Samet Durgun Fotógrafo
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Fotógrafos que trabajan sobre refugiados, migración forzada y asilo

Diario · Guía de campo · Actualizado en octubre de 2026

Una guía de campo sobre fotógrafos que trabajan sobre refugiados, migración forzada y asilo, y sobre dónde se sitúa Come Get Your Honey entre ellos y dónde se aparta de la tradición.

Soy Samet Durgun, fotógrafo en Berlín. Hice Come Get Your Honey junto a personas refugiadas y solicitantes de asilo queer, trans y de género no conforme en esta ciudad, y en estas guías reúno a fotógrafos y artistas que trabajan cerca de las mismas preguntas.Declaración completa, biografía y currículum → Guías de campo →

La fotografía clásica de personas refugiadas es un acontecimiento: la barca, la frontera, el campamento, el rescate. A estas alturas es también un género con sus propios clichés, como las multitudes anónimas, las personas envueltas en mantas o una sola criatura llorando en representación de toda una población. Muchos fotógrafos que trabajan sobre la migración forzada intentan, cada uno a su manera, superar esa imagen. Aquí trazo el mapa: hacia dónde ha ido ese esfuerzo y qué lugar ocupa mi Come Get Your Honey en él. No es un ranking, y no es exhaustivo. Es el terreno que conozco, visto desde el sitio que ocupo en él.

Quiero dejar claro un límite desde el principio. Ser una persona refugiada y ser migrante no es lo mismo, y un proyecto que difumina esa diferencia suele evitar una pregunta más difícil y más concreta. Donde el trabajo que sigue abarca ambos términos, lo he indicado.

De un vistazo

Fotógrafo Ubicación Obra clave Su apuesta
César Dezfuli España Passengers Sigue durante años a personas de una misma embarcación rescatada
Tobias Zielony Alemania The Citizen Personas refugiadas como actores políticos; publicado en sus propios países
Henk Wildschut Países Bajos Shelter, Ville de Calais, Rooted Los hogares que construye la gente, no sus rostros
Muhammed Muheisen Jordania / Países Bajos Everyday Refugees Foundation Vida cotidiana a lo largo de los años, y después infraestructura
Giles Duley Reino Unido Legacy of War Lentitud, después de su propia lesión
Samet Durgun Berlín Come Get Your Honey Vida queer después de la llegada, entre amistades
Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladés Rohingyatographer Las personas desplazadas se fotografían a sí mismas
Robin Hammond Nueva Zelanda 1000 Dreams, Where Love Is Illegal «Sobre refugiados, por refugiados»
Barat Ali Batoor Afganistán / Australia My Journey Documentó su propia huida
Omar Imam Siria / Países Bajos Live, Love, Refugee Escenas montadas, dirigidas por las propias personas refugiadas
Bradley Secker Estambul Asilo LGBTQ+ en Turquía, una década después Migración forzada queer, desde el país de primer asilo
Richard Mosse Irlanda Incoming, Heat Maps Una cámara de vigilancia fronteriza vuelta hacia las rutas
Gideon Mendel Sudáfrica / Reino Unido Dzhangal Objetos en lugar de personas, a petición de los residentes
Dario Mitidieri Italia / Reino Unido Lost Family Portraits La silla vacía
Giorgos Moutafis Grecia The Other Half Quince años en las fronteras
Alessandro Penso Italia The European Dream La espera, no el cruce
Sergey Ponomarev Rusia The New York Times, 2015–16 Fotografía de prensa en su forma más rigurosa
Yannis Behrakis Grecia Reuters, 2015–16 La ruta de 2015, en primera línea
Sebastião Salgado Brasil Migrations El desplazamiento como condición estructural

Empezar después de la llegada

Buena parte del trabajo reciente más interesante se niega a terminar en el rescate, y en cambio empieza donde esa imagen suele detenerse. Quienes se quedaron años con las mismas personas, y tienen un libro o una exposición que mostrar, están en mi guía sobre la fotografía de la migración después de la llegada.

