Fotografer, der arbejder med flygtninge, tvungen migration og asyl

Det klassiske flygtningefotografi er en begivenhed: båden, grænsen, lejren, redningen. Det er også, efterhånden, en genre med sine egne klichéer – anonyme menneskemængder, tæpper viklet om skuldre, et enkelt grædende barn, der får lov at stå for en hel befolkning. Mange fotografer, der arbejder med tvungen migration, forsøger på forskellige måder at komme forbi det billede. Dette er et kort over, hvor den bestræbelse har bevæget sig hen, og hvor Come Get Your Honey hører til i det. Det er ikke en rangliste, og det er ikke komplet – det er det terræn, jeg kender, set fra der, hvor jeg selv står i det.

Én grænse er værd at slå fast med det samme: flygtning og migrant er ikke det samme, og et projekt, der slører forskellen, undgår som regel et sværere, mere specifikt spørgsmål. Hvor arbejdet nedenfor dækker begge dele, har jeg sagt det.

Kort overblik

Fotograf	Baseret	Nøgleværk	Grebet
César Dezfuli	Spanien	Passengers	Finder de samme 118 mennesker år efter redningen
Tobias Zielony	Tyskland	The Citizen	Flygtninge som politiske aktører; udgivet i deres egne lande
Henk Wildschut	Holland	Shelter, Ville de Calais, Rooted	De hjem, folk bygger, ikke deres ansigter
Muhammed Muheisen	Jordan / Holland	Everyday Refugees Foundation	Hverdagsliv over år, derefter infrastruktur
Giles Duley	Storbritannien	Legacy of War	Langsomhed, efter hans egen skade
Samet Durgun	Berlin	Come Get Your Honey	Queer liv efter ankomsten, blandt venner
Sahat Zia Hero	Kutupalong, Bangladesh	Rohingyatographer	De fordrevne fotograferer sig selv
Robin Hammond	New Zealand	1000 Dreams, Where Love Is Illegal	»Om flygtninge, af flygtninge«
Barat Ali Batoor	Afghanistan / Australien	My Journey	Dokumenterede sin egen flugt
Omar Imam	Syrien / Holland	Live, Love, Refugee	Iscenesatte scener instrueret af flygtningene
Bradley Secker	Istanbul	LGBTQ+-asyl i Tyrkiet, et årti efter	Queer tvungen migration, fra det første asylland
Richard Mosse	Irland	Incoming, Heat Maps	Et grænseovervågningskamera vendt mod ruterne
Gideon Mendel	Sydafrika / Storbritannien	Dzhangal	Genstande i stedet for mennesker, efter deres eget ønske
Dario Mitidieri	Italien / Storbritannien	Lost Family Portraits	Den tomme stol
Giorgos Moutafis	Grækenland	The Other Half	Femten år ved grænserne
Alessandro Penso	Italien	The European Dream	Ventetiden, ikke overfarten
Sergey Ponomarev	Rusland	The New York Times, 2015–16	Pressefotografi i sin mest stringente form
Yannis Behrakis	Grækenland	Reuters, 2015–16	2015-ruten, helt fremme
Sebastião Salgado	Brasilien	Migrations	Fordrivelse som en strukturel betingelse

At begynde efter ankomsten

Meget af det mest interessante nyere arbejde nægter at ende ved redningen og begynder i stedet, hvor det billede normalt stopper.

César Dezfuli Spanien

Fotograferede 118 mennesker få minutter efter, at de var blevet trukket op fra en enkelt båd i Middelhavet, og brugte derefter år på at finde de samme mennesker igen rundt om i Europa og fotografere de liv, de byggede op bagefter. De tidlige portrætter læses som en administrativ typologi; de senere giver de samme mennesker deres biografi og deres forskelligheder tilbage.

Tobias Zielony Tyskland

The Citizen portrætterede afrikanske flygtningeaktivister i Berlin og Hamborg som politiske aktører snarere end humanitære motiver, og offentliggjorde billederne sammen med tekster af afrikanske forfattere i aviser i hovedpersonernes egne lande – og vendte dermed den retning, billeder af flygtninge normalt rejser i.

Henk Wildschut Holland

Fotograferer de improviserede hjem, folk byggede i og omkring Calais, snarere end deres ansigter: en kedel, en opført væg, et soveværelse skabt af ingenting – vidnesbyrd om et forsøg på privatliv og hjem under forhold bygget til at nægte begge dele.

Muhammed Muheisen Jordan / Holland

To gange vinder af Pulitzerprisen, som bevægede sig fra frontlinjefotojournalistik mod det samme territorium: hans stærkeste nyere billeder følger syriske og afghanske familier, han vender tilbage til år efter år, hen mod barndom og hverdagsliv snarere end krise. I 2015 grundlagde han Everyday Refugees Foundation, ud fra den præmis, at det ikke var nok blot at fotografere.

Giles Duley Storbritannien

Mistede tre lemmer til en landmine i Afghanistan i 2011 og arbejder nu – gennem sin Legacy of War Foundation – så langsomt med de mennesker, han fotograferer, at billedet holder op med at reducere nogen til det faktum, at de er kommet til skade.

Samet Durgun Berlin

Come Get Your Honey hører til i denne gruppe: lavet i Berlin, efter ankomsten, ud af venskaber snarere end opgaver. Det, der adskiller det inden for gruppen, er, at dets emne specifikt er queer liv – begær, valgt familie, natteliv, hjemlige rum og køn – ikke fordrivelse som spektakel.

