Samet Durgun Fotograf
Register
DA

Kunstnere, der arbejder med flygtninge, tvungen migration og asyl

Journal · Feltguide · Opdateret oktober 2026

En feltguide til filmskabere, forfattere, lydkunstnere, performere og billedhuggere, der arbejder med flygtninge, tvungen migration og asyl, og hvor Come Get Your Honey hører hjemme blandt dem, og hvor det adskiller sig fra dem.

Jeg er Samet Durgun, fotograf i Berlin. Jeg lavede Come Get Your Honey sammen med queer, trans og kønsnonkonforme flygtninge og asylansøgere i denne by, og i disse guides samler jeg de fotografer og kunstnere, der arbejder med de samme spørgsmål.Fuldt kunstnerstatement, biografi og CV → Feltguider →

Fotografi har allerede sin egen feltguide på dette site, udgivet nogle få dage før denne. Her dækker jeg det, der er tilbage: film, litteratur, lyd, teater og dukketeater, skulptur og installation. Den samme regel gælder: det handler specifikt om flygtninge, asyl og tvungen fordrivelse, ikke om migration i almindelighed.

Jeg byggede den på samme måde som den forrige: ud fra institutionssider, prisregistre og kunstnernes egne ord, hver påstand tjekket mod mindst to af dem. Hvor en kunstner ikke i egne ord har sagt, at vedkommende selv har været igennem det, beskriver jeg værket og stopper der. Jeg har udeladt det kanoniske arbejde om migration i bred forstand (Nil Yalter, Mona Hatoum, Isaac Julien, John Akomfrah, Michael Rakowitz, Tania Brugueras egen Immigrant Movement International), fordi netop at sløre den grænse er det, dette site nægter at gøre. Kortet nedenfor hælder mod kunstnere, der færdes i europæiske og nordamerikanske institutioner. Det er en vægtning, ikke en påstand om, hvem de vigtigste kunstnere er på verdensplan. Det er et kort, jeg har bygget ved at iagttage feltet, på samme måde som jeg byggede det forrige.

Kort overblik

Kunstner Bosat Nøgleværk Formen
Abdulrazak Gurnah Canterbury, Storbritannien By the Sea (2001) Litteratur
Viet Thanh Nguyen Los Angeles The Refugees (2017) Litteratur
Dina Nayeri University of St Andrews The Ungrateful Refugee (2019) Litteratur
Aeham Ahmad Tyskland Und die Vögel werden singen (2017) Musik, erindringsbog
Mounira Al Solh Beirut / Amsterdam I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous Installation, tegning, lyd
Samet Durgun Berlin Come Get Your Honey Fotografi
Hassan Fazili og familie Tyskland Midnight Traveler (2019) Film
Amel Alzakout og Khaled Abdulwahed Leipzig Purple Sea (2020) Film
Abou Bakar Sidibé, med Moritz Siebert og Estephan Wagner Mali (født) Those Who Jump (2016) Film
Behrouz Boochani New Zealand No Friend but the Mountains (2018) Litteratur
Basel Zaraa, med Tania El Khoury Storbritannien As Far As My Fingertips Take Me (2016) Lyd, performance, installation
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin Ensemblet selv (2016– ) Teater
Jonas Poher Rasmussen og Amin Nawabi Danmark Flee (2021) Film, animation
Faraz Shariat Tyskland Futur Drei (2020) Film
Bouchra Khalili Wien The Mapping Journey Project (2008–11) Video
Doris Salcedo Bogotá Palimpsest (2013–17) Skulptur, installation
Ai Weiwei Portugal Law of the Journey (2017) Skulptur, installation, film
Banu Cennetoğlu Istanbul The List (siden 2007) Offentlig installation, tryk
Lawrence Abu Hamdan Beirut Earwitness Theatre (2018) Lyd
Hiwa K Berlin / Sulaymaniyah View From Above (2017) Video, performance
Forensic Architecture London Shipwreck at the Threshold of Europe (2020) Forskning, levende billeder
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts 10,142,926 (2018–19) Performance, installation
Halil Altındere Istanbul Homeland (2016) Video
Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy og Joe Robertson) London The Walk / Little Amal (2021) Dukketeater, teater
Jenny Erpenbeck Berlin Go, Went, Gone (2015) Litteratur
Christoph Büchel Island Barca Nostra (2018–19) Installation

At begynde efter ankomsten

Flygtningen som en person med et før og et efter, ikke som nogen, der for evigt er ved at ankomme.

