Samet Durgun Fotógrafo
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Fotógrafos Que Trabalham Sobre Refugiados, Migração Forçada e Asilo

Diário · Guia de campo · Atualizado em outubro de 2026

Um guia de campo sobre fotógrafos que trabalham sobre refugiados, migração forçada e asilo, e onde Come Get Your Honey se situa entre eles e se afasta da tradição.

Sou Samet Durgun, fotógrafo em Berlim. Fiz Come Get Your Honey com refugiados e requerentes de asilo queer, trans e não conformes com o género nesta cidade, e nestes guias reúno os fotógrafos e artistas que trabalham em torno das mesmas perguntas.Declaração completa, biografia e CV → Guias de campo →

A fotografia clássica de refugiados é um acontecimento: o barco, a fronteira, o campo, o resgate. É também, a esta altura, um género com os seus próprios clichés, como as multidões anónimas, os cobertores enrolados, uma única criança a chorar a representar toda uma população. Muitos fotógrafos que trabalham sobre migração forçada tentam, de formas diferentes, ultrapassar essa imagem. Aqui mapeio onde foi parar esse esforço, e onde o meu Come Get Your Honey se situa dentro dele. Não é uma classificação, nem está completo. É o terreno que conheço, visto de onde me encontro nele.

Há uma fronteira que quero estabelecer logo de início: refugiado e migrante não são a mesma coisa, e um projeto que confunde os dois está normalmente a evitar uma pergunta mais difícil e mais específica. Onde o trabalho abaixo abrange ambos, refiro-o.

Num relance

Fotógrafo Onde está Obra principal O gesto
César Dezfuli Espanha Passengers Acompanha durante anos pessoas de um único barco resgatado
Tobias Zielony Alemanha The Citizen Refugiados como atores políticos; publicado nos seus próprios países
Henk Wildschut Países Baixos Shelter, Ville de Calais, Rooted As casas que as pessoas constroem, não os seus rostos
Muhammed Muheisen Jordânia / Países Baixos Everyday Refugees Foundation Vida quotidiana ao longo de anos, depois infraestrutura
Giles Duley Reino Unido Legacy of War Lentidão, depois do seu próprio ferimento
Samet Durgun Berlim Come Get Your Honey Vida queer depois da chegada, entre amigos
Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh Rohingyatographer Os deslocados fotografam-se a si próprios
Robin Hammond Nova Zelândia 1000 Dreams, Where Love Is Illegal «Sobre refugiados, por refugiados»
Barat Ali Batoor Afeganistão / Austrália My Journey Documentou a sua própria fuga
Omar Imam Síria / Países Baixos Live, Love, Refugee Cenas encenadas, dirigidas pelos próprios refugiados
Bradley Secker Istambul Asilo LGBTQ+ na Turquia, uma década depois Migração forçada queer, a partir do país de primeiro asilo
Richard Mosse Irlanda Incoming, Heat Maps Uma câmara de vigilância fronteiriça virada para as rotas
Gideon Mendel África do Sul / Reino Unido Dzhangal Objetos em vez de pessoas, a pedido delas
Dario Mitidieri Itália / Reino Unido Lost Family Portraits A cadeira vazia
Giorgos Moutafis Grécia The Other Half Quinze anos nas fronteiras
Alessandro Penso Itália The European Dream A espera, não a travessia
Sergey Ponomarev Rússia The New York Times, 2015–16 Fotografia de imprensa no seu ponto mais rigoroso
Yannis Behrakis Grécia Reuters, 2015–16 A rota de 2015, na linha da frente
Sebastião Salgado Brasil Migrations O deslocamento como condição estrutural

Começar depois da chegada

Muito do trabalho recente mais interessante recusa-se a terminar no resgate e, em vez disso, começa onde essa imagem normalmente pára. Os que ficaram anos com as mesmas pessoas, com um livro ou uma exposição para mostrar, estão no meu guia sobre fotografia de migração depois da chegada.

