Samet Durgun Fotoğrafçı
Dizin
TR

Mülteciler, Zorunlu Göç ve Sığınma Üzerine Çalışan Sanatçılar

Günce · Alan rehberi · Güncelleme: Ekim 2026

Mülteciler, zorunlu göç ve sığınma üzerine çalışan sinemacılara, yazarlara, ses sanatçılarına ve heykeltıraşlara dair bir alan rehberi; bu çalışmanın onların arasında nerede durduğu da.

Ben Samet Durgun, Berlin'de çalışan bir fotoğrafçıyım. Come Get Your Honey kitabını bu şehirdeki kuir, trans ve toplumsal cinsiyet normlarına uymayan mülteciler ve sığınmacılarla birlikte yaptım; bu rehberlerde de aynı sorular üzerine çalışan fotoğrafçıları ve sanatçıları bir araya getiriyorum.Sanatçı beyanının tamamı, biyografi ve özgeçmiş → Alan rehberleri →

Fotoğrafın bu sitede zaten bir alan rehberi var, bundan birkaç gün önce yayımlandı. Burada geriye kalanı ele alıyorum: sinema, edebiyat, ses, tiyatro ve kukla, heykel ve enstalasyon. Kural da aynı, yani konu genel anlamda göç değil, özellikle mülteciler, sığınma ve zorunlu yerinden edilme.

Bunu da öncekini hazırladığım gibi hazırladım: kurum sayfaları, ödül kayıtları ve sanatçıların kendi sözleri; her iddiayı bunlardan en az ikisiyle karşılaştırarak kontrol ettim. Bir sanatçı bunu yaşadığını kendi ağzından söylememişse, işi anlatmakla yetiniyorum. Genel anlamda göçü konu alan klasik işleri (Nil Yalter, Mona Hatoum, Isaac Julien, John Akomfrah, Michael Rakowitz, Tania Bruguera’nın Immigrant Movement International’ı) dışarıda bıraktım, çünkü bu çizgiyi bulanıklaştırmak tam da bu sitenin reddettiği şey. Aşağıdaki harita, Avrupa ve Kuzey Amerika kurumları arasında dolaşan sanatçılara ağırlık veriyor; bu yalnızca bir vurgu, dünya çapında en önemli sanatçıların kim olduğuna dair bir iddia değil. Bu haritayı da, öncekini çıkardığım gibi, alanı izleyerek çıkardım.

Bir bakışta

Sanatçı Bulunduğu yer Öne çıkan iş Tür
Abdulrazak Gurnah Canterbury, Birleşik Krallık By the Sea (2001) Edebiyat
Viet Thanh Nguyen Los Angeles The Refugees (2017) Edebiyat
Dina Nayeri University of St Andrews The Ungrateful Refugee (2019) Edebiyat
Aeham Ahmad Almanya Und die Vögel werden singen (2017) Müzik, anı
Mounira Al Solh Beyrut / Amsterdam I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous Enstalasyon, çizim, ses
Samet Durgun Berlin Come Get Your Honey Fotoğraf
Hassan Fazili ve ailesi Almanya Midnight Traveler (2019) Sinema
Amel Alzakout ve Khaled Abdulwahed Leipzig Purple Sea (2020) Sinema
Abou Bakar Sidibé, Moritz Siebert ve Estephan Wagner ile Mali (doğum yeri) Those Who Jump (2016) Sinema
Behrouz Boochani Yeni Zelanda No Friend but the Mountains (2018) Edebiyat
Basel Zaraa, Tania El Khoury ile Birleşik Krallık As Far As My Fingertips Take Me (2016) Ses, performans, enstalasyon
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin Topluluğun kendisi (2016– ) Tiyatro
Jonas Poher Rasmussen ve Amin Nawabi Danimarka Flee (2021) Sinema, animasyon
Faraz Shariat Almanya Futur Drei (2020) Sinema
Bouchra Khalili Viyana The Mapping Journey Project (2008–11) Video
Doris Salcedo Bogotá Palimpsest (2013–17) Heykel, enstalasyon
Ai Weiwei Portekiz Law of the Journey (2017) Heykel, enstalasyon, sinema
Banu Cennetoğlu İstanbul The List (2007’den beri) Kamusal enstalasyon, baskı
Lawrence Abu Hamdan Beyrut Earwitness Theatre (2018) Ses
Hiwa K Berlin / Süleymaniye View From Above (2017) Video, performans
Forensic Architecture Londra Shipwreck at the Threshold of Europe (2020) Araştırma, hareketli görüntü
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts 10,142,926 (2018–19) Performans, enstalasyon
Halil Altındere İstanbul Homeland (2016) Video
Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ve Joe Robertson) Londra The Walk / Little Amal (2021) Kukla, tiyatro
Jenny Erpenbeck Berlin Go, Went, Gone (2015) Edebiyat
Christoph Büchel İzlanda Barca Nostra (2018–19) Enstalasyon