César Dezfuli España
Fotografió a 118 personas minutos después de ser rescatadas de una sola embarcación en el Mediterráneo, y luego siguió a algunas de ellas a través de las fronteras durante años, fotografiando las vidas que fueron construyendo después. Los primeros retratos se leen como una tipología administrativa; los posteriores devuelven a esas mismas personas su biografía y sus diferencias.
Tobias Zielony Alemania
The Citizen retrató a personas africanas refugiadas y activistas en Berlín y Hamburgo como actores políticos y no como sujetos humanitarios, y publicó las imágenes junto a textos de escritores africanos en periódicos de los propios países de los protagonistas, con lo que invirtió la dirección en la que suelen viajar las imágenes de personas refugiadas.
Henk Wildschut Países Bajos
Fotografía las viviendas improvisadas que la gente construyó en Calais y sus alrededores, no sus rostros. Un hervidor, una pared levantada, un dormitorio hecho de nada son pruebas de un intento de intimidad y de hogar en condiciones construidas para negar ambas cosas.
Muhammed Muheisen Jordania / Países Bajos
Con dos premios Pulitzer, pasó del fotoperiodismo de primera línea al mismo territorio. Sus fotografías recientes más potentes siguen a familias sirias y afganas a las que vuelve año tras año, y se fijan en la infancia y la vida cotidiana más que en la crisis. En 2015 fundó la Everyday Refugees Foundation, partiendo de la idea de que fotografiar por sí solo no bastaba.
Giles Duley Reino Unido
Perdió tres extremidades por una mina terrestre en Afganistán en 2011, y ahora, a través de su Legacy of War Foundation, trabaja junto a las personas que fotografía con la lentitud suficiente para que la imagen deje de reducir a alguien al hecho de su lesión.
Samet Durgun Berlín
Mi Come Get Your Honey pertenece a este grupo. Lo hice en Berlín, después de la llegada, a partir de amistades y no de encargos. Su tema es la vida queer (el deseo, la familia elegida, la vida nocturna, los interiores domésticos y el género), no el desplazamiento como espectáculo.

Entregar la cámara

Una segunda dirección entrega la cámara a las personas fotografiadas.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladés
Huyó de Myanmar en 2017 y fundó Rohingyatographer desde el interior del asentamiento de Kutupalong. Hoy es un colectivo de más de treinta fotógrafos, escritores y artistas rohinyás que documentan su propia comunidad y desplazan su imagen pública de la condición de víctima hacia la autorrepresentación.
Robin Hammond Nueva Zelanda
Su organización Witness Change dirige 1000 Dreams, en la que cuarenta narradores con experiencia de refugio reciben formación para fotografiar y entrevistar a otras mil personas refugiadas, bajo el principio «sobre refugiados, por refugiados». Su anterior Where Love Is Illegal hizo retratos de personas LGBTQ+ perseguidas y a menudo obligadas a huir, en los términos de las propias personas retratadas, con sus testimonios junto a las imágenes.
Barat Ali Batoor Afganistán / Australia
Fotógrafo hazara obligado a huir de Afganistán tras publicar un fotorreportaje, documentó su propio viaje clandestino de un año a través de Pakistán, Tailandia, Malasia e Indonesia, y el barco abarrotado hacia Australia. La cámara quedó destruida por el agua salada cuando el barco se partió frente a las costas de Java; la tarjeta de memoria sobrevivió.
Omar Imam Siria / Países Bajos
Imágenes escenificadas y cocreadas, dirigidas por las propias personas refugiadas sirias que aparecen en ellas y no hechas sobre ellas. Son más extrañas, más oscuras y más divertidas que casi cualquier otro trabajo en este terreno.

