Samet Durgun Fotograaf
Register
NL

Kunstenaars die werken rond vluchtelingen, gedwongen migratie en asiel

Journal · Veldgids · Bijgewerkt in oktober 2026

Een veldgids over filmmakers, schrijvers, geluidskunstenaars, performers en beeldhouwers die werken rond vluchtelingen, gedwongen migratie en asiel. De gids laat zien waar Come Get Your Honey tussen hen staat.

Ik ben Samet Durgun, fotograaf in Berlijn. Ik maakte Come Get Your Honey met queer, trans en gendernonconforme vluchtelingen en asielzoekers in deze stad, en in deze gidsen breng ik de fotografen en kunstenaars samen die aan dezelfde vragen werken.Volledig statement, biografie en cv → Veldgidsen →

Fotografie heeft op deze site al een eigen veldgids, een paar dagen eerder gepubliceerd. Hier behandel ik wat overblijft: film, literatuur, geluid, theater en poppenspel, beeldhouwkunst en installatie. Dezelfde regel geldt: het gaat specifiek om vluchtelingen, asiel en gedwongen ontheemding, niet om migratie in het algemeen.

Ik heb hem op dezelfde manier opgebouwd als de vorige: pagina’s van instellingen, prijzenlijsten en de eigen woorden van de kunstenaars, elke bewering gecontroleerd aan de hand van minstens twee daarvan. Waar een kunstenaar niet in eigen woorden heeft gezegd dit zelf te hebben meegemaakt, beschrijf ik het werk en laat ik het daarbij. Ik heb het canonieke werk over migratie in bredere zin weggelaten (Nil Yalter, Mona Hatoum, Isaac Julien, John Akomfrah, Michael Rakowitz, Tania Bruguera’s eigen Immigrant Movement International), omdat het vervagen van die grens precies is wat deze site weigert te doen. De kaart hieronder legt het zwaartepunt bij kunstenaars die circuleren binnen Europese en Noord-Amerikaanse instellingen. Dat is een weging, geen bewering over wie de belangrijkste kunstenaars wereldwijd zijn. Het is een kaart die ik heb opgebouwd door het veld te observeren, op dezelfde manier als ik de vorige heb opgebouwd.

In één oogopslag

Kunstenaar Gevestigd Belangrijkste werk De vorm
Abdulrazak Gurnah Canterbury, VK By the Sea (2001) Literatuur
Viet Thanh Nguyen Los Angeles The Refugees (2017) Literatuur
Dina Nayeri University of St Andrews The Ungrateful Refugee (2019) Literatuur
Aeham Ahmad Duitsland Und die Vögel werden singen (2017) Muziek, memoires
Mounira Al Solh Beiroet / Amsterdam I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous Installatie, tekening, geluid
Samet Durgun Berlijn Come Get Your Honey Fotografie
Hassan Fazili en familie Duitsland Midnight Traveler (2019) Film
Amel Alzakout en Khaled Abdulwahed Leipzig Purple Sea (2020) Film
Abou Bakar Sidibé, met Moritz Siebert en Estephan Wagner Mali (geboren) Those Who Jump (2016) Film
Behrouz Boochani Nieuw-Zeeland No Friend but the Mountains (2018) Literatuur
Basel Zaraa, met Tania El Khoury VK As Far As My Fingertips Take Me (2016) Geluid, performance, installatie
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlijn Het ensemble zelf (2016– ) Theater
Jonas Poher Rasmussen en Amin Nawabi Denemarken Flee (2021) Film, animatie
Faraz Shariat Duitsland Futur Drei (2020) Film
Bouchra Khalili Wenen The Mapping Journey Project (2008–11) Video
Doris Salcedo Bogotá Palimpsest (2013–17) Beeldhouwkunst, installatie
Ai Weiwei Portugal Law of the Journey (2017) Beeldhouwkunst, installatie, film
Banu Cennetoğlu Istanbul The List (sinds 2007) Openbare installatie, drukwerk
Lawrence Abu Hamdan Beiroet Earwitness Theatre (2018) Geluid
Hiwa K Berlijn / Sulaymaniyah View From Above (2017) Video, performance
Forensic Architecture Londen Shipwreck at the Threshold of Europe (2020) Onderzoek, bewegend beeld
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts 10,142,926 (2018–19) Performance, installatie
Halil Altındere Istanbul Homeland (2016) Video
Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy en Joe Robertson) Londen The Walk / Little Amal (2021) Poppenspel, theater
Jenny Erpenbeck Berlijn Go, Went, Gone (2015) Literatuur
Christoph Büchel IJsland Barca Nostra (2018–19) Installatie

