Samet DurgunFotoğrafçı
Dizin
TR

Mülteciler, Zorunlu Göç ve Sığınma Üzerine Çalışan Sanatçılar

Günce · Alan rehberi

Mülteciler, zorunlu göç ve sığınma üzerine çalışan film yapımcıları, yazarlar, ses sanatçıları, performans sanatçıları ve heykeltıraşlara dair bir alan rehberi — Come Get Your Honey'nin aralarında nerede durduğu ve nerede ayrıldığı.

Fotoğrafın bu sitede kendi alan rehberi zaten var, bundan birkaç gün önce yayımlandı. Bu rehber geriye kalanı kapsıyor: sinema, edebiyat, ses, tiyatro ve kukla, heykel ve enstalasyon — aynı kurala tabi: özellikle mülteciler, sığınma ve zorunlu yerinden edilme, genel anlamda göç değil. Onu bir öncekini kurduğum gibi kurdum: kurum sayfaları, ödül kayıtları ve sanatçıların kendi sözleri, her iddia bunlardan en az ikisine karşı kontrol edilerek. Genel anlamda göçü konu alan klasik işleri dışarıda bıraktım — Nil Yalter, Mona Hatoum, Isaac Julien, John Akomfrah, Michael Rakowitz, Tania Bruguera’nın kendi Immigrant Movement International’ı — çünkü bu çizgiyi bulanıklaştırmak tam da bu sitenin reddettiği şey. Aşağıdaki harita, Avrupa ve Kuzey Amerika kurumları arasında dolaşan sanatçılara doğru eğiliyor; bu bir ağırlıklandırma, dünya çapında en önemli sanatçıların kim olduğuna dair bir iddia değil. İçindeki insanların çoğunu şahsen tanımıyorum. Bu, alanı izleyerek kurulmuş bir harita — tıpkı bir öncekinin olduğu gibi.

Bir bakışta

Sanatçı Bulunduğu yer Öne çıkan iş Hamle
Abdulrazak Gurnah Canterbury, Birleşik Krallık By the Sea (2001) Edebiyat
Viet Thanh Nguyen Los Angeles The Refugees (2017) Edebiyat
Dina Nayeri University of St Andrews The Ungrateful Refugee (2019) Edebiyat
Aeham Ahmad Almanya Und die Vögel werden singen (2017) Müzik, anı
Mounira Al Solh Beyrut / Amsterdam I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous Enstalasyon, çizim, ses
Samet Durgun Berlin Come Get Your Honey Fotoğraf
Hassan Fazili ve ailesi Almanya Midnight Traveler (2019) Sinema
Amel Alzakout ve Khaled Abdulwahed Leipzig Purple Sea (2020) Sinema
Abou Bakar Sidibé, Moritz Siebert ve Estephan Wagner ile Mali (doğum yeri) Those Who Jump (2016) Sinema
Behrouz Boochani Yeni Zelanda No Friend but the Mountains (2018) Edebiyat
Basel Zaraa, Tania El Khoury ile Birleşik Krallık As Far As My Fingertips Take Me (2016) Ses, performans, enstalasyon
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin Topluluğun kendisi (2016– ) Tiyatro
Jonas Poher Rasmussen ve Amin Nawabi Danimarka Flee (2021) Sinema, animasyon
Faraz Shariat Almanya Futur Drei (2020) Sinema
Bouchra Khalili Viyana The Mapping Journey Project (2008–11) Video
Doris Salcedo Bogotá Palimpsest (2013–17) Heykel, enstalasyon
Ai Weiwei Portekiz Law of the Journey (2017) Heykel, enstalasyon, sinema
Banu Cennetoğlu İstanbul The List (2007’den beri) Kamusal enstalasyon, baskı
Lawrence Abu Hamdan Beyrut Earwitness Theatre (2018) Ses
Hiwa K Berlin / Süleymaniye View From Above (2017) Video, performans
Forensic Architecture Londra Shipwreck at the Threshold of Europe (2020) Araştırma, hareketli görüntü
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts 10,142,926 (2018–19) Performans, enstalasyon
Halil Altındere İstanbul Homeland (2016) Video
Good Chance — Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ve Joe Robertson Londra The Walk / Little Amal (2021) Kukla, tiyatro
Jenny Erpenbeck Berlin Go, Went, Gone (2015) Edebiyat
Christoph Büchel İzlanda Barca Nostra (2018–19) Enstalasyon

Varıştan sonra başlamak

Mülteci, sürekli varan biri değil, öncesi ve sonrası olan bir insan olarak.