Abdulrazak Gurnah Canterbury, Storbritannien
Ankom til England som flygtning fra Zanzibar i slutningen af 1960'erne, ifølge Det Svenske Akademi, og University of Kent kalder Canterbury »hans eksil og hjem«. *By the Sea* (2001) behandler asyl som ét øjeblik. Årtierne efter det, med sprog, racisme, hukommelse og strategisk tavshed, er det egentlige emne. Han modtog Nobelprisen i litteratur i 2021.
Viet Thanh Nguyen Los Angeles
I egne ord: »Jeg er flygtning, amerikaner og et menneske«. Han kom til USA som flygtning i 1975. *The Refugees* (2017) og *The Sympathizer*, som vandt Pulitzerprisen for skønlitteratur i 2016, placerer flygtningelivet i almindelige rum som ægteskab, forældre og bitterhed, hvor kategorien forbliver virkelig uden at opsluge personerne. En af historierne følger en ung flygtning, der bliver genbosat sammen med to homoseksuelle mænd i San Francisco.
Dina Nayeri University of St Andrews
Hun »levede som flygtning i to år, før hun fik asyl i USA«, som hendes forlags biografi angiver. Hun kom ud af Iran som otteårig, ind i en flygtningelejr i et tidligere hotel uden for Rom, derefter Oklahoma. *The Ungrateful Refugee* (2019) argumenterer for, at asyltribunaler er en fortælleprøve. De er bygget op omkring lineær vestlig fortælleform og læser andre måder at fortælle på som løgn. Den vandt Geschwister-Scholl-Preis i 2020; hun underviser nu i kreativ skrivning på St Andrews.
Aeham Ahmad Tyskland
Voksede op, i egne ord, »som palæstinensisk flygtning« i Yarmouk-lejren i Damaskus og spillede klaver på en trailer under belejringen. Da hans klaver blev ødelagt i 2015, flygtede han til Tyskland. *Und die Vögel werden singen* (2017; på engelsk: *The Pianist of Yarmouk*, 2019) er erindringsbogen om den rute. Han modtog International Beethoven Prize for Human Rights i december samme år.
Mounira Al Solh Beirut / Amsterdam
I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous, påbegyndt i 2012 og stadig i gang, voksede ud af direkte samtaler med mennesker, der var tvunget til at forlade Syrien, og senere med mennesker, der var fordrevet andre steder fra. Mange af portrætterne er tegnet på gult papir af typen legal pad, den bureaukratiske form synlig i kanten. Vist på documenta 14 i 2017; hendes første soloudstilling på et amerikansk museum kom året efter, i Chicago.
Samet Durgun Berlin
Come Get Your Honey deler forløbet uden at dele tilstanden. Jeg er indvandrer, ikke flygtning eller asylansøger, og jeg lavede værket i Berlin, efter ankomsten, ud fra venskaber og ikke på opdrag.

At holde apparatet selv

Telefonen, det vandtætte kamera, den smuglede besked. Her er apparatet inde i oplevelsen og kommer ikke udefra.