Beginnen na aankomst

Hier is de vluchteling iemand met een ervoor en een erna, niet iemand die voortdurend aan het aankomen is.

Abdulrazak Gurnah Canterbury, VK
Kwam eind jaren zestig als vluchteling uit Zanzibar naar Engeland, volgens de Zweedse Academie, en de University of Kent noemt Canterbury “zijn ballingschap en thuis”. *By the Sea* (2001) behandelt asiel als één moment. Het onderwerp zijn de decennia erna, met taal, racisme, herinnering en strategisch zwijgen. Hij won in 2021 de Nobelprijs voor Literatuur.
Viet Thanh Nguyen Los Angeles
In zijn eigen woorden: “Ik ben een vluchteling, een Amerikaan en een mens”. Hij kwam in 1975 als vluchteling naar de VS. *The Refugees* (2017) en *The Sympathizer*, dat in 2016 de Pulitzerprijs voor Fictie won, plaatsen het vluchtelingenleven in gewone kamers (huwelijk, ouders, wrok), waar de categorie reëel blijft zonder de personages op te slokken. Eén verhaal volgt een jonge vluchteling die met twee homoseksuele mannen in San Francisco wordt hervestigd.
Dina Nayeri University of St Andrews
Ze “leefde twee jaar als vluchteling voordat ze in de Verenigde Staten asiel kreeg”, volgens de beschrijving van haar uitgever. Ze vertrok op haar achtste uit Iran naar een vluchtelingenkamp in een voormalig hotel buiten Rome, daarna Oklahoma. *The Ungrateful Refugee* (2019) stelt dat asieltribunalen een test zijn in het vertellen van verhalen. Ze zijn gebouwd op lineair westers vertellen en lezen andere manieren van vertellen als leugens. Het won in 2020 de Geschwister-Scholl-Preis; ze doceert nu creatief schrijven aan St Andrews.
Aeham Ahmad Duitsland
Groeide op, in zijn eigen woorden, “als Palestijnse vluchteling” in het Yarmoukkamp in Damascus, en speelde tijdens het beleg piano op een aanhanger. Toen zijn piano in 2015 werd vernield, vluchtte hij naar Duitsland. *Und die Vögel werden singen* (2017; Engels: *The Pianist of Yarmouk*, 2019) is het memoir van die route. Hij won die december de International Beethoven Prize for Human Rights.
Mounira Al Solh Beiroet / Amsterdam
I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous, begonnen in 2012 en nog altijd gaande, kwam voort uit directe gesprekken met mensen die gedwongen waren Syrië te verlaten en, later, met mensen die elders ontheemd raakten. Veel van de portretten zijn getekend op geel notitiepapier, waarbij de bureaucratische vorm aan de rand zichtbaar blijft. Getoond op documenta 14 in 2017; haar eerste solopresentatie in een Amerikaans museum volgde het jaar daarop, in Chicago.
Samet Durgun Berlijn
Come Get Your Honey deelt de verhaalboog zonder de situatie te delen. Ik ben immigrant, geen vluchteling of asielzoeker, en ik maakte het werk in Berlijn, na aankomst, uit vriendschappen en niet in opdracht.

Het zelf vasthouden

De telefoon, de waterdichte camera en het gesmokkelde bericht zitten binnen de ervaring en komen niet van buitenaf.