Abdulrazak Gurnah Canterbury, Birleşik Krallık
İsveç Akademisi'ne göre 1960'ların sonunda Zanzibar'dan mülteci olarak İngiltere'ye geldi — Kent Üniversitesi, Canterbury'yi onun "sürgünü ve evi" olarak tanımlıyor. *By the Sea* (2001) sığınmayı tek bir an olarak ele alıyor; ondan sonraki on yıllar — dil, ırkçılık, hafıza, stratejik sessizlik — asıl konu. 2021'de Nobel Edebiyat Ödülü'nü kazandı.
Viet Thanh Nguyen Los Angeles
Kendi sözleriyle, "Ben bir mülteciyim, bir Amerikalıyım ve bir insanım" — 1975'te ABD'ye mülteci olarak geldi. *The Refugees* (2017) ve 2016 Pulitzer Kurgu Ödülü'nü kazanan *The Sympathizer*, mülteci yaşamını sıradan odalara taşıyor — evlilik, ebeveynler, kırgınlık — kategori karakterleri yutmadan gerçek kalıyor. Bir öykü, San Francisco'da iki gey erkekle birlikte yeniden yerleşen genç bir mülteciyi izliyor.
Dina Nayeri University of St Andrews
Yayıncısının anlattığına göre "Amerika Birleşik Devletleri'nde sığınma hakkı tanınmadan önce iki yıl mülteci olarak yaşadı": sekiz yaşında İran'dan çıktı, Roma dışında eski bir otele dönüştürülmüş bir mülteci kampına, ardından Oklahoma'ya. *The Ungrateful Refugee* (2019), sığınma mahkemelerinin bir anlatı testi olduğunu savunuyor — doğrusal Batılı anlatım biçimi etrafında kurulmuş bu testler, başka anlatma biçimlerini yalan olarak okuyor. 2020'de Geschwister-Scholl-Preis'i kazandı; şimdi St Andrews'te yaratıcı yazarlık dersi veriyor.
Aeham Ahmad Almanya
Kendi sözleriyle, Şam'daki Yarmouk kampında "bir Filistinli mülteci olarak" büyüdü, kuşatma boyunca bir römork üzerinde piyano çaldı. 2015'te piyanosu yok edilince Almanya'ya kaçtı. *Und die Vögel werden singen* (2017; İngilizce: *The Pianist of Yarmouk*, 2019) bu yolculuğun anı kitabı. O yılın Aralık ayında Uluslararası Beethoven İnsan Hakları Ödülü'nü kazandı.
Mounira Al Solh Beyrut / Amsterdam
I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous, 2012'de başladı ve hâlâ sürüyor; Suriye'yi terk etmek zorunda kalan insanlarla ve daha sonra başka yerlerde yerinden edilen insanlarla yapılan doğrudan sohbetlerden doğdu. Portrelerin çoğu sarı hukuk kâğıdı üzerine çizilmiş, kenarda bürokratik form görünür hâlde. 2017'de documenta 14'te sergilendi; ABD'deki ilk kişisel müze sergisi ertesi yıl, Chicago'da gerçekleşti.
Samet Durgun Berlin
Come Get Your Honey aynı çizgiyi paylaşıyor ama aynı koşulu değil — ben bir göçmenim, mülteci ya da sığınmacı değilim, ve çalışma Berlin'de, varıştan sonra, görevlendirmelerden değil arkadaşlıklardan doğdu. Onu ayıran şey, konusunun özellikle kuir yaşam olması ve bu rehberdeki tek sabit kamera olması — buradakilerin geri kalanı sinema, ses, heykel ya da performansla çalışıyor.

