Samet Durgun Photographe
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Les photographes qui travaillent sur les personnes réfugiées, la migration forcée et l’asile

Journal · Guide de terrain · Mis à jour en octobre 2026

Un guide de terrain sur les photographes qui travaillent sur les personnes réfugiées, la migration forcée et l’asile. On y voit où se situe Come Get Your Honey parmi ces photographes, et où il s’écarte de la tradition.

Je suis Samet Durgun, photographe à Berlin. J’ai réalisé Come Get Your Honey avec des personnes réfugiées et demandeuses d’asile queers, trans et non conformes aux normes de genre dans cette ville, et dans ces guides je rassemble les photographes et les artistes qui travaillent autour des mêmes questions.Démarche artistique complète, biographie et CV → Guides de terrain →

La photographie classique de personnes réfugiées est un événement : le bateau, la frontière, le camp, le sauvetage. C’est aussi, à ce stade, un genre avec ses propres clichés, comme les foules anonymes, les couvertures dont on s’enveloppe et un seul enfant en pleurs qui tient lieu de toute une population. Beaucoup de photographes qui travaillent sur la migration forcée essaient, de différentes façons, de dépasser cette image. Je cartographie ici les directions que cet effort a prises, et la place que mon Come Get Your Honey y occupe. Ce n’est pas un classement, et ce n’est pas exhaustif. C’est le terrain que je connais, vu depuis l’endroit où je me trouve.

Je veux poser une distinction d’emblée. Les expressions personne réfugiée et personne migrante ne désignent pas la même chose, et un projet qui brouille les deux évite généralement une question plus difficile et plus précise. Là où le travail ci-dessous couvre les deux, je l’ai indiqué.

En un coup d’œil

Photographe Basé à Œuvre clé La démarche
César Dezfuli Espagne Passengers Suit pendant des années des personnes secourues d’un même bateau
Tobias Zielony Allemagne The Citizen Les personnes réfugiées comme acteurs et actrices politiques; publié dans leurs propres pays
Henk Wildschut Pays-Bas Shelter, Ville de Calais, Rooted Les maisons que les gens construisent, pas leurs visages
Muhammed Muheisen Jordanie / Pays-Bas Everyday Refugees Foundation La vie ordinaire dans la durée, puis l’infrastructure
Giles Duley Royaume-Uni Legacy of War La lenteur, après sa propre blessure
Samet Durgun Berlin Come Get Your Honey La vie queer après l’arrivée, entre amies et amis
Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh Rohingyatographer Les personnes déplacées se photographient elles-mêmes
Robin Hammond Nouvelle-Zélande 1000 Dreams, Where Love Is Illegal « Sur les personnes réfugiées, par les personnes réfugiées »
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australie My Journey A documenté sa propre fuite
Omar Imam Syrie / Pays-Bas Live, Love, Refugee Des mises en scène dirigées par les personnes réfugiées
Bradley Secker Istanbul L’asile LGBTQ+ en Turquie, une décennie plus tard La migration forcée queer, depuis le pays de premier asile
Richard Mosse Irlande Incoming, Heat Maps Une caméra de surveillance frontalière braquée sur les routes
Gideon Mendel Afrique du Sud / Royaume-Uni Dzhangal Des objets au lieu des personnes, à leur demande
Dario Mitidieri Italie / Royaume-Uni Lost Family Portraits La chaise vide
Giorgos Moutafis Grèce The Other Half Quinze ans sur les frontières
Alessandro Penso Italie The European Dream L’attente, pas la traversée
Sergey Ponomarev Russie The New York Times, 2015–16 La photographie de presse la plus rigoureuse
Yannis Behrakis Grèce Reuters, 2015–16 La route de 2015, en première ligne
Sebastião Salgado Brésil Migrations Le déplacement comme condition structurelle

Commencer après l’arrivée

Une grande partie du travail récent le plus intéressant refuse de s’arrêter au sauvetage, et commence plutôt là où cette image s’arrête habituellement. Celles et ceux qui sont restés auprès des mêmes personnes pendant des années, avec un livre ou une exposition à la clé, figurent dans mon guide sur la photographie de la migration après l’arrivée.

