Samet Durgun 사진작가
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난민, 강제 이주, 망명을 다루는 사진가들

저널 · 필드 가이드 · 2026년 10월 업데이트

난민, 강제 이주, 망명을 다루는 사진가들에 관한 필드 가이드. 이들 사이에서 Come Get Your Honey가 어디에 자리하는지, 그리고 어디서 그 전통과 갈라서는지를 살핀다.

베를린에서 활동하는 사진가 Samet Durgun입니다. 저는 이 도시의 퀴어, 트랜스젠더, 젠더비순응 난민 및 난민 신청자들과 함께 Come Get Your Honey를 만들었고, 이 가이드들에는 같은 질문 가까이에서 작업하는 사진가와 예술가들을 모았습니다.작가 노트 전문, 약력, 이력서 → 필드 가이드 →

고전적인 난민 사진은 하나의 사건을 담는다. 배, 국경, 수용소, 구조. 그리고 이제는 익명의 군중, 몸에 두른 담요, 한 집단 전체를 대신하는 울고 있는 아이 한 명 같은, 그 나름의 클리셰를 가진 장르이기도 하다. 강제 이주를 다루는 많은 사진가들이, 저마다 다른 방식으로, 그 이미지를 넘어서려 하고 있다. 여기서 나는 그 노력이 어디로 향했는지, 그리고 그 안에서 내 Come Get Your Honey가 어디에 자리하는지를 지도로 그린다. 순위가 아니고, 완전하지도 않다. 내가 아는 영역을, 내가 그 안에 서 있는 자리에서 바라본 것이다.

한 가지 경계를 미리 밝혀 두고 싶다. 난민과 이주민은 같은 것이 아니며, 이 둘을 흐릿하게 섞는 프로젝트는 대개 더 어렵고 더 구체적인 질문을 피하고 있는 것이다. 아래 소개하는 작업이 둘 다를 다루는 경우에는, 그렇다고 밝혀 두었다.

한눈에 보기

사진가 활동 지역 주요 작업 접근 방식
César Dezfuli 스페인 Passengers 구조된 한 척의 배에 탔던 사람들을 그 후 여러 해 동안 따라간다
Tobias Zielony 독일 The Citizen 난민을 정치적 행위자로; 출신국에서 출간
Henk Wildschut 네덜란드 Shelter, Ville de Calais, Rooted 사람들의 얼굴이 아니라 그들이 지은 집
Muhammed Muheisen 요르단 / 네덜란드 Everyday Refugees Foundation 여러 해에 걸친 평범한 삶, 그다음엔 인프라
Giles Duley 영국 Legacy of War 자신의 부상 이후, 느림
Samet Durgun 베를린 Come Get Your Honey 도착 이후 퀴어의 삶, 친구들 사이에서
Sahat Zia Hero 방글라데시 쿠투팔롱 Rohingyatographer 실향민들이 스스로를 촬영한다
Robin Hammond 뉴질랜드 1000 Dreams, Where Love Is Illegal “난민에 대하여, 난민에 의하여”
Barat Ali Batoor 아프가니스탄 / 호주 My Journey 자신의 탈출을 기록했다
Omar Imam 시리아 / 네덜란드 Live, Love, Refugee 난민들이 직접 연출한 장면
Bradley Secker 이스탄불 튀르키예의 LGBTQ+ 망명, 10년째 첫 번째 망명국에서 바라본 퀴어의 강제 이주
Richard Mosse 아일랜드 Incoming, Heat Maps 국경 감시 카메라를 경로에 돌리다
Gideon Mendel 남아프리카공화국 / 영국 Dzhangal 그들의 요청에 따라, 사람 대신 사물을
Dario Mitidieri 이탈리아 / 영국 Lost Family Portraits 빈 의자
Giorgos Moutafis 그리스 The Other Half 국경에서 보낸 십오 년
Alessandro Penso 이탈리아 The European Dream 건너는 순간이 아니라 기다림
Sergey Ponomarev 러시아 The New York Times, 2015–16 가장 엄정한 형태의 보도 사진
Yannis Behrakis 그리스 Reuters, 2015–16 2015년의 경로, 그 최전선에서
Sebastião Salgado 브라질 Migrations 구조적 조건으로서의 실향

도착 이후에서 시작하기

가장 흥미로운 최근 작업의 상당수는 구조 장면에서 끝나기를 거부하고, 그 사진이 대개 멈추는 지점에서 오히려 시작한다. 같은 사람들 곁에 여러 해 머물렀고 그 결과로 책이나 전시를 남긴 사진가들은 도착 이후의 이주 사진에 관한 내 가이드에 있다.