Kendi ellerinde tutmak

Telefon, su geçirmez kamera, kaçırılan mesaj — deneyimin dışından gelmek yerine deneyimin içindeki aygıt.

Hassan Fazili ve ailesi Almanya
Güvenliğe ulaşma girişimlerini kendi cep telefonlarıyla filme aldılar; Hassan Fazili, Fatima Hussaini, Nargis Fazili ve Zahra Fazili, *Midnight Traveler* (2019) filminde görüntü yönetmenliği kredisini paylaşıyor. Fazili'nin kendi anlatımına göre aile, Nisan 2018'de Almanya'ya vardı ve sığınma başvurusunda bulundu. 2019'da Sundance Dünya Sineması Belgesel Özel Jüri Ödülü'nü kazandı ve aynı yıl Berlinale Panorama'da gösterildi.
Amel Alzakout ve Khaled Abdulwahed Leipzig
Bileğine bağlı su geçirmez bir kamera, 28 Ekim 2015'te Midilli açıklarında bindiği teknenin batışını kaydetti. Aynı görüntüler, hem Forensic Architecture'ın enkazı yeniden kurgulamasının hem de sonradan Khaled Abdulwahed ile birlikte çektiği *Purple Sea* (2020) filminin temelini oluşturuyor. Film, 2020'de Berlinale Forum Expanded'de galası yapıldı. Kurumlar onu bir hayatta kalan olarak tanımlıyor; burada ona başka herhangi bir hukuki kategori atfedilmiyor.
Abou Bakar Sidibé, Moritz Siebert ve Estephan Wagner ile Mali
Melilla'ya ulaşmaya çalışan Malili bir adam olan Sidibé, kamerayı kendi tuttu ve Gurugu Dağı'nda çekilen *Les Sauteurs / Those Who Jump* (2016) filminde ortak yönetmen ve görüntü yönetmeni kredisine sahip. Yapımcı Final Cut for Real, onu ve dağdaki nüfusu tanımlamak için "göçmen" kelimesini kullanıyor; film, 2016'da Berlinale Forum'da Ekümenik Jüri Ödülü'nü kazandı. Şu anki bulunduğu yer burada bildirilmiyor.
Behrouz Boochani Yeni Zelanda
*No Friend but the Mountains* (2018) kitabını, 2013'te sığınma talebinde bulunduktan sonra Manus Adası'ndaki Avustralya gözaltı merkezinde tutulurken, kaçak sokulan bir telefondan Farsça mesaj mesaj yazdı. Kitabı Omid Tofighian çevirdi; 2019'da Victorian Prize for Literature'ı kazandı. Yeni Zelanda, Temmuz 2020'de onu mülteci olarak tanıdı ve şimdi orada yaşıyor.
Basel Zaraa, Tania El Khoury ile Birleşik Krallık
Kendi sözleriyle, Şam'daki Yarmouk Filistinli mülteci kampında "bir mülteci" olarak doğup büyüdü. Tania El Khoury ile birlikte yapılan *As Far As My Fingertips Take Me* (2016), her seferinde tek bir ziyaretçiyi bir galeri duvarının öteki tarafına yerleştiriyor; kolunu bir delikten uzatıyor, bir parmak izi tarayıcısı çalışırken kız kardeşlerinin Şam'dan İsveç'e yolculuğunu anlatan bir şarkı söylüyor. *Dear Laila* (2022), çocukluk evini kızı için minyatür olarak yeniden kuruyor.
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin
Kasım 2016'dan bu yana, Suriye, Filistin ve Afganistan'dan sürgündeki oyuncular bir devlet tiyatrosunun içinde yerleşik bir topluluk olarak çalışıyor. Shermin Langhoff kurdu; Ayham Majid Agha ilk iki yıl boyunca sanat yönetmeni olarak topluluğu yönetti. Süddeutsche Zeitung'a göre gerekçesi şuydu: "Flüchtling ist ja kein Beruf" — mültecilik bir meslek değildir. Dört üye 2019'dan itibaren Gorki'nin daimi topluluğuna katıldı.