César Dezfuli Espanha
Fotografou 118 pessoas minutos depois de terem sido retiradas de um único barco no Mediterrâneo, e acompanhou depois algumas delas através de fronteiras durante anos, fotografando as vidas que foram construindo. Os retratos iniciais leem-se como uma tipologia administrativa; os posteriores devolvem a essas mesmas pessoas a sua biografia e as suas diferenças.
Tobias Zielony Alemanha
The Citizen retratou ativistas refugiados africanos em Berlim e Hamburgo como atores políticos, e não como sujeitos humanitários, e publicou as imagens ao lado de textos de escritores africanos em jornais dos países de origem dos protagonistas, invertendo assim a direção em que as imagens de refugiados normalmente viajam.
Henk Wildschut Países Baixos
Fotografa as casas improvisadas que as pessoas construíram em Calais e arredores, e não os seus rostos. Uma chaleira, uma parede erguida, um quarto feito do nada são provas de uma tentativa de privacidade e de lar em condições construídas para negar ambos.
Muhammed Muheisen Jordânia / Países Baixos
Vencedor por duas vezes do Pulitzer, passou do fotojornalismo de linha da frente para este mesmo território. As suas imagens recentes mais fortes acompanham, ao longo de anos, famílias sírias e afegãs às quais regressa, virando-se para a infância e a vida quotidiana e não para a crise. Em 2015 fundou a Everyday Refugees Foundation, partindo da premissa de que fotografar, por si só, não bastava.
Giles Duley Reino Unido
Perdeu três membros numa mina terrestre no Afeganistão em 2011, e trabalha agora, através da sua Legacy of War Foundation, com um ritmo suficientemente lento junto das pessoas que fotografa, para que a imagem deixe de reduzir alguém ao facto do seu ferimento.
Samet Durgun Berlim
O meu Come Get Your Honey pertence a este grupo. Fi-lo em Berlim, depois da chegada, a partir de amizades e não de encomendas. O seu tema é a vida queer (desejo, família escolhida, vida noturna, espaços domésticos e género), e não o deslocamento como espetáculo.

Entregar a câmara

Uma segunda direção entrega a câmara às pessoas que estão a ser fotografadas.

Sahat Zia Hero Kutupalong, Bangladesh
Fugiu de Myanmar em 2017 e fundou o Rohingyatographer a partir de dentro do campo de Kutupalong, hoje um coletivo com mais de trinta fotógrafos, escritores e artistas rohingya que documentam a sua própria comunidade, deslocando a sua imagem pública da condição de vítima para a autorrepresentação.
Robin Hammond Nova Zelândia
A sua organização, a Witness Change, dirige o 1000 Dreams, no qual quarenta contadores de histórias com percursos de refugiados recebem formação para fotografar e entrevistar mil outros refugiados, sob o princípio «sobre refugiados, por refugiados». O seu trabalho anterior, Where Love Is Illegal, fez retratos de pessoas LGBTQ+ perseguidas e muitas vezes forçadas a fugir, nos termos das próprias pessoas retratadas, com os seus testemunhos ao lado das imagens.
Barat Ali Batoor Afeganistão / Austrália
Fotógrafo hazara forçado a fugir do Afeganistão depois de publicar um ensaio fotográfico, documentou a sua própria viagem clandestina de um ano através do Paquistão, da Tailândia, da Malásia e da Indonésia, e o barco sobrelotado até à Austrália. A câmara foi destruída pela água salgada quando o barco se partiu ao largo de Java; o cartão de memória sobreviveu.
Omar Imam Síria / Países Baixos
Imagens encenadas e construídas em conjunto, dirigidas pelos próprios refugiados sírios que nelas aparecem, e não feitas sobre eles. São mais estranhas, mais sombrias e mais divertidas do que quase tudo o resto que trabalha este território.