Hassan Fazili og familie Tyskland
Filmede deres eget forsøg på at nå i sikkerhed på mobiltelefoner; Hassan Fazili, Fatima Hussaini, Nargis Fazili og Zahra Fazili deler krediteringen som filmfotografer på *Midnight Traveler* (2019). Familien ankom til Tyskland i april 2018 og søgte asyl, som Fazilis egen beretning angiver. Filmen vandt Sundance World Cinema Documentary Special Jury Award i 2019 og blev vist i Berlinale Panorama samme år.
Amel Alzakout og Khaled Abdulwahed Leipzig
Et vandtæt kamera fastgjort til hendes håndled optog forliset af den båd, hun var om bord på, ud for Lesbos, den 28. oktober 2015. Det samme optagelsesmateriale ligger til grund for Forensic Architectures rekonstruktion af vraget og *Purple Sea* (2020), filmen, hun lavede bagefter sammen med Khaled Abdulwahed. Den havde premiere ved Berlinale Forum Expanded i 2020. Institutionerne beskriver hende som overlevende, og jeg tildeler hende ikke nogen yderligere juridisk kategori.
Abou Bakar Sidibé, med Moritz Siebert og Estephan Wagner Mali
Sidibé, en malisk mand, der forsøgte at nå Melilla, betjente kameraet og er krediteret som medinstruktør og filmfotograf på *Les Sauteurs / Those Who Jump* (2016), filmet på Gurugu-bjerget. Producenten, Final Cut for Real, bruger ordet »migrant« om befolkningen på bjerget; filmen vandt Ecumenical Jury Prize ved Berlinale Forum i 2016. Hans nuværende opholdssted oplyser jeg ikke her.
Behrouz Boochani New Zealand
Skrev *No Friend but the Mountains* (2018) besked for besked på en smuglet telefon, på farsi, mens han var tilbageholdt af Australien på Manus Island efter at have søgt asyl i 2013. Omid Tofighian oversatte den; bogen vandt Victorian Prize for Literature i 2019. New Zealand anerkendte ham som flygtning i juli 2020, og han bor der nu.
Basel Zaraa, med Tania El Khoury Storbritannien
Født og opvokset i den palæstinensiske flygtningelejr Yarmouk i Damaskus. »At vokse op som flygtning«, i egne ord, »betød ›hjem‹ altid det land, jeg ønskede at vende tilbage til«. *As Far As My Fingertips Take Me* (2016), lavet sammen med Tania El Khoury, placerer én besøgende ad gangen på den anden side af en gallerivæg, en arm stukket gennem et hul for at blive markeret, mens en rapsang om hans søstres rejse fra Damaskus til Sverige spiller. *Dear Laila* (2022) genopbygger hans barndomshjem i miniature, til hans datter.
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin
Siden november 2016 har performere, der lever i eksil fra Syrien, Palæstina og Afghanistan, arbejdet som et fast ensemble inden for et statsteater. Shermin Langhoff grundlagde det; Ayham Majid Agha var blandt dets kunstneriske ledere. Hendes begrundelse, som gengivet i Süddeutsche Zeitung: »Flüchtling ist ja kein Beruf« (flygtning er jo ikke et erhverv). Fire medlemmer sluttede sig til Gorkis faste ensemble fra 2019.

Queer tvungen migration

Jonas Poher Rasmussen og Amin Nawabi Danmark
Flee (2021) følger Amin Nawabi (et pseudonym, der beskytter ham), mens han forbereder sig på at gifte sig med sin mangeårige kæreste, med animation, der træder i stedet for scener, han stadig ikke vil vise direkte. Han ankom til Danmark fra Afghanistan som uledsaget mindreårig og krediteres som medforfatter sammen med Jonas Poher Rasmussen. Filmen vandt Sundance Grand Jury Prize i 2021 og fik tre Oscar-nomineringer.
Faraz Shariat Tyskland
Futur Drei (2020) sætter en tyskfødt søn af iranske forældre, anden generation og ikke asylansøger, i et forhold til en ung mand, der flygtede fra Iran sammen med sin søster. Hendes usikre status er en del af plottet. Shariat har kaldt det selvbiografisk: han udførte samfundstjeneste på et flygtningecenter i 2015. Lavet sammen med kollektivet Jünglinge; filmen vandt Teddy Award for bedste spillefilm ved Berlinale 2020.

At holde ansigtet tilbage

Det er feltets mest konsekvente formelle greb, og det går på tværs af alle discipliner. Man viser navne, hænder, figurer eller en liste, alt andet end ansigtet. Jeg gik den anden vej.