Varıştan sonra başlamak

Mülteci, sürekli varan biri değil, öncesi ve sonrası olan bir insan olarak.

Abdulrazak Gurnah Canterbury, Birleşik Krallık
İsveç Akademisi'ne göre 1960'ların sonunda Zanzibar'dan mülteci olarak İngiltere'ye geldi. Kent Üniversitesi, Canterbury'yi onun "sürgünü ve evi" olarak tanımlıyor. *By the Sea* (2001) sığınmayı tek bir an olarak ele alıyor; asıl konu ondan sonraki on yıllar: dil, ırkçılık, hafıza, stratejik sessizlik. 2021'de Nobel Edebiyat Ödülü'nü kazandı.
Viet Thanh Nguyen Los Angeles
"Ben bir mülteciyim, bir Amerikalıyım ve bir insanım" diyor. 1975'te ABD'ye mülteci olarak geldi. *The Refugees* (2017) ve 2016 Pulitzer Kurmaca Ödülü'nü kazanan *The Sympathizer*, mülteci yaşamını sıradan odalara (evlilik, ebeveynler, kırgınlık) taşıyor; orada kategori gerçek kalıyor ama karakterleri yutmuyor. Bir öykü, San Francisco'da iki gey erkekle birlikte yeniden yerleştirilen genç bir mülteciyi izliyor.
Dina Nayeri University of St Andrews
Yayıncısının anlattığına göre "Amerika Birleşik Devletleri'nde sığınma hakkı tanınmadan önce iki yıl mülteci olarak yaşadı": sekiz yaşında İran'dan çıktı, Roma yakınlarında eski bir otelde kurulmuş bir mülteci kampına, ardından Oklahoma'ya. *The Ungrateful Refugee* (2019), sığınma mahkemelerinin bir anlatı testi olduğunu savunuyor. Doğrusal Batılı anlatım biçimi etrafında kurulan bu test, başka anlatma biçimlerini yalan sayıyor. Kitap 2020'de Geschwister-Scholl-Preis'i kazandı; Nayeri şimdi St Andrews'te yaratıcı yazarlık dersi veriyor.
Aeham Ahmad Almanya
Kendi deyişiyle, Şam'daki Yarmouk kampında "bir Filistinli mülteci olarak" büyüdü, kuşatma boyunca bir römork üzerinde piyano çaldı. 2015'te piyanosu yok edilince Almanya'ya kaçtı. *Und die Vögel werden singen* (2017; İngilizce: *The Pianist of Yarmouk*, 2019) bu yolculuğun anı kitabı. O yılın Aralık ayında Uluslararası Beethoven İnsan Hakları Ödülü'nü kazandı.
Mounira Al Solh Beyrut / Amsterdam
I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous, 2012'de başladı ve hâlâ sürüyor; Suriye'yi terk etmek zorunda kalan insanlarla ve daha sonra başka yerlerde yerinden edilen insanlarla yapılan doğrudan sohbetlerden doğdu. Portrelerin çoğu sarı hukuk bloknotu kâğıdına çizilmiş, kenarda bürokratik form görünür hâlde. 2017'de documenta 14'te sergilendi; ABD'deki ilk kişisel müze sergisi ertesi yıl, Chicago'da gerçekleşti.
Samet Durgun Berlin
Come Get Your Honey aynı çizgiyi paylaşıyor ama aynı koşulu paylaşmıyor. Ben bir göçmenim, mülteci ya da sığınmacı değilim ve bu işi Berlin'de, varıştan sonra, görevlendirmelerle değil arkadaşlıklar içinden yaptım.