Migración forzada queer

Bradley Secker Estambul
Más de una década trabajando sobre solicitantes de asilo y personas refugiadas LGBTQ+ de Siria, Irán e Irak, gran parte de ello en Turquía, el país de primer asilo para muchas de las personas que después llegan a Alemania. Es el trabajo temáticamente más cercano al mío, abordado desde el extremo opuesto del mismo viaje.

Volver el aparato contra sí mismo

Una tercera dirección convierte el propio acto de mirar en el tema.

Richard Mosse Irlanda
Volvió una cámara térmica militar, construida para la vigilancia de fronteras, hacia las rutas que atraviesan Oriente Medio y Europa, de modo que quien mira ocupa el asiento de quien opera la vigilancia y no el de la persona vigilada.
Gideon Mendel Sudáfrica / Reino Unido
En Calais, después de que los residentes dejaran claro que no querían ser fotografiados (muchos temían que una imagen reconocible pudiera perjudicar una solicitud de asilo), dejó de fotografiar a personas y empezó a recoger y fotografiar en estudio los objetos que quedaban en el barro y la ceniza: cincuenta y nueve cepillos de dientes en una cuadrícula, zapatos gastados, una muñeca infantil.
Dario Mitidieri Italia / Reino Unido
Hizo posar a familias sirias en el valle de la Bekaa como en retratos de familia convencionales, con una silla vacía por cada persona muerta, desaparecida o separada. La guerra se ve en quién debería estar en la imagen y no está.

Testigos a largo plazo y los sistemas que rodean la migración

Parte de este campo tiene menos que ver con una sola imagen que con permanecer el tiempo suficiente para ver un sistema.

Giorgos Moutafis Grecia
Lleva unos quince años siguiendo las rutas de migrantes y de personas refugiadas a través de las fronteras europeas (cruces, devoluciones en caliente, agotamiento, muerte), y ha construido un archivo de cómo funciona en realidad el régimen fronterizo a lo largo del tiempo.
Alessandro Penso Italia
Casi siete años en países fronterizos europeos, sobre la detención, los campamentos informales y el limbo administrativo. Su formación en psicología clínica se nota en cuánta atención presta el trabajo a la espera en sí misma, más que a la llegada o a la partida.
Sergey Ponomarev Rusia
Trabajo de primera línea sobre el movimiento migratorio de 2015 a través de Europa para The New York Times, como parte de un equipo que compartió el Pulitzer de 2016 a la Fotografía de Última Hora. Organiza escenas caóticas en composiciones estratificadas, casi arquitectónicas.
Yannis Behrakis Grecia, 1960–2019
Fotografió para Reuters las islas griegas y la ruta de los Balcanes en 2015, y formó parte también de un equipo que compartió el Pulitzer de 2016. Está más cerca del fotoperiodismo clásico que cualquier otro nombre de esta lista, y es una de las pruebas más claras de lo que esa tradición todavía puede hacer bajo presión.
Sebastião Salgado Brasil, 1944–2025
Migrations planteó la migración forzada como una condición estructural del mundo moderno y no como una serie de crisis locales. Es el punto de referencia al que buena parte del trabajo anterior sigue respondiendo, de un modo u otro.

Dónde se sitúa esto

En el primer grupo, el del trabajo que empieza después de la llegada, creo que Come Get Your Honey es la única obra cuyo tema central es específicamente la vida queer. Por mi propia biografía, también pertenezco en parte al segundo grupo, aunque no por el método. La relación de mi libro vino antes que cada fotografía, pero la cámara la sostuve yo, y no quiero atribuirme una redistribución de la autoría que en realidad no hice.

La serie completa de Come Get Your Honey está en línea. He trazado el mismo mapa para artistas que trabajan sobre refugiados, migración forzada y asilo en el cine, la literatura, el sonido, el teatro y la escultura. Las once guías de campo abarcan el campo más amplio, incluidos los fotógrafos que trabajan sobre la vida queer en Alemania en concreto.

Fuentes

De dónde proceden las afirmaciones anteriores. Cuando alguien tiene su propio sitio, su nombre enlaza allí.

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