Kameraet givet videre

En anden retning giver kameraet til de mennesker, der bliver fotograferet.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh

Flygtede fra Myanmar i 2017 og grundlagde Rohingyatographer indefra Kutupalong-lejren – i dag et kollektiv af mere end tredive rohingya-fotografer, -forfattere og -kunstnere, der dokumenterer deres eget samfund og flytter dets offentlige billede fra offerrolle mod selvrepræsentation.

Robin Hammond New Zealand

Hans organisation Witness Change driver 1000 Dreams, hvor mere end hundrede historiefortællere med flygtningebaggrund oplæres i at fotografere og interviewe andre flygtninge, efter princippet »om flygtninge, af flygtninge«. Hans tidligere Where Love Is Illegal lavede portrætter af LGBTQ+-personer, der forfølges og ofte tvinges til at flygte, på de portrætteredes egne betingelser, med deres vidnesbyrd ved siden af billederne.

Barat Ali Batoor Afghanistan / Australien

En hazara-fotograf, tvunget til at flygte fra Afghanistan efter at have udgivet et fotoessay, dokumenterede sin egen etårige, hemmelige rejse gennem Pakistan, Thailand, Malaysia og Indonesien samt den overfyldte båd til Australien. Kameraet blev ødelagt af saltvand, da båden brød sammen ud for Java; hukommelseskortet overlevede.

Omar Imam Syrien / Holland

Iscenesatte, medforfattede billeder instrueret af de syriske flygtninge i dem snarere end lavet af dem – mærkeligere, mørkere og sjovere end næsten alt andet, der arbejder i dette felt.

Jeg hører delvist til her også, gennem min egen biografi snarere end gennem metode. Jeg er førstegenerationsindvandrer og queer, og menneskene i min bog er venner; relationen kom før hvert eneste fotografi. Men det var mig, der holdt kameraet. Jeg vil ikke gøre krav på en omfordeling af ophavet, som jeg faktisk ikke har foretaget.

Queer tvungen migration

Bradley Secker Istanbul

Mere end et årti på LGBTQ+-asylansøgere og -flygtninge fra Syrien, Iran og Irak, meget af det i Tyrkiet – det første asylland for mange af de mennesker, der senere når frem til Tyskland. Den mest direkte tematiske nabo til mit arbejde, grebet an fra den modsatte ende af den samme rejse.

At vende apparatet mod sig selv

En tredje retning gør selve det at se til emnet.

Richard Mosse Irland

Vendte et militært termisk kamera, bygget til grænseovervågning, mod ruterne gennem Mellemøsten og Europa, så beskueren sidder på overvågningsoperatørens plads snarere end den overvågedes.

Gideon Mendel Sydafrika / Storbritannien

I Calais, efter at beboerne havde gjort klart, at de ikke ønskede at blive fotograferet – mange frygtede, at et genkendeligt billede kunne skade en asylsag – holdt han op med at fotografere mennesker og begyndte i stedet at indsamle og studiefotografere de genstande, der var efterladt i mudderet og asken: nioghalvtreds tandbørster i et gitter, slidte sko, en barnedukke.

Dario Mitidieri Italien / Storbritannien

Poserede syriske familier i Bekaa-dalen som konventionelle familieportrætter, med en tom stol for hver person, der var dræbt, forsvundet eller adskilt fra familien – krigen synlig i, hvem der burde have været med på billedet, og ikke er det.

Langsigtede vidner og systemerne omkring migration

En del af feltet handler mindre om det enkelte billede end om at blive længe nok til at se et system.

Giorgos Moutafis Grækenland

Har fulgt migrant- og flygtningeruter på tværs af europæiske grænser i omkring femten år – overfarter, tilbagevisninger, udmattelse, død – og bygget et arkiv over, hvordan grænseregimet reelt fungerer over tid.

Alessandro Penso Italien

Næsten syv år i europæiske grænselande om tilbageholdelse, uformelle lejre og administrativt tomrum. Hans baggrund i klinisk psykologi viser sig i, hvor meget opmærksomhed arbejdet giver selve ventetiden, frem for ankomst eller afrejse.

Sergey Ponomarev Rusland

Frontlinjearbejde om bevægelsen gennem Europa i 2015 for The New York Times, som del af et team, der delte Pulitzerprisen for Breaking News Photography i 2016 – kaotiske scener organiseret i lagdelte, næsten arkitektoniske kompositioner.

Yannis Behrakis Grækenland, 1960–2019

Reuters' fotograf på de græske øer og Balkan-ruten i 2015, også del af et team, der delte Pulitzerprisen i 2016. Tættere på klassisk fotojournalistik end noget andet her, og noget af det klareste bevis for, hvad den tradition stadig kan udrette under pres.

Sebastião Salgado Brasilien, 1944–2025

Migrations fremstillede tvungen migration som en strukturel betingelse ved den moderne verden snarere end en række lokale kriser. Det er det referencepunkt, som meget af arbejdet ovenfor på den ene eller anden måde stadig svarer på.

Hvor dette hører til

Inden for den første gruppe – arbejde, der begynder efter ankomsten – tror jeg, jeg er den eneste, hvis centrale emne specifikt er queer liv, hvilket er den klareste grund til, at Come Get Your Honey skiller sig ud snarere end blot hører til. Gennem min egen biografi hører jeg delvist til i den anden gruppe også, dog ikke gennem metode: relationen i min bog kom før kameraet, og jeg tror ikke, det er det samme som at give kameraet videre.

Serien er her. Mere om det bredere felt, herunder de fotografer, der arbejder med queer liv i Tyskland specifikt, er her.