Samet Durgun Fotografo
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Fotografi che lavorano su rifugiati, migrazione forzata e asilo

Journal · Guida sul campo · Aggiornato a ottobre 2026

Una guida sul campo ai fotografi che si occupano di rifugiati, migrazione forzata e asilo. Mostra dove si inserisce Come Get Your Honey tra questi fotografi e dove si allontana dalla tradizione.

Sono Samet Durgun, fotografo a Berlino. Ho realizzato Come Get Your Honey con rifugiati e richiedenti asilo queer, trans e non conformi al genere in questa città, e in queste guide raccolgo i fotografi e gli artisti che lavorano attorno alle stesse domande.Statement completo, biografia e CV → Guide sul campo →

La fotografia classica del rifugiato è un evento: la barca, il confine, il campo, il salvataggio. Ormai è anche un genere con i suoi cliché, come le folle anonime, le coperte avvolte intorno alle spalle e un solo bambino in lacrime a rappresentare un’intera popolazione. Molti fotografi che si occupano di migrazione forzata cercano, in modi diversi, di superare quell’immagine. Qui traccio una mappa delle direzioni prese da quello sforzo, e di dove si inserisce, al suo interno, il mio Come Get Your Honey. Non è una classifica, e non è completa. È il terreno che conosco, visto da dove mi trovo io.

Voglio tracciare subito un confine. Rifugiato e migrante non sono la stessa cosa, e un progetto che li confonde di solito sta evitando una domanda più difficile e più specifica. Dove il lavoro qui sotto riguarda entrambi, l’ho segnalato.

A colpo d’occhio

Fotografo Base Opera principale L’approccio
César Dezfuli Spagna Passengers Accompagna per anni persone tratte in salvo da un’unica barca
Tobias Zielony Germania The Citizen Rifugiati come attori politici; pubblicato nei loro paesi d’origine
Henk Wildschut Paesi Bassi Shelter, Ville de Calais, Rooted Le case che le persone costruiscono, non i loro volti
Muhammed Muheisen Giordania / Paesi Bassi Everyday Refugees Foundation Vita quotidiana nel corso degli anni, poi infrastrutture
Giles Duley Regno Unito Legacy of War Lentezza, dopo la propria ferita
Samet Durgun Berlino Come Get Your Honey Vita queer dopo l’arrivo, tra amici
Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh Rohingyatographer Gli sfollati fotografano se stessi
Robin Hammond Nuova Zelanda 1000 Dreams, Where Love Is Illegal «Sui rifugiati, dai rifugiati»
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australia My Journey Ha documentato la propria fuga
Omar Imam Siria / Paesi Bassi Live, Love, Refugee Scene allestite e dirette dai rifugiati
Bradley Secker Istanbul Asilo LGBTQ+ in Turchia, dopo un decennio Migrazione forzata queer, dal paese di primo asilo
Richard Mosse Irlanda Incoming, Heat Maps Una telecamera di sorveglianza di frontiera puntata sulle rotte
Gideon Mendel Sudafrica / Regno Unito Dzhangal Oggetti al posto delle persone, su loro richiesta
Dario Mitidieri Italia / Regno Unito Lost Family Portraits La sedia vuota
Giorgos Moutafis Grecia The Other Half Quindici anni sui confini
Alessandro Penso Italia The European Dream L’attesa, non la traversata
Sergey Ponomarev Russia The New York Times, 2015–16 Fotogiornalismo al suo massimo rigore
Yannis Behrakis Grecia Reuters, 2015–16 La rotta del 2015, in prima linea
Sebastião Salgado Brasile Migrations Lo sradicamento come condizione strutturale

Cominciare dopo l’arrivo

Gran parte del lavoro più interessante degli ultimi anni rifiuta di fermarsi al salvataggio, e comincia invece dove quell’immagine di solito si interrompe. Chi è rimasto per anni accanto alle stesse persone, e ne ha tratto un libro o una mostra, compare nella mia guida alla fotografia della migrazione dopo l’arrivo.

