Samet Durgun 写真家
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難民、強制移住、庇護に取り組む写真家たち

ジャーナル · フィールドガイド · 2026年10月更新

難民、強制移住、庇護に取り組む写真家たちのフィールドガイド。Come Get Your Honeyがそのなかのどこに位置し、どこでその伝統から逸れているのかを示す。

ベルリンを拠点とする写真家、Samet Durgunです。Come Get Your Honeyは、この街のクィア、トランスジェンダー、ジェンダー・ノンコンフォーミングの難民や庇護希望者たちと共に作りました。これらのガイドでは、同じ問いの近くで活動する写真家やアーティストを紹介しています。ステートメント全文、経歴、CV → フィールドガイド →

古典的な難民の写真は、ボート、国境、キャンプ、救助といった出来事を写す。それは今では、匿名の群衆、身にまとった毛布、ある集団全体を代弁するかのように泣くひとりの子どもといった、独自の紋切り型を持つひとつのジャンルにもなっている。強制移住に取り組む多くの写真家は、それぞれ異なるやり方で、その画一的なイメージを乗り越えようとしている。ここで私は、その試みがどこへ向かってきたのか、またそのなかで私のCome Get Your Honeyがどこに位置するのかを地図に描く。順位づけではないし、網羅的でもない。私が知る限りの地形を、自分が立つ場所から見たものだ。

最初にひとつ、線引きをはっきりさせておきたい。難民と移民は同じものではなく、その両者を曖昧にするプロジェクトは、たいていより難しく、より具体的な問いを避けている。以下の作品が両方を扱っている場合には、そのつどそう明記した。

一覧

写真家 拠点 代表作 着眼点
César Dezfuli スペイン Passengers 救助された一艘のボートの人々を、その後何年も追う
Tobias Zielony ドイツ The Citizen 難民を政治的行為者として描き、それぞれの出身国で発表する
Henk Wildschut オランダ Shelter、Ville de Calais、Rooted 顔ではなく、人々が建てる住まい
Muhammed Muheisen ヨルダン/オランダ Everyday Refugees Foundation 何年にもわたる日常、そしてインフラへ
Giles Duley イギリス Legacy of War 自らの負傷のあとの、ゆっくりとした歩み
Samet Durgun ベルリン Come Get Your Honey 到着後のクィアの生、友人たちのなかで
Sahat Zia Hero クトゥパロン、バングラデシュ Rohingyatographer 故郷を追われた当人たちが自分たちを撮る
Robin Hammond ニュージーランド 1000 Dreams、Where Love Is Illegal 「難民について、難民によって」
Barat Ali Batoor アフガニスタン/オーストラリア My Journey 自らの逃避行を記録した
Omar Imam シリア/オランダ Live, Love, Refugee 難民自身が演出するシーン
Bradley Secker イスタンブール トルコにおけるLGBTQ+の庇護、10年にわたって 最初の庇護国からのクィアの強制移住
Richard Mosse アイルランド Incoming、Heat Maps 国境監視用カメラをルートに向ける
Gideon Mendel 南アフリカ/イギリス Dzhangal 本人たちの求めに応じ、人ではなく物を
Dario Mitidieri イタリア/イギリス Lost Family Portraits 空いた椅子
Giorgos Moutafis ギリシャ The Other Half 国境で過ごした15年
Alessandro Penso イタリア The European Dream 越境ではなく、待つこと
Sergey Ponomarev ロシア The New York Times、2015–16年 もっとも厳密な報道写真
Yannis Behrakis ギリシャ Reuters、2015–16年 最前線で見た2015年のルート
Sebastião Salgado ブラジル Migrations 構造的な条件としての、故郷を追われること

到着後から始まる仕事

もっとも興味深い近年の仕事の多くは、救助の場面で終わることを拒み、そのイメージがふつう止まる地点から始まる。同じ人たちのもとに何年もとどまり、本や展覧会というかたちを残した写真家たちは、到着後の移住写真のガイドにまとめている。