Hassan Fazili en familie Duitsland
Filmden met mobiele telefoons hun eigen poging om een veilige plek te bereiken; Hassan Fazili, Fatima Hussaini, Nargis Fazili en Zahra Fazili delen de credit voor de cinematografie van *Midnight Traveler* (2019). Het gezin kwam in april 2018 aan in Duitsland en vroeg asiel aan, volgens Fazili's eigen verslag. De film won in 2019 de Sundance World Cinema Documentary Special Jury Award en werd datzelfde jaar vertoond bij Berlinale Panorama.
Amel Alzakout en Khaled Abdulwahed Leipzig
Een waterdichte camera, vastgemaakt aan haar pols, filmde het zinken van de boot waarop ze zat, voor de kust van Lesbos, op 28 oktober 2015. Datzelfde beeldmateriaal onderbouwt de reconstructie van het wrak door Forensic Architecture en *Purple Sea* (2020), de film die ze daarna maakte met Khaled Abdulwahed. De film ging in 2020 in première bij Berlinale Forum Expanded. Instellingen beschrijven haar als overlevende; ik ken haar geen verdere juridische categorie toe.
Abou Bakar Sidibé, met Moritz Siebert en Estephan Wagner Mali
Sidibé, een Malinese man die probeerde Melilla te bereiken, bediende de camera en heeft een credit als co-regisseur en cameraman voor *Les Sauteurs / Those Who Jump* (2016), gefilmd op de berg Gurugu. De producent, Final Cut for Real, gebruikt het woord “migrant” voor de mensen op de berg; de film won in 2016 de Ecumenical Jury prize bij Berlinale Forum. Zijn huidige verblijfplaats vermeld ik hier niet.
Behrouz Boochani Nieuw-Zeeland
Schreef *No Friend but the Mountains* (2018) bericht voor bericht op een gesmokkelde telefoon, in het Farsi, terwijl hij werd vastgehouden in Australische detentie op Manus Island, nadat hij in 2013 asiel had aangevraagd. Omid Tofighian vertaalde het boek; het won in 2019 de Victorian Prize for Literature. Nieuw-Zeeland erkende hem in juli 2020 als vluchteling, en hij woont er nu.
Basel Zaraa, met Tania El Khoury VK
Geboren en getogen in het Palestijnse vluchtelingenkamp Yarmouk in Damascus; “opgroeien als vluchteling” betekende, in zijn eigen woorden, dat “‘thuis’ altijd het land was waar ik naar wilde terugkeren”. *As Far As My Fingertips Take Me* (2016), gemaakt met Tania El Khoury, zet één bezoeker tegelijk aan de andere kant van een galeriemuur, met een arm door een gat om gemarkeerd te worden, terwijl een rapnummer over de reis van zijn zussen van Damascus naar Zweden speelt. *Dear Laila* (2022) herbouwt zijn ouderlijk huis in miniatuur, voor zijn dochter.
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berlijn
Sinds november 2016 werken performers die in ballingschap leven, afkomstig uit Syrië, Palestina en Afghanistan, als vast gezelschap binnen een staatstheater. Shermin Langhoff richtte het op; Ayham Majid Agha behoorde tot de artistieke leiding ervan. Haar redenering, weergegeven in de Süddeutsche Zeitung, luidde: “Flüchtling ist ja kein Beruf” (vluchteling is nu eenmaal geen beroep). Vanaf 2019 traden vier leden toe tot het vaste ensemble van de Gorki.

Queer gedwongen migratie

Jonas Poher Rasmussen en Amin Nawabi Denemarken
Flee (2021) volgt Amin Nawabi (een pseudoniem dat hem beschermt) terwijl hij zich opmaakt om te trouwen met zijn vriend van al jaren, waarbij animatie de plaats inneemt van scènes die hij nog altijd niet rechtstreeks wil tonen. Hij kwam als alleenstaande minderjarige vanuit Afghanistan naar Denemarken, en staat vermeld als coscenarist naast Jonas Poher Rasmussen. De film won in 2021 de Sundance Grand Jury Prize en kreeg drie Oscarnominaties.
Faraz Shariat Duitsland
Futur Drei (2020) laat een in Duitsland geboren zoon van Iraanse ouders (tweede generatie, geen asielzoeker) een relatie aangaan met een jonge man die met zijn zus uit Iran is gevlucht, waarbij haar precaire status deel uitmaakt van het verhaal. Shariat heeft de film autobiografisch genoemd: hij deed in 2015 maatschappelijke dienstverlening in een vluchtelingenopvang. Gemaakt met het collectief Jünglinge; de film won in 2020 de Teddy Award voor beste speelfilm bij de Berlinale.