César Dezfuli Spagna
Ha fotografato 118 persone pochi minuti dopo essere state tratte in salvo da un'unica barca nel Mediterraneo, poi ne ha accompagnate alcune oltre i confini per anni, fotografando le vite che si sono costruite in seguito. I primi ritratti si leggono come una tipologia amministrativa; quelli successivi restituiscono alle stesse persone la loro biografia e le loro differenze.
Tobias Zielony Germania
The Citizen ha ritratto attivisti rifugiati africani a Berlino e Amburgo come attori politici, non come soggetti umanitari, pubblicando le immagini accanto a testi di scrittori africani su giornali dei paesi d'origine dei protagonisti, e ha così invertito la direzione in cui le immagini dei rifugiati viaggiano di solito.
Henk Wildschut Paesi Bassi
Fotografa le case improvvisate che le persone hanno costruito a Calais e dintorni, non i loro volti. Un bollitore, una parete costruita o una camera da letto fatta dal nulla sono la prova del tentativo di avere privacy e una casa in condizioni pensate per negare entrambe.
Muhammed Muheisen Giordania / Paesi Bassi
Vincitore di due premi Pulitzer, si è spostato dal fotogiornalismo di prima linea verso lo stesso territorio. Le sue immagini recenti più forti accompagnano famiglie siriane e afghane a cui torna nel corso degli anni, e si rivolgono all'infanzia e alla vita quotidiana invece che alla crisi. Nel 2015 ha fondato la Everyday Refugees Foundation, partendo dal presupposto che fotografare da solo non bastasse.
Giles Duley Regno Unito
Ha perso tre arti a causa di una mina antiuomo in Afghanistan nel 2011, e ora lavora, attraverso la sua Legacy of War Foundation, con le persone che fotografa, abbastanza lentamente da far sì che l'immagine smetta di ridurre qualcuno alla propria ferita.
Samet Durgun Berlino
Il mio Come Get Your Honey appartiene a questo gruppo. L'ho realizzato a Berlino, dopo l'arrivo, a partire da amicizie invece che da incarichi. Il suo soggetto è la vita queer (desiderio, famiglia scelta, vita notturna, interni domestici e genere), non lo sradicamento come spettacolo.

Passare la macchina fotografica

Una seconda direzione dà la macchina fotografica alle persone fotografate.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh
Ha lasciato il Myanmar in fuga nel 2017 e ha fondato Rohingyatographer dall'interno dell'insediamento di Kutupalong. Oggi Rohingyatographer è un collettivo di oltre trenta fotografi, scrittori e artisti rohingya che documentano la propria comunità, spostandone l'immagine pubblica dalla condizione di vittima all'autorappresentazione.
Robin Hammond Nuova Zelanda
La sua organizzazione Witness Change gestisce 1000 Dreams, in cui quaranta narratori con un passato da rifugiati vengono formati per fotografare e intervistare mille altri rifugiati, secondo il principio «sui rifugiati, dai rifugiati». Il suo progetto precedente, Where Love Is Illegal, ha realizzato ritratti di persone LGBTQ+ perseguitate e spesso costrette alla fuga, alle condizioni dettate dai soggetti stessi, con le loro testimonianze accanto alle immagini.
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australia
Fotografo hazara costretto a fuggire dall'Afghanistan dopo aver pubblicato un fotoreportage, ha documentato il proprio viaggio clandestino durato un anno attraverso Pakistan, Thailandia, Malesia e Indonesia, e la barca sovraffollata verso l'Australia. La macchina fotografica è stata distrutta dall'acqua salata quando la barca si è spezzata al largo di Giava; la scheda di memoria si è salvata.
Omar Imam Siria / Paesi Bassi
Immagini messe in scena e realizzate in coautoria, dirette dai rifugiati siriani che vi compaiono, non fatte su di loro. Sono più strane, più cupe e più divertenti di quasi qualsiasi altro lavoro su questo terreno.

Migrazione forzata queer

Bradley Secker Istanbul
Più di un decennio dedicato a richiedenti asilo e rifugiati LGBTQ+ provenienti da Siria, Iran e Iraq, gran parte del lavoro svolto in Turchia, il paese di primo asilo per molte delle persone che in seguito raggiungono la Germania. È il lavoro più vicino al mio per tema, affrontato dall'estremità opposta dello stesso viaggio.