César Dezfuli スペイン
地中海で一艘のボートから引き上げられた数分後に118人を撮影し、その後何年もかけて、そのうちの何人かを国境を越えて追い続け、その人たちがのちに築いた生活を撮影した。初期のポートレートは行政的な類型学のように読めるが、後年の写真は同じ人々に、それぞれの経歴と違いを取り戻させている。
Tobias Zielony ドイツ
The Citizenは、ベルリンとハンブルクのアフリカ系難民活動家たちを、人道支援の対象としてではなく政治的な行為者として描き、その写真をアフリカの書き手たちのテキストとともに、主人公たちの出身国の新聞に掲載した。難民の写真がふつう流通する方向を逆転させたのである。
Henk Wildschut オランダ
カレーとその周辺で人々が建てた即席の住まいを撮影し、顔は撮らない。やかん、組み上げられた壁、何もないところから作られた寝室。プライバシーと家庭を否定するようにつくられた状況のなかで、その両方を得ようとした試みの証拠だ。
Muhammed Muheisen ヨルダン/オランダ
ピュリツァー賞を二度受賞し、最前線の報道写真から同じ領域へと移ってきた。近年もっとも力強い写真は、何年にもわたって訪ね続けているシリアとアフガニスタンの家族を追い、危機よりも子ども時代や日常生活へと向かっている。2015年には、撮影だけでは十分ではないという考えのもと、Everyday Refugees Foundationを設立した。
Giles Duley イギリス
2011年、アフガニスタンで地雷により両脚と片腕を失った。現在はLegacy of War Foundationを通じて、撮影する人々とじっくり時間をかけて向き合い、その写真が誰かを負傷という事実だけに還元してしまわないようにしている。
Samet Durgun ベルリン
私のCome Get Your Honeyはこのグループに属する。私はこれをベルリンで、到着のあとに、依頼からではなく友情のなかで作った。その主題はクィアの生(欲望、選び取った家族、ナイトライフ、家のなかの部屋、ジェンダー)であり、スペクタクルとしての、故郷を追われることではない。

カメラを手渡す

第二の方向は、撮影される人々にカメラを渡す。

Sahat Zia Hero クトゥパロン、バングラデシュ
2017年にミャンマーを逃れ、クトゥパロンの居住地の内側からRohingyatographerを創設した。現在では30人を超えるロヒンギャの写真家、書き手、アーティストからなるコレクティブで、自分たちのコミュニティを記録し、その公のイメージを、被害者の姿から自分たち自身による表現へと変えつつある。
Robin Hammond ニュージーランド
彼の団体Witness Changeは1000 Dreamsを運営しており、そこでは「難民について、難民によって」という原則のもと、難民の背景を持つ40人の語り手が、1000人のほかの難民を撮影しインタビューする訓練を受けている。以前の作品Where Love Is Illegalは、迫害され、しばしば逃れることを余儀なくされたLGBTQ+の人々のポートレートを、被写体自身の条件で、証言とともに制作した。
Barat Ali Batoor アフガニスタン/オーストラリア
フォトエッセイを発表したのちアフガニスタンからの逃避を余儀なくされたハザラ人の写真家で、パキスタン、タイ、マレーシア、インドネシアを経る、人目を忍んだ1年がかりの旅と、オーストラリアへ向かう過密なボートを自ら記録した。ジャワ島沖でボートが壊れた際、カメラは海水で使い物にならなくなったが、メモリーカードは無事だった。
Omar Imam シリア/オランダ
写っているシリア難民たち自身が演出した、共同制作の写真で、彼らを対象として作られたものではない。この領域で仕事をするほかのほとんどの作品より奇妙で、暗く、ユーモラスだ。

