Samet Durgun Photographe
Index
FR

Photographes travaillant sur les réfugiés, la migration forcée et l’asile

Journal · Guide de terrain · Mis à jour en octobre 2026

Un guide de terrain sur les photographes qui travaillent sur les réfugiés, la migration forcée et l’asile, avec la place qu’occupe Come Get Your Honey parmi eux et ce qui l’écarte de cette tradition.

Je suis Samet Durgun, photographe à Berlin. J'ai réalisé Come Get Your Honey avec des personnes réfugiées et demandeuses d'asile queers, trans et non conformes aux normes de genre dans cette ville, et dans ces guides je rassemble les photographes et les artistes qui travaillent autour des mêmes questions.Démarche artistique complète, biographie et CV → Guides de terrain →

La photographie classique de réfugiés est un événement, qu’il s’agisse du bateau, de la frontière, du camp ou du sauvetage. C’est aussi, désormais, un genre avec ses propres clichés : des foules anonymes, des couvertures qu’on enroule autour des épaules, un seul enfant en pleurs représentant une population entière. Beaucoup de photographes qui travaillent sur la migration forcée essaient, chacun à sa manière, de dépasser cette image. Je dessine ici une carte de l’endroit où cet effort a mené, et de la place qu’y occupe mon Come Get Your Honey. Ce n’est pas un classement, et ce n’est pas exhaustif. C’est le terrain que je connais, vu depuis l’endroit où je me trouve.

Je veux poser une distinction d’emblée. Réfugié et migrant ne désignent pas la même chose, et un projet qui brouille cette différence évite généralement une question plus difficile et plus précise. Là où les travaux ci-dessous couvrent les deux, je l’ai signalé.

En un coup d’œil

Photographe Basé Œuvre clé Le geste
César Dezfuli Espagne Passengers Suit des rescapés d’un même bateau pendant des années
Tobias Zielony Allemagne The Citizen Des réfugiés comme acteurs politiques ; publié dans leurs propres pays
Henk Wildschut Pays-Bas Shelter, Ville de Calais, Rooted Les habitations que les gens construisent, pas leurs visages
Muhammed Muheisen Jordanie / Pays-Bas Everyday Refugees Foundation La vie ordinaire sur plusieurs années, puis l’infrastructure
Giles Duley Royaume-Uni Legacy of War La lenteur, après sa propre blessure
Samet Durgun Berlin Come Get Your Honey La vie queer après l’arrivée, parmi des amis
Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh Rohingyatographer Les personnes déplacées se photographient elles-mêmes
Robin Hammond Nouvelle-Zélande 1000 Dreams, Where Love Is Illegal « Sur les réfugiés, par les réfugiés »
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australie My Journey A documenté sa propre fuite
Omar Imam Syrie / Pays-Bas Live, Love, Refugee Des scènes mises en scène, dirigées par les réfugiés
Bradley Secker Istanbul L’asile LGBTQ+ en Turquie, une décennie de travail La migration forcée queer, depuis le pays de premier asile
Richard Mosse Irlande Incoming, Heat Maps Une caméra de surveillance frontalière braquée sur les routes
Gideon Mendel Afrique du Sud / Royaume-Uni Dzhangal Des objets à la place des personnes, à leur demande
Dario Mitidieri Italie / Royaume-Uni Lost Family Portraits La chaise vide
Giorgos Moutafis Grèce The Other Half Quinze ans aux frontières
Alessandro Penso Italie The European Dream L’attente, pas la traversée
Sergey Ponomarev Russie The New York Times, 2015–16 Le photojournalisme le plus rigoureux
Yannis Behrakis Grèce Reuters, 2015–16 La route de 2015, en première ligne
Sebastião Salgado Brésil Migrations Le déplacement comme condition structurelle

Commencer après l’arrivée

Une grande partie des travaux récents les plus intéressants refuse de s’arrêter au sauvetage, et commence au contraire là où cette image s’arrête d’ordinaire. Celles et ceux qui sont restés des années auprès des mêmes personnes, avec un livre ou une exposition à montrer, figurent dans mon guide sur la photographie de la migration après l’arrivée.