César Dezfuli Espagne
A photographié 118 personnes quelques minutes après leur sauvetage d’un même bateau en Méditerranée, puis en a suivi certaines à travers les frontières pendant des années, en photographiant les vies qu’elles ont ensuite construites. Les premiers portraits se lisent comme une typologie administrative; les suivants redonnent à ces mêmes personnes leur biographie et leurs différences.
Tobias Zielony Allemagne
The Citizen a dépeint des personnes africaines réfugiées et militantes à Berlin et à Hambourg comme des acteurs et actrices politiques, et non comme des sujets humanitaires, et a publié les images accompagnées de textes d’écrivains et d’écrivaines africains dans des journaux des pays d’origine des protagonistes, ce qui inversait la direction dans laquelle les images de personnes réfugiées voyagent habituellement.
Henk Wildschut Pays-Bas
Photographie les habitations improvisées que les gens ont construites à Calais et aux alentours, et non leurs visages. Une bouilloire, un mur érigé ou une chambre faite de rien témoignent d’une tentative d’intimité et de chez-soi dans des conditions conçues pour refuser l’une comme l’autre.
Muhammed Muheisen Jordanie / Pays-Bas
Lauréat à deux reprises du prix Pulitzer, il est passé du photojournalisme de première ligne à ce même territoire. Ses images récentes les plus fortes suivent des familles syriennes et afghanes auxquelles il revient année après année, et se tournent vers l’enfance et la vie ordinaire au lieu de la crise. En 2015, il a fondé la Everyday Refugees Foundation, en partant du principe que le seul fait de photographier ne suffisait pas.
Giles Duley Royaume-Uni
A perdu trois membres à cause d’une mine terrestre en Afghanistan en 2011, et travaille aujourd’hui, par l’entremise de sa Legacy of War Foundation, assez lentement avec les personnes qu’il photographie pour que l’image cesse de réduire quelqu’un à sa blessure.
Samet Durgun Berlin
Mon Come Get Your Honey appartient à ce groupe. Je l’ai réalisé à Berlin, après l’arrivée, à partir d’amitiés et non de commandes. Son sujet est la vie queer (le désir, la famille choisie, la vie nocturne, les intérieurs domestiques et le genre), et non le déplacement comme spectacle.

Confier l’appareil photo

Une deuxième direction confie l’appareil photo aux personnes photographiées.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh
A fui le Myanmar en 2017 et a fondé Rohingyatographer depuis l’intérieur du camp de Kutupalong. C’est aujourd’hui un collectif de plus de trente photographes, écrivains, écrivaines et artistes rohingyas qui documentent leur propre communauté et font passer son image publique de la victimisation à l’autoreprésentation.
Robin Hammond Nouvelle-Zélande
Son organisation Witness Change mène 1000 Dreams, où quarante conteurs et conteuses ayant un parcours de personne réfugiée sont formés à photographier et à interviewer un millier d’autres personnes réfugiées, selon le principe « sur les personnes réfugiées, par les personnes réfugiées ». Son projet précédent, Where Love Is Illegal, a réalisé des portraits de personnes LGBTQ+ persécutées et souvent forcées de fuir, selon les termes des personnes photographiées elles-mêmes, avec des témoignages accompagnant les images.
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australie
Photographe hazara forcé de fuir l’Afghanistan après avoir publié un photoreportage, il a documenté son propre périple clandestin d’un an à travers le Pakistan, la Thaïlande, la Malaisie et l’Indonésie, puis le bateau surchargé vers l’Australie. L’appareil photo a été détruit par l’eau salée lorsque le bateau s’est brisé au large de Java; la carte mémoire a survécu.
Omar Imam Syrie / Pays-Bas
Des images mises en scène et coréalisées, dirigées par les personnes réfugiées syriennes qui y figurent, et non faites à leur sujet. Elles sont plus étranges, plus sombres et plus drôles que presque tout le reste de ce qui se fait sur ce territoire.