Kuir zorunlu göç

Jonas Poher Rasmussen ve Amin Nawabi Danimarka
Flee (2021), onu koruyan bir takma ad olan Amin Nawabi'yi, uzun süredir birlikte olduğu erkek arkadaşıyla evlenmeye hazırlanırken izliyor; animasyon, hâlâ doğrudan göstermek istemediği sahnelerin yerini alıyor. Afganistan'dan refakatsiz bir küçük olarak Danimarka'ya geldi ve Jonas Poher Rasmussen'in yanında ortak senarist kredisine sahip. 2021'de Sundance Büyük Jüri Ödülü'nü kazandı ve üç Akademi Ödülü adaylığı aldı.
Faraz Shariat Almanya
Futur Drei (2020), Almanya doğumlu, İranlı ebeveynlerin ikinci kuşak çocuğu ve sığınmacı olmayan bir genci, kız kardeşiyle birlikte İran'dan kaçan bir genç adamla ilişkiye sokuyor — kız kardeşin belirsiz statüsü de kurgunun bir parçası. Shariat bunu otobiyografik olarak tanımladı: on dokuz ya da yirmi yaşındayken bir mülteci barınağında toplum hizmeti yaptı. Jünglinge kolektifiyle birlikte yapıldı; Berlinale 2020'de en iyi uzun film dalında Teddy Award'ı kazandı.

Yüzü gizli tutmak

Bu alandaki en tutarlı biçimsel hamle, ve her disiplinin içinden geçiyor: isimler, eller, figürler, bir liste — yüz dışında her şey. Ben tam tersi yöne gittim.

Bouchra Khalili Viyana
The Mapping Journey Project (2008–11), yalnızca bir elin markörle bir rotayı çizmesini gösteriyor; yüzler boyunca kamera dışında kalıyor. Kendi sözleriyle, yöntem "soru sormadığım, bunun yerine dinlediğim uzun sohbetler" ve insanların "kendi seslerine sahip çıkmasına" izin vermek. Eseri elinde bulunduran MoMA, özneleri "siyasi ve ekonomik koşullar tarafından yasadışı yolculuk etmeye zorlanmış" insanlar olarak tanımlıyor — hem mülteciler hem göçmenler.
Doris Salcedo Bogotá
Palimpsest (2013–17), Akdeniz'i ve Atlantik'i geçerken boğulan insanların isimlerini, taş levhalar arasından yükselen su aracılığıyla yüzeye çıkarıyor, ardından suyun çekilmesine izin veriyor — beden yok, yalnızca üzerinde yürüyen ziyaretçi var. Museo Reina Sofía onları "kaçarken ölen" insanlar olarak adlandırıyor; Fondation Beyeler ise "mülteciler ve göçmenler" diyor. İlk Nasher Ödülü sahibi olan Salcedo, burada kendisi hakkında herhangi bir iddiada bulunmuyor.
Ai Weiwei Portekiz
Law of the Journey (2017), Lisson Gallery'nin sayımına göre 258 yüzsüz figürle dolu şişme bir bot — eseri savaş sırasında bir sürgün toplama noktası olarak kullanılmış bir salonda ilk kez sergileyen National Gallery Prague ise "300'den fazla" diyor. Yerinden edilme üzerine belgeseli *Human Flow* (2017), 23'ten fazla ülkeyi kapsadı. Kendisi mülteci değil, ve bu rehber onu öyle adlandırmıyor; galerisi onu şu anda Portekiz merkezli olarak listeliyor.
Banu Cennetoğlu İstanbul
2007'den bu yana, *The List* adlı — UNITED for Intercultural Action'ın Avrupa'nın sınır rejimiyle bağlantılı 34.000'den fazla ölümü kaydeden listesi — yayınının, galeri nesneleri olarak değil gazeteler, billboardlar ve kamusal ekranlar olarak yapılmasını sağlıyor. 2018'de Liverpool Biennial'da, Chisenhale Gallery ile birlikte üretilerek gösterildi ve o yılın Haziran ayında bir Guardian eki olarak dağıtıldı. Olguyu isimler taşıyor; burada Cennetoğlu'nun kendi kimliği hakkında hiçbir şey söylenmiyor.