Bouchra Khalili Wien
The Mapping Journey Project (2008–11) viser kun en hånd, der optegner en rute med en tusch; ansigter holdes uden for billedet hele vejen igennem. I hendes egne ord er metoden »lange samtaler, hvor jeg ikke stiller spørgsmål, men snarere lytter«, som lader folk »tage deres egen stemme i besiddelse«. MoMA, som ejer værket, beskriver personerne som mennesker »tvunget af politiske og økonomiske omstændigheder til at rejse ulovligt«, altså både flygtninge og migranter.
Doris Salcedo Bogotá
Palimpsest (2013–17) lader navnene på mennesker, der druknede under overfarten over Middelhavet og Atlanten, stige frem gennem vand, der vælder op mellem stenfliser, og lader det derefter trække sig tilbage. Der er ingen kroppe, kun den besøgende, der går hen over det. Museo Reina Sofía kalder dem mennesker, der »døde på flugt«; Fondation Beyeler kalder dem »flygtninge og migranter«.
Ai Weiwei Portugal
Law of the Journey (2017) er en oppustelig gummibåd fyldt med 258 ansigtsløse figurer, ifølge Lisson Gallerys optælling. National Gallery Prague, som først viste den i en hal, der tidligere blev brugt som samlingspunkt for deportationer under krigen, angiver »over 300«. *Human Flow* (2017), hans dokumentarfilm om fordrivelse, kortlagde mere end 23 lande. Ifølge hans galleri er han nu bosat i Portugal.
Banu Cennetoğlu Istanbul
Siden 2007 har hun faciliteret offentliggørelsen af *The List*, UNITED for Intercultural Actions registrering af mere end 34.000 dødsfald knyttet til Europas grænseregime, som aviser, billboards og offentlige skærme og ikke som galleriobjekter. Vist ved Liverpool Biennial i 2018, produceret sammen med Chisenhale Gallery, og distribueret som et tillæg til The Guardian i juni samme år. Værket består af navnene alene.

At vende apparatet mod sig selv

Interviewet, overvågningsfeedet, datasættet og fængslets akustik. Her er asylsystemets maskineri selv emnet.

Lawrence Abu Hamdan Beirut
Overlevende fra Saydnaya-fængslet i Syrien kendte det næsten udelukkende gennem hørelsen, holdt i mørke eller med bind for øjnene. *Saydnaya (the missing 19db)* (2017) og *Earwitness Theatre* (2018) omsætter den akustiske hukommelse til bevismateriale, udsprunget af en undersøgelse fra 2016 sammen med Amnesty International og Forensic Architecture. The Earwitness Inventory rummer 95 genstande. Han delte Turnerprisen 2019 med Helen Cammock, Oscar Murillo og Tai Shani, efter de fire kunstneres eget ønske.
Hiwa K Berlin / Sulaymaniyah
View From Above (2017) følger en person, der lærer et kort over en by set fra oven udenad for at bevise, i en asylsamtale, at han kommer fra en usikker zone. Han lykkes, dér hvor mennesker, der faktisk er fra byen, fejler, fordi embedsmandens egen viden også er set fra luften. Lavet til documenta 14, sammen med *Pre-Image (Blind as the Mother Tongue)*, som genopfører en rute til fods med en stang af motorcykelspejle. I egne ord: »Jeg siger ikke, at dette var min rejse. Det er vigtigt at holde det sådan.«
Forensic Architecture London
Shipwreck at the Threshold of Europe (2020), bestilt af Alzakout, krydstjekker hendes håndledskameraoptagelser med video fra den græske kystvagt, Richard Mosses termiske billeder og vejrdata for at rekonstruere forliset ud for Lesbos og anfægte den officielle beretning om redningsaktionen. Offentliggjort den 20. februar 2020 af forskningsbureauet, der har base på Goldsmiths, University of London, og vist ved Berlinale Forum Expanded sammen med *Purple Sea*.
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts
10,142,926 (2018–19), Hyundai Commission på Tate Modern, tog sin titel, ifølge Tate, fra to migranttal, det foregående års internationale migranter plus det pågældende års registrerede migrantdødsfald, stemplet med rødt blæk på de besøgendes hænder og stigende dag for dag. Et varmefølsomt gulv skjulte et portræt, som kun blev afsløret af kropsvarmen fra mennesker, der lagde sig ned sammen; Tate navngiver kun motivet som Yousef, »en syrisk migrant fra Homs« ifølge Frieze. Bruguera forlod Cuba og tog til Harvard i 2021.
Halil Altındere Istanbul
Homeland (2016) iscenesætter flygtningeruten som en musikvideo, med droner og næsten uskelnelige ægte og iscenesatte optagelser, brugt med vilje og ikke smuglet ind. Mohammad Abu Hajar, beskrevet af Berlin Biennale som en syrisk rapper bosat i Berlin, skrev og fremfører teksten. Bestilt af den 9. Berlin Biennale i 2016; findes nu i MoMA's samling.