La migration forcée queer

Bradley Secker Istanbul
Plus d’une décennie consacrée aux personnes demandeuses d’asile et réfugiées LGBTQ+ venues de Syrie, d’Iran et d’Irak, en grande partie en Turquie, le pays de premier asile pour bon nombre des personnes qui atteignent ensuite l’Allemagne. C’est le voisin thématique le plus direct de mon travail, abordé depuis l’extrémité opposée du même trajet.

Retourner l’appareil contre lui-même

Une troisième direction fait de l’acte de regarder son sujet.

Richard Mosse Irlande
A braqué une caméra thermique militaire, conçue pour la surveillance des frontières, sur les routes traversant le Moyen-Orient et l’Europe, de sorte que la personne qui regarde occupe le siège de la personne qui opère la surveillance, et non celui de la personne surveillée.
Gideon Mendel Afrique du Sud / Royaume-Uni
À Calais, après que les personnes qui y vivaient ont fait savoir clairement qu’elles ne voulaient pas être photographiées (beaucoup craignaient qu’une image où on les reconnaîtrait puisse nuire à une demande d’asile), il a cessé de photographier des personnes et s’est mis à recueillir et à photographier en studio les objets laissés dans la boue et la cendre : cinquante-neuf brosses à dents disposées en grille, des chaussures usées, la poupée d’un enfant.
Dario Mitidieri Italie / Royaume-Uni
A fait poser des familles syriennes dans la vallée de la Bekaa pour des portraits de famille conventionnels, avec une chaise vide pour chaque personne tuée, disparue ou séparée. La guerre est visible dans l’absence des personnes qui auraient dû être sur la photo.

Les témoins de longue date et les systèmes autour de la migration

Une partie de ce champ tient moins à une image unique qu’au fait de rester assez longtemps pour voir un système.

Giorgos Moutafis Grèce
Suit les routes des personnes migrantes et réfugiées à travers les frontières européennes depuis une quinzaine d’années, en photographiant les traversées, les refoulements, l’épuisement et la mort, et en constituant des archives sur la façon dont le régime frontalier fonctionne réellement dans la durée.
Alessandro Penso Italie
Près de sept ans dans les pays frontaliers européens sur la détention, les camps informels et les limbes administratifs. Sa formation en psychologie clinique transparaît dans l’attention que le travail accorde à l’attente elle-même, plus qu’à l’arrivée ou au départ.
Sergey Ponomarev Russie
Travail de première ligne sur le mouvement de 2015 à travers l’Europe pour The New York Times, au sein d’une équipe qui a partagé le prix Pulitzer 2016 de la photographie d’actualité. Ses images organisent des scènes chaotiques en compositions superposées, presque architecturales.
Yannis Behrakis Grèce, 1960–2019
Photographe de Reuters sur les îles grecques et la route des Balkans en 2015, également membre d’une équipe qui a partagé le Pulitzer 2016. Plus proche du photojournalisme classique que tout le reste ici, et l’une des preuves les plus nettes de ce que cette tradition peut encore accomplir sous pression.
Sebastião Salgado Brésil, 1944–2025
Migrations a présenté la migration forcée comme une condition structurelle du monde moderne, et non comme une série de crises locales. C’est le point de référence auquel une grande partie du travail ci-dessus répond encore, d’une manière ou d’une autre.

Où cela se situe

Au sein du premier groupe, celui du travail qui commence après l’arrivée, je crois que Come Get Your Honey est la seule œuvre dont le sujet central est précisément la vie queer. Par ma propre biographie, je me situe aussi en partie dans le deuxième groupe, mais pas par la méthode. Dans mon livre, la relation a précédé chaque photographie, mais c’est bien moi qui tenais l’appareil, et je ne veux pas revendiquer une redistribution du statut d’auteur que je n’ai pas réellement opérée.

La série complète Come Get Your Honey est en ligne. J’ai dessiné la même carte pour les artistes qui travaillent sur les personnes réfugiées, la migration forcée et l’asile dans le cinéma, la littérature, le son, le théâtre et la sculpture. Les onze guides de terrain couvrent le champ plus large, y compris les photographes qui travaillent sur la vie queer plus précisément en Allemagne.

Sources

D’où viennent les affirmations ci-dessus. Lorsque les photographes ont leur propre site, leur nom y renvoie.

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