Rivolgere l’apparato su se stesso

Una terza direzione fa dell’atto di guardare il soggetto stesso.

Richard Mosse Irlanda
Ha puntato una termocamera militare, costruita per la sorveglianza dei confini, sulle rotte attraverso il Medio Oriente e l'Europa, così che chi guarda occupi il posto di chi sorveglia, non di chi è sorvegliato.
Gideon Mendel Sudafrica / Regno Unito
A Calais, dopo che i residenti avevano chiarito di non voler essere fotografati (molti temevano che un'immagine riconoscibile potesse danneggiare una domanda d'asilo), ha smesso di fotografare le persone e ha cominciato a raccogliere e a fotografare in studio gli oggetti rimasti nel fango e nella cenere: cinquantanove spazzolini da denti in una griglia, scarpe consumate, la bambola di un bambino.
Dario Mitidieri Italia / Regno Unito
Ha fatto posare famiglie siriane nella valle della Bekaa come per ritratti di famiglia convenzionali, con una sedia vuota per ogni persona uccisa, dispersa o separata. La guerra si vede in chi sarebbe dovuto essere nell'immagine e non c'è.

Testimoni di lungo corso e i sistemi intorno alla migrazione

Parte di questo ambito riguarda meno una singola immagine e più il restare abbastanza a lungo da vedere un sistema.

Giorgos Moutafis Grecia
Segue le rotte di migranti e rifugiati lungo i confini europei da circa quindici anni, fotografando traversate, respingimenti, sfinimento e morte, e costruendo un archivio di come il regime di frontiera funzioni realmente nel tempo.
Alessandro Penso Italia
Quasi sette anni nei paesi di confine europei, sui temi della detenzione, dei campi informali e del limbo amministrativo. La sua formazione in psicologia clinica si riconosce nell'attenzione che il lavoro dedica all'attesa in sé, più che all'arrivo o alla partenza.
Sergey Ponomarev Russia
Lavoro in prima linea sugli spostamenti del 2015 attraverso l'Europa per The New York Times, parte di un team che ha condiviso il Premio Pulitzer 2016 per la Breaking News Photography. Le sue immagini organizzano scene caotiche in composizioni stratificate, quasi architettoniche.
Yannis Behrakis Grecia, 1960–2019
Ha fotografato per Reuters le isole greche e la rotta balcanica nel 2015, e ha fatto parte anche di un team che ha condiviso il Pulitzer 2016. Più vicino al fotogiornalismo classico di qualsiasi altro lavoro in questa pagina, e tra le prove più chiare di ciò che quella tradizione può ancora fare sotto pressione.
Sebastião Salgado Brasile, 1944–2025
Migrations ha inquadrato la migrazione forzata come una condizione strutturale del mondo moderno, non come una serie di crisi locali. È il punto di riferimento a cui gran parte del lavoro qui sopra sta ancora, in un modo o nell'altro, rispondendo.

Dove sta il mio lavoro

All’interno del primo gruppo, quello dei lavori che cominciano dopo l’arrivo, credo che Come Get Your Honey sia l’unico lavoro il cui soggetto centrale sia specificamente la vita queer. Per via della mia biografia mi ritrovo in parte anche nel secondo gruppo, ma non per metodo. La relazione nel mio libro è venuta prima di ogni fotografia, ma la macchina fotografica l’ho tenuta io, e non voglio rivendicare una redistribuzione dell’autorialità che in realtà non ho attuato.

La serie completa Come Get Your Honey è online. Ho tracciato la stessa mappa per gli artisti che si occupano di rifugiati, migrazione forzata e asilo in film, letteratura, suono, teatro e scultura. Tutte e undici le guide sul campo coprono il panorama più ampio, compresi i fotografi che si occupano specificamente di vita queer in Germania.

Fonti

Da dove provengono le affermazioni qui sopra. Dove esiste un sito personale, il nome rimanda lì.

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