César Dezfuli 스페인
지중해의 배 한 척에서 끌어올려진 118명을 구조 몇 분 뒤에 촬영했고, 그 뒤 여러 해에 걸쳐 그중 몇몇을 국경 너머까지 따라가며 그들이 이후 일궈 간 삶을 촬영했다. 초기의 초상들은 행정적 유형 분류처럼 읽히지만, 후기의 초상들은 같은 사람들에게 개인사와 차이를 되돌려준다.
Tobias Zielony 독일
The Citizen은 베를린과 함부르크의 아프리카 난민 활동가들을 인도주의적 대상이 아니라 정치적 행위자로 그려냈고, 그 사진들을 아프리카 작가들의 글과 함께 주인공들의 출신국 신문에 실었다. 난민의 이미지가 보통 이동하는 방향을 뒤집은 것이다.
Henk Wildschut 네덜란드
칼레와 그 주변에서 사람들이 지어 올린 임시 거처를 촬영하고, 그들의 얼굴은 찍지 않는다. 주전자 하나, 세워 올린 벽, 아무것도 없는 데서 만들어진 침실은 사생활과 집을 모두 부정하도록 지어진 환경 속에서 그 둘을 이루려 한 시도의 흔적이다.
Muhammed Muheisen 요르단 / 네덜란드
퓰리처상을 두 번 수상한 그는 최전선 포토저널리즘에서 같은 영역으로 옮겨왔다. 최근 작업 중 가장 좋은 사진들은 그가 여러 해에 걸쳐 다시 찾아가는 시리아와 아프가니스탄 가족들을 따라가며, 위기 대신 어린 시절과 일상적인 삶을 향한다. 2015년에는 촬영만으로는 충분하지 않다는 전제 아래 Everyday Refugees Foundation을 설립했다.
Giles Duley 영국
2011년 아프가니스탄에서 지뢰로 팔다리 세 개를 잃었고, 지금은 자신의 Legacy of War Foundation을 통해, 사진이 한 사람을 부상이라는 사실로 축소하지 않을 만큼 충분히 천천히 사람들과 작업한다.
Samet Durgun 베를린
내 Come Get Your Honey는 이 갈래에 속한다. 이 작업을 베를린에서, 도착 이후에, 의뢰 대신 우정 속에서 만들었다. 주제는 퀴어의 삶(욕망, 선택한 가족, 밤문화, 집 안의 방들과 젠더)이고, 구경거리로서의 실향이 아니다.

카메라를 건네다

두 번째 방향은 촬영되는 사람들에게 카메라를 건넨다.

Sahat Zia Hero 방글라데시 쿠투팔롱
2017년 미얀마를 탈출해 쿠투팔롱 정착촌 안에서 Rohingyatographer를 설립했다. 지금은 서른 명이 넘는 로힝야 사진가, 작가, 예술가들이 자신들의 공동체를 기록하며 그 공동체의 공적 이미지를 피해자의 이미지에서 자기 재현으로 옮겨가는 컬렉티브다.
Robin Hammond 뉴질랜드
그의 단체 Witness Change는 1000 Dreams를 운영하는데, 여기서는 난민 배경을 가진 마흔 명의 이야기꾼이 훈련을 받아 천 명의 다른 난민을 촬영하고 인터뷰한다. "난민에 대하여, 난민에 의하여"라는 원칙 아래서다. 그의 이전 작업 Where Love Is Illegal은 박해받고 종종 도망칠 수밖에 없었던 LGBTQ+ 사람들의 초상을, 당사자들의 방식대로, 그들의 증언과 나란히 만들어냈다.
Barat Ali Batoor 아프가니스탄 / 호주
포토 에세이를 발표한 뒤 아프가니스탄을 탈출할 수밖에 없었던 하자라족 사진가로, 파키스탄, 태국, 말레이시아, 인도네시아를 거쳐 호주로 향하는 초만원의 배에 이르기까지, 자신의 일 년에 걸친 은밀한 여정을 직접 기록했다. 배가 자바섬 앞바다에서 부서졌을 때 카메라는 바닷물에 못 쓰게 되었지만, 메모리 카드는 살아남았다.
Omar Imam 시리아 / 네덜란드
사진 속 시리아 난민들이 직접 연출하고 함께 만든 이미지다. 이들은 찍히는 쪽이 아니라 만드는 쪽에 있다. 이 영역의 다른 거의 모든 작업보다 더 낯설고, 더 어둡고, 더 유머러스하다.

퀴어의 강제 이주

Bradley Secker 이스탄불
시리아, 이란, 이라크 출신 LGBTQ+ 난민 신청자와 난민을 십 년 넘게 다뤄 왔고, 그 상당 부분은 튀르키예에서 이루어졌다. 튀르키예는 나중에 독일에 이르는 많은 이들에게 첫 번째 망명국이다. 주제로 보면 내 작업과 가장 직접적으로 맞닿은 작업이며, 같은 여정의 반대편 끝에서 접근한다.