Kamerayı kendileri tutmak

Burada telefon, su geçirmez kamera ve kaçak yollarla taşınan mesaj, aygıtı dışarıdan gelen bir şey olmaktan çıkarıp deneyimin içine yerleştiriyor.

Hassan Fazili ve ailesi Almanya
Güvenliğe ulaşma girişimlerini cep telefonlarıyla filme aldılar; Hassan Fazili, Fatima Hussaini, Nargis Fazili ve Zahra Fazili, *Midnight Traveler* (2019) filminde ortak görüntü yönetmeni olarak yer alıyor. Fazili'nin anlatımına göre aile, Nisan 2018'de Almanya'ya vardı ve sığınma başvurusu yaptı. Film 2019'da Sundance Dünya Sineması Belgesel Özel Jüri Ödülü'nü kazandı ve aynı yıl Berlinale Panorama'da gösterildi.
Amel Alzakout ve Khaled Abdulwahed Leipzig
Bileğine bağlı su geçirmez bir kamera, 28 Ekim 2015'te Midilli açıklarında bindiği teknenin batışını kaydetti. Aynı görüntüler, hem Forensic Architecture'ın enkazı yeniden kurmasının hem de sonradan Khaled Abdulwahed ile birlikte çektiği *Purple Sea* (2020) filminin temelini oluşturuyor. Filmin galası 2020'de Berlinale Forum Expanded'de yapıldı. Kurumlar onu bir hayatta kalan olarak tanımlıyor; ben ona başka herhangi bir hukuki kategori atfetmiyorum.
Abou Bakar Sidibé, Moritz Siebert ve Estephan Wagner ile Mali
Melilla'ya ulaşmaya çalışan Malili bir adam olan Sidibé, kamerayı tuttu ve Gurugu Dağı'nda çekilen *Les Sauteurs / Those Who Jump* (2016) filminde ortak yönetmen ve görüntü yönetmeni olarak yer alıyor. Yapımcı Final Cut for Real, dağdaki nüfusu tanımlamak için "göçmen" kelimesini kullanıyor; film, 2016'da Berlinale Forum'da Ekümenik Jüri Ödülü'nü kazandı. Şu anda nerede olduğunu burada yazmıyorum.
Behrouz Boochani Yeni Zelanda
*No Friend but the Mountains* (2018) kitabını, 2013'te sığınma talep ettikten sonra Manus Adası'ndaki Avustralya gözaltı merkezinde tutulurken, kaçak yollarla sokulmuş bir telefondan Farsça mesaj mesaj yazdı. Kitabı Omid Tofighian çevirdi; kitap 2019'da Victorian Prize for Literature'ı kazandı. Yeni Zelanda, Temmuz 2020'de onu mülteci olarak tanıdı ve şimdi orada yaşıyor.
Basel Zaraa, Tania El Khoury ile Birleşik Krallık
Şam'daki Yarmouk Filistinli mülteci kampında doğup büyüdü; "bir mülteci olarak büyürken," kendi deyişiyle, "'ev' her zaman dönmek istediğim ülke anlamına geldi." Tania El Khoury ile birlikte yapılan *As Far As My Fingertips Take Me* (2016), her seferinde tek bir ziyaretçiyi bir galeri duvarının öteki tarafına yerleştiriyor; kolu işaretlenmek üzere bir delikten uzanırken kız kardeşlerinin Şam'dan İsveç'e yolculuğunu anlatan bir rap şarkısı çalıyor. *Dear Laila* (2022), çocukluk evini kızı için küçük ölçekte yeniden kuruyor.
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlin
Kasım 2016'dan bu yana, Suriye, Filistin ve Afganistan'dan sürgündeki oyuncular bir devlet tiyatrosunun içinde yerleşik bir topluluk olarak çalışıyor. Shermin Langhoff kurdu; Ayham Majid Agha sanat yönetmenlerinden biriydi. Süddeutsche Zeitung'a göre Langhoff'un gerekçesi şuydu: "Flüchtling ist ja kein Beruf", yani mültecilik bir meslek değil. Dört üye 2019'dan itibaren Gorki'nin daimi topluluğuna katıldı.