César Dezfuli Espagne
A photographié 118 personnes quelques minutes après qu’elles ont été tirées d’un même bateau en Méditerranée, puis en a suivi certaines à travers les frontières pendant des années, en photographiant les vies qu’elles avaient bâties depuis. Les premiers portraits se lisent comme une typologie administrative ; les suivants redonnent à ces mêmes personnes leur biographie et leurs différences.
Tobias Zielony Allemagne
The Citizen a représenté des militants réfugiés africains à Berlin et à Hambourg comme des acteurs politiques, et non comme des sujets humanitaires, et a publié les images accompagnées de textes d’auteurs africains dans des journaux des pays d’origine des protagonistes, inversant ainsi le sens dans lequel les images de réfugiés circulent habituellement.
Henk Wildschut Pays-Bas
Photographie les habitations improvisées que les gens ont construites à Calais et aux alentours, et non leurs visages. Une bouilloire, un mur monté, une chambre faite de rien portent la trace d’une tentative d’intimité et de foyer dans des conditions conçues pour refuser l’une comme l’autre.
Muhammed Muheisen Jordanie / Pays-Bas
Deux fois lauréat du prix Pulitzer, il est passé du photojournalisme de première ligne à ce même territoire. Ses images récentes les plus fortes suivent des familles syriennes et afghanes auprès desquelles il revient année après année, et se tournent vers l’enfance et la vie ordinaire, non vers la crise. En 2015, il a fondé l’Everyday Refugees Foundation, partant du principe que photographier seul ne suffisait pas.
Giles Duley Royaume-Uni
A perdu trois membres dans l’explosion d’une mine antipersonnel en Afghanistan en 2011, et travaille aujourd’hui, à travers sa Legacy of War Foundation, assez lentement avec les personnes qu’il photographie pour que l’image cesse de les réduire au fait de leur blessure.
Samet Durgun Berlin
Mon Come Get Your Honey appartient à ce groupe. Je l’ai réalisé à Berlin, après l’arrivée, au sein d’amitiés et non de commandes. Son sujet est la vie queer (le désir, la famille choisie, la vie nocturne, les pièces domestiques et le genre), et non le déplacement comme spectacle.

Confier l’appareil à d’autres mains

Une deuxième direction confie l’appareil aux personnes photographiées.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh
A fui le Myanmar en 2017 et a fondé Rohingyatographer depuis l’intérieur du camp de Kutupalong. C’est aujourd’hui un collectif de plus de trente photographes, écrivains et artistes rohingyas qui documentent leur propre communauté et font glisser son image publique de la condition de victime vers l’autoreprésentation.
Robin Hammond Nouvelle-Zélande
Son organisation Witness Change mène 1000 Dreams, où quarante narrateurs et narratrices ayant eux-mêmes un parcours de réfugiés sont formés à photographier et à interviewer un millier d’autres réfugiés, selon le principe « sur les réfugiés, par les réfugiés ». Son précédent Where Love Is Illegal a réalisé des portraits de personnes LGBTQ+ persécutées et souvent contraintes de fuir, aux conditions des sujets eux-mêmes, avec leurs témoignages aux côtés des images.
Barat Ali Batoor Afghanistan / Australie
Photographe hazara contraint de fuir l’Afghanistan après la publication d’un photoreportage, il a documenté sa propre année de voyage clandestin à travers le Pakistan, la Thaïlande, la Malaisie et l’Indonésie, jusqu’au bateau surchargé vers l’Australie. L’appareil a été détruit par l’eau salée quand le bateau s’est brisé au large de Java ; la carte mémoire a survécu.
Omar Imam Syrie / Pays-Bas
Des images mises en scène, coécrites, dirigées par les réfugiés syriens qui y figurent plutôt que faites d’eux. Elles sont plus étranges, plus sombres et plus drôles que presque tout ce qui travaille ce même terrain.