Aygıtı kendine çevirmek

Mülakat, gözetim görüntüsü, veri kümesi, hapishanenin akustiği — sığınmanın mekanizması konu olarak.

Lawrence Abu Hamdan Beyrut
Suriye'deki Saydnaya hapishanesinin hayatta kalanları, karanlıkta ya da gözleri bağlı tutuldukları için orayı neredeyse tamamen kulaktan tanıyordu; *Saydnaya (the missing 19db)* (2017) ve *Earwitness Theatre* (2018), Amnesty International ve Forensic Architecture ile yapılan 2016 tarihli bir soruşturmadan doğan bu akustik hafızayı kanıta dönüştürüyor. Earwitness Inventory 95 nesne içeriyor. 2019 Turner Ödülü'nü, dört sanatçının kendi talebi üzerine Helen Cammock, Oscar Murillo ve Tai Shani ile paylaştı.
Hiwa K Berlin / Süleymaniye
View From Above (2017), bir sığınma mülakatında güvensiz bir bölgeden geldiğini kanıtlamak için bir şehrin havadan görünümünü ezberleyen bir karakteri izliyor — şehirden gerçekten gelen insanların başarısız olduğu yerde başarılı oluyor, çünkü yetkilinin kendi bilgisi de havadan. documenta 14 için, bir motosiklet aynası direğiyle yürüyerek yapılan bir rotayı yeniden sahneleyen *Pre-Image (Blind as the Mother Tongue)* ile birlikte yapıldı. Kendi sözleriyle: "Bunun benim yolculuğum olduğunu söylemiyorum. Böyle kalması önemli."
Forensic Architecture Londra
Alzakout tarafından sipariş edilen Shipwreck at the Threshold of Europe (2020), Midilli açıklarındaki batışı yeniden kurgulamak ve kurtarmaya dair resmi anlatıyı sorgulamak için onun bilek kamerası görüntülerini Yunan sahil güvenliğinin görüntüleriyle, Richard Mosse'un termal görüntüleriyle ve hava durumu verileriyle karşılaştırıyor. 19 Şubat 2020'de, Goldsmiths, University of London bünyesindeki araştırma kurumu tarafından yayımlandı ve *Purple Sea* ile birlikte Berlinale Forum Expanded'de gösterildi.
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts
10,142,926 (2018–19), Tate Modern'deki Hyundai Commission, Tate'e göre adını iki göçmen rakamından alıyor — önceki yılın ülkeden ülkeye göçmen sayısı artı o yılın kayıtlı göçmen ölümleri — ziyaretçilerin ellerine kırmızı mürekkeple damgalanan ve her gün yükselen bir sayı. Isıya duyarlı bir zemin bir portreyi gizliyordu, yalnızca birlikte yere uzanan insanların vücut ısısıyla ortaya çıkıyordu; Tate, öznesini yalnızca Yousef olarak adlandırıyor — Frieze'e göre "Humus'tan Suriyeli bir göçmen." Bruguera, 2021'de Küba'yı bırakıp Harvard'a gitti ve burada anlatılanların hiçbirine dair kendisi için bir iddiada bulunmuyor.
Halil Altındere İstanbul
Homeland (2016), mülteci rotasını bir müzik videosu olarak sahneliyor; dronlar ile birbirinden neredeyse ayırt edilemeyen gerçek ve kurgulanmış görüntüler kaçak sokulmuş değil, bilinçli olarak kullanılmış. Berlin Biennale'nin Berlin'de yaşayan Suriyeli bir rapçi olarak tanımladığı Mohammad Abu Hajar, sözleri yazıp seslendiriyor. 2016'da 9. Berlin Biennale tarafından sipariş edildi; şimdi MoMA'nın koleksiyonunda.