Kuir zorunlu göç

Jonas Poher Rasmussen ve Amin Nawabi Danimarka
Flee (2021), onu koruyan bir takma ad olan Amin Nawabi'yi, uzun süredir birlikte olduğu erkek arkadaşıyla evlenmeye hazırlanırken izliyor; animasyon, hâlâ doğrudan göstermek istemediği sahnelerin yerini alıyor. Afganistan'dan refakatsiz bir küçük olarak Danimarka'ya geldi ve Jonas Poher Rasmussen'in yanında ortak senarist olarak yer alıyor. Film 2021'de Sundance Büyük Jüri Ödülü'nü kazandı ve üç Akademi Ödülü adaylığı aldı.
Faraz Shariat Almanya
Futur Drei (2020), İranlı ebeveynlerin Almanya doğumlu, ikinci kuşak ve sığınmacı olmayan oğlunu, kız kardeşiyle birlikte İran'dan kaçan bir genç adamla ilişki içinde gösteriyor. Kız kardeşin belirsiz statüsü de olay örgüsünün bir parçası. Shariat bunu otobiyografik olarak tanımladı: 2015'te bir mülteci barınağında toplum hizmeti yaptı. Jünglinge kolektifiyle birlikte yapıldı; Berlinale 2020'de en iyi uzun film dalında Teddy Award'ı kazandı.

Yüzü gizli tutmak

Bu, alandaki en tutarlı biçimsel yaklaşım ve her disiplinde görülüyor. İşler yüz dışında her şeyi gösteriyor: isimleri, elleri, figürleri, bir listeyi. Ben tam tersi yöne gittim.

Bouchra Khalili Viyana
The Mapping Journey Project (2008–11), yalnızca bir elin markörle bir rotayı çizmesini gösteriyor; yüzler baştan sona kamera dışında kalıyor. Yöntemi, deyişiyle, "soru sormadığım, bunun yerine dinlediğim uzun sohbetler"; bu sohbetler insanların "kendi seslerine sahip çıkmasına" olanak tanıyor. Eseri elinde bulunduran MoMA, özneleri "siyasi ve ekonomik koşullar tarafından yasadışı yolculuk etmeye zorlanmış" insanlar olarak tanımlıyor; bu tanım hem mültecileri hem göçmenleri kapsıyor.
Doris Salcedo Bogotá
Palimpsest (2013–17), Akdeniz'i ve Atlantik'i geçerken boğulan insanların isimlerini, taş levhalar arasından yükselen suyla yüzeye çıkarıyor, ardından suyun çekilmesine izin veriyor. Ortada beden yok, yalnızca üzerinde yürüyen ziyaretçi var. Museo Reina Sofía onları "kaçarken ölen" insanlar olarak adlandırıyor; Fondation Beyeler ise "mülteciler ve göçmenler" diyor.
Ai Weiwei Portekiz
Law of the Journey (2017), Lisson Gallery'nin sayımına göre 258 yüzsüz figürle dolu şişme bir bot; eseri savaş sırasında sürgüne gönderilecek insanların toplanma noktası olarak kullanılmış bir salonda ilk kez sergileyen National Gallery Prague ise "300'den fazla" diyor. Yerinden edilme üzerine belgeseli *Human Flow* (2017), 23'ten fazla ülkeyi kapsadı. Galerisi onu şu anda Portekiz merkezli olarak listeliyor.
Banu Cennetoğlu İstanbul
2007'den bu yana *The List*'in (UNITED for Intercultural Action'ın Avrupa'nın sınır rejimiyle bağlantılı 34.000'den fazla ölümü kaydeden listesi) galeri nesnesi olarak değil, gazete, billboard ve kamusal ekran olarak yayımlanmasını sağlıyor. 2018'de Liverpool Biennial'da, Chisenhale Gallery ile birlikte üretilerek gösterildi ve o yılın Haziran ayında bir Guardian eki olarak dağıtıldı. İş yalnızca isimlerden oluşuyor.