クィアの強制移住

Bradley Secker イスタンブール
シリア、イラン、イラク出身のLGBTQ+の庇護希望者と難民を10年以上にわたって追ってきた。その多くはトルコでの仕事である。トルコは、のちにドイツにたどり着く多くの人々にとっての最初の庇護国だ。主題のうえで私の仕事にもっとも近い隣人であり、同じ旅の反対側の端から取り組んでいる。

装置をそれ自身に向ける

第三の方向は、見るという行為そのものを主題にする。

Richard Mosse アイルランド
国境監視のために作られた軍用の熱感知カメラを、中東とヨーロッパを通るルートに向け、見る者が、監視される人ではなく監視オペレーターの席に座ることになるようにした。
Gideon Mendel 南アフリカ/イギリス
カレーで、住人たちが撮影されることを望まないとはっきり示したあと(本人だと分かる写真が庇護申請に不利になりかねないと恐れる人が多かった)、人を撮ることをやめ、泥と灰のなかに残された物を集めてスタジオで撮影し始めた。グリッド状に並べた59本の歯ブラシ、履き古された靴、子どもの人形。
Dario Mitidieri イタリア/イギリス
ベカー高原のシリア人家族を、型どおりの家族写真のように配置し、死亡、行方不明、あるいは離ればなれになったひとりひとりのために空の椅子を置いた。本来そこに写っているはずの人がいないことに、戦争が姿を現している。

長期にわたる証人たちと、移住を取り巻くシステム

この分野の一部は、一枚の写真そのものよりも、ひとつのシステムが見えるまで十分に長くとどまることに関わっている。

Giorgos Moutafis ギリシャ
ヨーロッパの国境を越える移民や難民のルートを、およそ15年にわたって追い続け、越境、押し戻し、疲弊、死を撮ってきた。国境体制が実際にどう機能しているのかを、時間をかけてアーカイブ化している。
Alessandro Penso イタリア
ヨーロッパの国境沿いの国々で、収容、非公式のキャンプ、宙づりの行政手続きを、7年近くにわたって撮影してきた。臨床心理学の経歴は、この仕事が到着や出発よりも、待つことそのものにどれほど注意を払っているかに表れている。
Sergey Ponomarev ロシア
The New York Timesのために、2015年のヨーロッパを通る移動を最前線で撮影し、2016年のピュリツァー賞ブレイキングニュース写真部門を受賞したチームの一員となった。混沌とした光景を、重なり合う、ほとんど建築的とも言える構図へと組み立てている。
Yannis Behrakis ギリシャ、1960–2019年
2015年、ギリシャの島々とバルカン・ルートを撮影したロイターの写真家で、同じく2016年のピュリツァー賞を受賞したチームの一員だった。ここに挙げたどの仕事よりも古典的な報道写真に近く、その伝統が重圧のもとでなお何をなしうるかを、もっとも明確に示す証拠のひとつだ。
Sebastião Salgado ブラジル、1944–2025年
Migrationsは、強制移住を、一連の局地的な危機として描くかわりに、現代世界の構造的な条件として描いた。ここまでに挙げた仕事の多くが、何らかのかたちで、いまなお応答し続けている参照点である。

ここでの立ち位置

最初のグループ、つまり到着後に始まる仕事のなかで、中心的な主題がクィアの生そのものである作品は、Come Get Your Honeyだけだと思う。自分の経歴によって、私は第二のグループにも部分的に属しているが、方法の点では属していない。私の本のなかの関係性はあらゆる写真に先立ってあったが、カメラを持っていたのは私であり、実際には行っていない作者性の再分配を、行ったと主張するつもりはない。

Come Get Your Honeyシリーズ全体はオンラインで公開している。私は同じ地図を、映画、文学、音響、演劇、彫刻の分野で難民、強制移住、庇護に取り組むアーティストたちについても描いている。十一のフィールドガイドすべてが、ドイツでクィアの生に取り組む写真家たちを含む、より広い分野を網羅している。

出典

上記の記述の出どころ。写真家自身のサイトがある場合は、名前からそこへリンクしている。

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