Udefra, og åbent om det

At kalde dette for arbejde udefra er det, der gør insiderpåstandene ovenfor troværdige. Ét navn her krydser stadig en linje, som resten af guiden holder sig bag.

Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy og Joe Robertson) London
The Walk (2021) sendte en 3,5 meter høj dukke af et barn, bygget af Handspring Puppet Company under kunstnerisk leder Amir Nizar Zuabi, omkring 8.000 km fra grænsen mellem Syrien og Tyrkiet til Manchester. Zuabi angav selv formålet som »at fremhæve flygtninges potentiale, ikke kun deres desperate omstændigheder«. Modtagelsen spændte vidt, og i Larissa i Grækenland kastede demonstranter sten efter hende. Good Chance, grundlagt af Murphy og Robertson i 2015, byggede sit første teater inde i Calais-lejren; *The Jungle* (2017) placerede senere sit publikum inde i en genskabt afghansk café.
Jenny Erpenbeck Berlin
Go, Went, Gone (2015; engelsk 2017, overs. Susan Bernofsky), skrevet af en romanforfatter født i Østberlin i 1967, følger en pensioneret professor i klassisk filologi, der møder asylansøgere, som har slået lejr på en plads i Berlin (den tyske original placerer det ved Oranienplatz). Bogen løser ikke outsiderproblemet. Den gør mødet til sin struktur.
Christoph Büchel Island
Barca Nostra (2018–19) er selve det bjærgede vrag af den båd, der forliste ud for Libyen den 18. april 2015 (Venedig-biennalen angiver 28 overlevende og mellem 700 og 1.100 formodet omkomne), vist uden skiltning nær en café ved biennalen i 2019. De involverede institutioner kalder de døde »migranter«; hvorvidt de også var flygtninge, er ikke afklaret, og det afgør jeg ikke her. Vraget vendte tilbage til Sicilien i 2021, mere end et år efter, at udlånet var udløbet.

Hvor mit eget hører til

Inden for gruppen efter ankomsten tror jeg, jeg er den eneste, hvis centrale emne specifikt er queer liv, og den eneste i hele denne guide, der stadig holder et stillbilledkamera. Tematisk ligger mit arbejde tættest på Flee og Futur Drei, formelt tættest på Al Solhs samtaler. Det er tydeligt anderledes end Midnight Traveler og Purple Sea, hvor personen, der filmede, også var personen i fare. Jeg kender ikke de fleste af menneskene ovenfor personligt. Jeg har iagttaget dette felt, ikke levet inde i nogen andens del af det.

Hele serien Come Get Your Honey er online. Mit eget medie hører hjemme i guiden til fotografer, der arbejder med flygtninge, tvungen migration og asyl. Alle elleve feltguider kortlægger det bredere felt.

Kilder

Hvor påstandene ovenfor kommer fra. Hvor en kunstner har sin egen hjemmeside, linker navnet dertil.

← Feltguider