Aygıtı kendine çevirmek

Burada konu sığınmanın mekanizmasının kendisi: mülakat, gözetim görüntüsü, veri kümesi, hapishanenin akustiği.

Lawrence Abu Hamdan Beyrut
Suriye'deki Saydnaya hapishanesinin hayatta kalanları, karanlıkta ya da gözleri bağlı tutuldukları için orayı neredeyse tamamen kulaktan tanıyordu; *Saydnaya (the missing 19db)* (2017) ve *Earwitness Theatre* (2018) bu akustik hafızayı kanıta dönüştürüyor; ikisi de Amnesty International ve Forensic Architecture ile yapılan 2016 tarihli bir soruşturmadan doğdu. Earwitness Inventory 95 nesne içeriyor. 2019 Turner Ödülü'nü, dört sanatçının talebi üzerine Helen Cammock, Oscar Murillo ve Tai Shani ile paylaştı.
Hiwa K Berlin / Süleymaniye
View From Above (2017), bir sığınma mülakatında güvensiz bir bölgeden geldiğini kanıtlamak için bir şehrin havadan görünümünü ezberleyen bir karakteri izliyor. Karakter, şehirden gerçekten gelen insanların başarısız olduğu yerde başarılı oluyor, çünkü yetkilinin bilgisi de havadan. documenta 14 için, motosiklet aynalarından oluşan bir direkle yürünen bir rotayı yeniden sahneleyen *Pre-Image (Blind as the Mother Tongue)* ile birlikte yapıldı. Kendi deyişiyle: "Bunun benim yolculuğum olduğunu söylemiyorum. Böyle kalması önemli."
Forensic Architecture Londra
Alzakout tarafından sipariş edilen Shipwreck at the Threshold of Europe (2020), Midilli açıklarındaki batışı yeniden kurmak ve kurtarmaya dair resmi anlatıya itiraz etmek için onun bilek kamerası görüntülerini Yunan sahil güvenliğinin görüntüleriyle, Richard Mosse'un termal görüntüleriyle ve hava durumu verileriyle karşılaştırıyor. 20 Şubat 2020'de, Goldsmiths, University of London bünyesindeki araştırma kurumu tarafından yayımlandı ve *Purple Sea* ile birlikte Berlinale Forum Expanded'de gösterildi.
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts
10,142,926 (2018–19), Tate Modern'deki Hyundai Commission, Tate'e göre adını iki göçmen rakamından alıyor (önceki yılın ülkeden ülkeye göçmen sayısı artı o yılın kayıtlı göçmen ölümleri). Ziyaretçilerin ellerine kırmızı mürekkeple damgalanan bu sayı her gün yükseliyordu. Isıya duyarlı bir zemin bir portreyi gizliyordu, yalnızca birlikte yere uzanan insanların vücut ısısıyla ortaya çıkıyordu; Tate öznesini yalnızca Yousef olarak adlandırıyor, Frieze ise onu "Homs'tan Suriyeli bir göçmen" olarak tanımlıyor. Bruguera, 2021'de Küba'yı bırakıp Harvard'a gitti.
Halil Altındere İstanbul
Homeland (2016), mülteci rotasını bir müzik videosu olarak sahneliyor; dronlar ile birbirinden neredeyse ayırt edilemeyen gerçek ve sahnelenmiş görüntüler gizlice araya sokulmuş değil, bilinçli olarak kullanılmış. Berlin Biennale'nin Berlin'de yaşayan Suriyeli bir rapçi olarak tanımladığı Mohammad Abu Hajar, sözleri yazıp seslendiriyor. 2016'da 9. Berlin Biennale tarafından sipariş edildi; şimdi MoMA'nın koleksiyonunda.