장치를 자기 자신에게 돌리다

세 번째 방향은 보는 행위 자체를 주제로 삼는다.

Richard Mosse 아일랜드
국경 감시용으로 만들어진 군용 열화상 카메라를 중동과 유럽을 지나는 경로에 돌려, 보는 이가 감시당하는 사람이 아니라 감시 요원의 자리에 앉게 했다.
Gideon Mendel 남아프리카공화국 / 영국
칼레에서, 주민들이 촬영되기를 원하지 않는다는 뜻을 분명히 한 뒤(많은 이들이 알아볼 수 있는 사진이 망명 신청에 불리하게 작용할까 두려워했다), 그는 사람을 찍는 것을 멈추고 진흙과 재 속에 남겨진 물건들을 수집해 스튜디오에서 촬영하기 시작했다. 격자로 늘어놓은 쉰아홉 개의 칫솔, 낡은 신발, 아이의 인형 같은 것들이다.
Dario Mitidieri 이탈리아 / 영국
베카 계곡의 시리아 가족들을 전통적인 가족 초상 방식으로 세워, 사망하거나 실종되거나 헤어진 사람 한 명 한 명을 위해 빈 의자를 하나씩 두었다. 사진 속에 있어야 했지만 없는 사람을 통해 전쟁이 드러난다.

장기적 목격자들과 이주를 둘러싼 체계

이 영역의 일부는 한 장의 이미지보다는, 체계를 볼 수 있을 만큼 오래 머무르는 일에 관한 것이다.

Giorgos Moutafis 그리스
약 십오 년 동안 유럽 국경을 가로지르는 이주민과 난민의 경로를 따라다니며 횡단, 강제 송환, 탈진, 죽음을 찍었고, 시간이 흐르며 국경 체제가 실제로 어떻게 작동하는지를 보여주는 아카이브를 만들어냈다.
Alessandro Penso 이탈리아
유럽 국경 국가들에서 거의 칠 년간 구금, 비공식 캠프, 행정적 유예 상태를 다뤘다. 임상 심리학이라는 그의 배경은, 도착이나 출발보다 기다림 그 자체에 이 작업이 얼마나 많은 주의를 기울이는지에서 드러난다.
Sergey Ponomarev 러시아
The New York Times를 위해 2015년 유럽을 관통한 이동을 최전선에서 다뤘고, 2016년 퓰리처상 속보 사진 부문을 공동 수상한 팀의 일원이었다. 그의 사진은 혼돈스러운 장면들을 겹겹이 쌓인, 거의 건축적인 구도로 정리한다.
Yannis Behrakis 그리스, 1960–2019
2015년 그리스 섬들과 발칸 경로에서 활동한 Reuters의 사진가로, 2016년 퓰리처상을 공동 수상한 팀의 일원이기도 했다. 여기 소개된 다른 누구보다도 고전적인 포토저널리즘에 가까우며, 그 전통이 압박 속에서도 여전히 무엇을 해낼 수 있는지를 가장 분명하게 보여주는 사례 중 하나다.
Sebastião Salgado 브라질, 1944–2025
Migrations는 강제 이주를 일련의 지역적 위기가 아니라 현대 세계의 구조적 조건으로 규정했다. 위에 소개된 작업의 상당수가 이런저런 방식으로 여전히 응답하고 있는 기준점이다.

이 작업이 놓인 자리

첫 번째 갈래, 곧 도착 이후에서 시작하는 작업들 가운데 중심 주제가 바로 퀴어의 삶인 작업은 Come Get Your Honey뿐이라고 생각한다. 나 자신의 개인사로 보면 두 번째 갈래에도 부분적으로 속하지만, 방법으로 보면 그렇지 않다. 내 책 속의 관계는 모든 사진에 앞서 있었지만, 카메라를 든 것은 나였고, 실제로 나누지 않은 저자의 자리를 나눴다고 주장하고 싶지 않다.

Come Get Your Honey 전체 시리즈는 온라인에서 볼 수 있다. 나는 영화, 문학, 사운드, 연극, 조각 분야의 난민, 강제 이주, 망명을 다루는 예술가들에 대해서도 같은 지도를 그렸다. 열한 편의 필드 가이드 전체가 독일에서 특별히 퀴어의 삶을 다루는 사진가들을 포함해 더 넓은 영역을 아우른다.

출처

위 내용의 근거. 사진가 본인의 사이트가 있는 경우 이름에서 그곳으로 연결된다.

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