Dışarıdan olmak, ve bunu söylemek

Bunu dışarıdan yapılan bir iş olarak adlandırmak, yukarıdaki içeriden iddiaları inandırıcı kılan şey — ve buradaki bir girdi, bu rehberin geri kalanının gerisinde kaldığı bir sınırı yine de geçiyor.

Good Chance — Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ve Joe Robertson Londra
The Walk (2021), sanat yönetmeni Amir Nizar Zuabi yönetiminde Handspring Puppet Company tarafından inşa edilen 3,5 metrelik bir çocuk kuklasını, Suriye–Türkiye sınırından Manchester'a kadar yaklaşık 8.000 km yol boyunca gönderdi. Zuabi'nin belirttiği amaç: "mültecinin sadece zorlu koşullarını değil, potansiyelini de öne çıkarmak." Tepkiler çok çeşitliydi — Yunanistan'ın Larissa kentinde göstericiler ona taş attı. Murphy ve Robertson tarafından 2015'te kurulan Good Chance, ilk tiyatrosunu Calais kampının içinde inşa etti; *The Jungle* (2017) daha sonra izleyicisini yeniden kurulmuş bir Afgan kafenin içine oturttu.
Jenny Erpenbeck Berlin
Go, Went, Gone (2015; İngilizce 2017, çev. Susan Bernofsky), Berlin'deki bir meydanda kamp kuran sığınmacılarla tanışan emekli bir klasik filoloji profesörünü izliyor — Almanca aslı bunu Oranienplatz'a yerleştiriyor. Kitap, dışarıdan bakma sorununu çözmüyor; karşılaşmayı kendi yapısı hâline getiriyor. 1967'de Doğu Berlin'de doğan Erpenbeck, bu deneyimin hiçbir kısmına dair kendisi için bir iddiada bulunmuyor.
Christoph Büchel İzlanda
Barca Nostra (2018–19), 18 Nisan 2015'te Libya açıklarında batan teknenin gerçekten çıkarılmış enkazı — Venedik Bienali 28 hayatta kalan ve 700 ile 1.100 arasında kayıp olduğu tahmin edilen kişi veriyor — 2019 Bienali'nde bir kafenin yakınında etiketsiz olarak sergilendi. İlgili kurumlar ölenleri "göçmenler" olarak adlandırıyor; aynı zamanda mülteci olup olmadıkları netleşmemiş durumda, ve bu girdi bunu çözmüyor. Enkaz, ödünç verme süresinin bir yıldan fazla aşılmasının ardından 2021'de Sicilya'ya geri döndü.

Benimki nerede duruyor

Varıştan sonra başlayan grubun içinde, merkezi konusu özellikle kuir yaşam olan tek kişinin ben olduğumu, ve bu rehberin tamamında hâlâ sabit bir kamera tutan tek kişi olduğumu düşünüyorum — sadece ait olmaktan çok ayrı durmasının nedeni de bu. Tematik olarak Flee ve Futur Drei’ye en yakın; biçimsel olarak Al Solh’un sohbetlerine en yakın. Filme çeken kişinin aynı zamanda tehlikedeki kişi de olduğu Midnight Traveler ve Purple Sea’den açıkça farklı — kamerayı ben tuttum, ve ilişki her şeyden önce geldi. Ben bir mülteci değilim, ve bir sığınmacı da değilim: Almanya’da birinci kuşak bir göçmen, bu rehberin çoğunun konu edindiği koşuldan çok doğrudan bir alan. Yukarıdaki insanların çoğunu şahsen tanımıyorum — bu alanı izledim, başka birinin kendi tarafında yaşamadım.

Seri burada. Kendi mecramın asıl ait olduğu fotoğraf alan rehberi burada. Daha geniş alan burada.

Kaynaklar

Yukarıdaki bilgilerin nereden geldiği. Sanatçının kendi sitesi varsa, adı oraya bağlanır.

← Günce