La migration forcée queer

Bradley Secker Istanbul
Plus d’une décennie consacrée aux personnes LGBTQ+ demandeuses d’asile et réfugiées venues de Syrie, d’Iran et d’Irak, en grande partie en Turquie, le pays de premier asile pour beaucoup de celles et ceux qui atteignent plus tard l’Allemagne. C’est le voisin thématique le plus direct de mon travail, abordé depuis l’extrémité opposée du même voyage.

Retourner le dispositif contre lui-même

Une troisième direction fait de l’acte de regarder son sujet même.

Richard Mosse Irlande
A braqué une caméra thermique militaire, conçue pour la surveillance des frontières, sur les routes traversant le Moyen-Orient et l’Europe, de sorte que le spectateur se retrouve à la place de l’opérateur de surveillance, et non à celle de la personne surveillée.
Gideon Mendel Afrique du Sud / Royaume-Uni
À Calais, après que les résidents ont clairement fait savoir qu’ils ne voulaient pas être photographiés (beaucoup craignaient qu’une image reconnaissable ne compromette une demande d’asile), il a cessé de photographier des personnes et s’est mis à collecter et à photographier en studio les objets laissés dans la boue et la cendre : cinquante-neuf brosses à dents disposées en grille, des chaussures usées, la poupée d’un enfant.
Dario Mitidieri Italie / Royaume-Uni
A posé des familles syriennes dans la vallée de la Bekaa comme pour des portraits de famille conventionnels, avec une chaise vide pour chaque personne tuée, disparue ou séparée. La guerre y devient visible par ceux qui auraient dû être sur l’image et n’y sont pas.

Témoins de longue durée, et les systèmes qui entourent la migration

Une partie de ce champ tient moins à une image unique qu’au fait de rester assez longtemps pour voir un système.

Giorgos Moutafis Grèce
Suit les routes des migrants et des réfugiés à travers les frontières européennes depuis une quinzaine d’années, avec les traversées, les refoulements, l’épuisement et la mort, et bâtit une archive de la façon dont le régime frontalier fonctionne vraiment dans la durée.
Alessandro Penso Italie
Près de sept années passées dans les pays frontaliers européens, sur la détention, les camps informels et les limbes administratifs. Sa formation en psychologie clinique se reconnaît à l’attention que le travail porte à l’attente elle-même, plus qu’à l’arrivée ou au départ.
Sergey Ponomarev Russie
Travail de première ligne sur le mouvement de 2015 à travers l’Europe pour The New York Times, au sein d’une équipe qui a partagé le prix Pulitzer 2016 de la photographie d’actualité. Il ordonne des scènes chaotiques en compositions superposées, presque architecturales.
Yannis Behrakis Grèce, 1960–2019
Photographe de Reuters sur les îles grecques et la route des Balkans en 2015, également membre d’une équipe qui a partagé le Pulitzer 2016. Son travail est plus proche du photojournalisme classique que tout le reste ici, et c’est l’une des preuves les plus nettes de ce que cette tradition peut encore accomplir sous pression.
Sebastião Salgado Brésil, 1944–2025
Migrations a présenté la migration forcée comme une condition structurelle du monde moderne, et non comme une série de crises locales. C’est le point de référence auquel une grande partie des travaux ci-dessus répond encore, d’une manière ou d’une autre.

Où cela se situe

Au sein du premier groupe, celui des travaux qui commencent après l’arrivée, je pense que Come Get Your Honey est la seule œuvre dont le sujet central soit spécifiquement la vie queer. Par ma propre biographie, je me situe aussi en partie dans le second groupe, mais pas par la méthode. Dans mon livre, la relation a précédé chaque photographie, mais c’est moi qui tenais l’appareil, et je ne veux pas revendiquer une redistribution du statut d’auteur que je n’ai pas opérée.

La série complète Come Get Your Honey est en ligne. J’ai dessiné la même carte pour les artistes qui travaillent sur les réfugiés, la migration forcée et l’asile dans le cinéma, la littérature, le son, le théâtre et la sculpture. Les onze guides de terrain couvrent le champ plus large, y compris les photographes qui travaillent sur la vie queer en Allemagne spécifiquement.

Sources

D'où viennent les affirmations ci-dessus. Lorsqu'un·e photographe a son propre site, son nom y renvoie.

← Guides de terrain