Migração forçada queer

Bradley Secker Istambul
Mais de uma década sobre requerentes de asilo e refugiados LGBTQ+ da Síria, do Irão e do Iraque, grande parte na Turquia, o país de primeiro asilo para muitas das pessoas que mais tarde chegam à Alemanha. É o vizinho temático mais direto do meu trabalho, abordado a partir da ponta oposta da mesma viagem.

Virar o aparelho contra si próprio

Uma terceira direção transforma o próprio ato de olhar no tema.

Richard Mosse Irlanda
Apontou uma câmara térmica militar, construída para vigilância de fronteiras, às rotas através do Médio Oriente e da Europa, de modo que o espectador ocupa o lugar do operador de vigilância, e não o da pessoa vigiada.
Gideon Mendel África do Sul / Reino Unido
Em Calais, depois de os residentes deixarem claro que não queriam ser fotografados (muitos temiam que uma imagem reconhecível pudesse prejudicar um pedido de asilo), deixou de fotografar pessoas e passou a recolher e a fotografar em estúdio os objetos deixados para trás na lama e nas cinzas: cinquenta e nove escovas de dentes numa grelha, sapatos gastos, a boneca de uma criança.
Dario Mitidieri Itália / Reino Unido
Posou famílias sírias no Vale de Bekaa como retratos de família convencionais, com uma cadeira vazia por cada pessoa morta, desaparecida ou separada. A guerra torna-se visível em quem deveria estar na imagem e não está.

Testemunhas de longo prazo e os sistemas em torno da migração

Parte deste campo tem menos a ver com uma única imagem do que com permanecer tempo suficiente para ver um sistema.

Giorgos Moutafis Grécia
Acompanha rotas de migrantes e refugiados através das fronteiras europeias há cerca de quinze anos, entre travessias, reenvios forçados, exaustão e morte, e construiu um arquivo de como o regime fronteiriço realmente funciona ao longo do tempo.
Alessandro Penso Itália
Quase sete anos em países fronteiriços europeus sobre detenção, campos informais e limbo administrativo. A sua formação em psicologia clínica nota-se na atenção que o trabalho dá à própria espera, e não à chegada ou à partida.
Sergey Ponomarev Rússia
Trabalho de primeira linha sobre o movimento de 2015 através da Europa para o The New York Times, integrado numa equipa que partilhou o Prémio Pulitzer de 2016 de Fotografia de Última Hora. Organiza cenas caóticas em composições estratificadas, quase arquitetónicas.
Yannis Behrakis Grécia, 1960–2019
Fotógrafo da Reuters nas ilhas gregas e na rota dos Balcãs em 2015, também parte de uma equipa que partilhou o Pulitzer de 2016. Mais próximo do fotojornalismo clássico do que qualquer outro trabalho aqui, e uma das provas mais claras do que essa tradição ainda é capaz de fazer sob pressão.
Sebastião Salgado Brasil, 1944–2025
Migrations enquadrou a migração forçada como uma condição estrutural do mundo moderno, e não como uma série de crises locais. É o ponto de referência ao qual grande parte do trabalho acima ainda responde, de uma forma ou de outra.

Onde isto se situa

Dentro do primeiro grupo, o do trabalho que começa depois da chegada, penso que Come Get Your Honey é o único trabalho cujo tema central é especificamente a vida queer. Através da minha própria biografia, situo-me também, em parte, no segundo grupo, ainda que não pelo método. A relação no meu livro veio antes de cada fotografia, mas fui eu que segurei a câmara, e não quero reivindicar uma redistribuição da autoria que, na verdade, não fiz.

A série completa de Come Get Your Honey está disponível online. Tracei o mesmo mapa para artistas que trabalham sobre refugiados, migração forçada e asilo no cinema, na literatura, no som, no teatro e na escultura. Os onze guias de campo abrangem o campo mais vasto, incluindo os fotógrafos que trabalham especificamente sobre a vida queer na Alemanha.

Fontes

De onde vêm as afirmações acima. Quando um fotógrafo tem site próprio, o nome liga para lá.

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