Dışarıdan olmak ve bunu söylemek

Bunu dışarıdan yapılan bir iş olarak adlandırmak, yukarıdaki içeriden gelen iddiaları inandırıcı kılıyor. Buradaki maddelerden biri ise bu rehberin geri kalanının geçmediği bir sınırı yine de geçiyor.

Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ve Joe Robertson) Londra
The Walk (2021), sanat yönetmeni Amir Nizar Zuabi yönetiminde Handspring Puppet Company tarafından yapılan 3,5 metrelik bir çocuk kuklasını, Suriye–Türkiye sınırından Manchester'a kadar yaklaşık 8.000 km yol boyunca gönderdi. Zuabi'nin belirttiği amaç: "mültecinin sadece zorlu koşullarını değil, potansiyelini de öne çıkarmak." Tepkiler çok çeşitliydi. Yunanistan'ın Larissa kentinde göstericiler ona taş attı. Murphy ve Robertson tarafından 2015'te kurulan Good Chance, ilk tiyatrosunu Calais kampının içinde inşa etti; *The Jungle* (2017) daha sonra izleyicisini yeniden kurulmuş bir Afgan kafenin içine oturttu.
Jenny Erpenbeck Berlin
Go, Went, Gone (2015; İngilizce 2017, çev. Susan Bernofsky), 1967'de Doğu Berlin'de doğmuş bir romancının kaleminden, Berlin'deki bir meydanda kamp kuran sığınmacılarla tanışan emekli bir klasik filoloji profesörünü izliyor (Almanca aslı bunu Oranienplatz'a yerleştiriyor). Kitap, dışarıdan bakma sorununu çözmüyor; karşılaşmayı yapısı hâline getiriyor.
Christoph Büchel İzlanda
Barca Nostra (2018–19), 18 Nisan 2015'te Libya açıklarında batan teknenin gerçekten çıkarılmış enkazı (Venedik Bienali'ne göre 28 kişi hayatta kaldı, 700 ile 1.100 arası kişinin kayıp olduğu tahmin ediliyor). Enkaz 2019 Bienali'nde bir kafenin yakınında etiketsiz olarak sergilendi. İlgili kurumlar ölenleri "göçmenler" olarak adlandırıyor; aynı zamanda mülteci olup olmadıkları netleşmemiş durumda ve burada bunu çözmüyorum. Enkaz, ödünç süresi dolduktan bir yıldan fazla sonra 2021'de Sicilya'ya geri döndü.

Benimki nerede duruyor

Varıştan sonra başlayan grubun içinde, merkezi konusu özellikle kuir yaşam olan tek kişinin ben olduğumu ve bu rehberin tamamında hâlâ fotoğraf makinesi tutan tek kişinin de ben olduğumu düşünüyorum. Konu bakımından Flee’ye ve Futur Drei’ye, biçim bakımından Al Solh’un sohbetlerine en yakın. Kamerayı tutan kişinin aynı zamanda tehlikedeki kişi de olduğu Midnight Traveler ve Purple Sea’den açıkça farklı. Yukarıdaki insanların çoğunu şahsen tanımıyorum. Bu alanı izledim ama başka birinin payına düşen kısmın içinde yaşamadım.

Come Get Your Honey serisinin tamamı çevrimiçi. Mecram, mülteciler, zorunlu göç ve sığınma üzerine çalışan fotoğrafçılar rehberine ait. On bir alan rehberinin tamamı daha geniş alanın haritasını çıkarıyor.

Kaynaklar

Yukarıdaki bilgilerin nereden geldiği. Sanatçının kendi sitesi varsa, adı oraya bağlanır.

← Alan rehberleri