Het gezicht achterhouden

Dit is de meest consistente vormkeuze in dit veld, en hij loopt dwars door elke discipline heen. Het werk toont namen, handen, figuren of een lijst, maar niet het gezicht. Ik koos de andere weg.

Bouchra Khalili Wenen
The Mapping Journey Project (2008–11) toont alleen een hand die met een stift een route natrekt; gezichten blijven de hele tijd buiten beeld. In haar woorden bestaat de methode uit “lange gesprekken, waarin ik geen vragen stel maar vooral luister”, waardoor mensen “bezit kunnen nemen van hun eigen stem”. MoMA, dat het werk in de collectie heeft, omschrijft de geportretteerden als mensen die “door politieke en economische omstandigheden gedwongen worden illegaal te reizen”, dus zowel vluchtelingen als migranten.
Doris Salcedo Bogotá
Palimpsest (2013–17) laat de namen van mensen die verdronken bij het oversteken van de Middellandse Zee en de Atlantische Oceaan naar boven komen via water dat opwelt tussen stenen platen, en laat het dan weer wegzakken. Er zijn geen lichamen, alleen de bezoeker die eroverheen loopt. Het Museo Reina Sofía noemt hen mensen die “omkwamen tijdens de vlucht”; de Fondation Beyeler noemt hen “vluchtelingen en migranten”.
Ai Weiwei Portugal
Law of the Journey (2017) is een opblaasboot volgepakt met 258 gezichtloze figuren, volgens de telling van Lisson Gallery. De National Gallery Prague, die het werk als eerste toonde in een zaal die ooit dienstdeed als verzamelpunt voor deportaties tijdens de oorlog, spreekt van “meer dan 300”. *Human Flow* (2017), zijn documentaire over ontheemding, bestreek meer dan 23 landen. Zijn galerie vermeldt hem nu als gevestigd in Portugal.
Banu Cennetoğlu Istanbul
Sinds 2007 maakt zij de publicatie mogelijk van *The List*, het overzicht van UNITED for Intercultural Action van meer dan 34.000 doden die verband houden met het Europese grensregime, als kranten, billboards en openbare schermen en niet als galerieobjecten. Getoond op de Liverpool Biënnale in 2018, geproduceerd met Chisenhale Gallery, en die juni verspreid als bijlage bij The Guardian. Het werk bestaat alleen uit de namen.

Het apparaat op zichzelf richten

Hier worden het interview, de bewakingsbeelden, de dataset en de akoestiek van de gevangenis, de machinerie van asiel dus, zelf het onderwerp.

Lawrence Abu Hamdan Beiroet
Overlevenden van de Saydnaya-gevangenis in Syrië kenden die vrijwel uitsluitend via het gehoor, vastgehouden in het donker of geblinddoekt; *Saydnaya (the missing 19db)* (2017) en *Earwitness Theatre* (2018) zetten die akoestische herinnering om in bewijs, voortgekomen uit een onderzoek uit 2016 met Amnesty International en Forensic Architecture. De Earwitness Inventory omvat 95 objecten. Hij deelde de Turner Prize van 2019 met Helen Cammock, Oscar Murillo en Tai Shani, op eigen verzoek van de vier kunstenaars.
Hiwa K Berlijn / Sulaymaniyah
View From Above (2017) volgt een personage dat een plattegrond van een stad van bovenaf uit het hoofd leert om tijdens een asielgesprek te bewijzen dat hij uit een onveilige zone komt. Hij slaagt waar mensen die echt uit die stad komen falen, omdat ook de kennis van de ambtenaar zelf van bovenaf komt. Gemaakt voor documenta 14, samen met *Pre-Image (Blind as the Mother Tongue)*, dat een route te voet naspeelt met een paal vol motorspiegels. In zijn eigen woorden: “Ik zeg niet dat dit mijn reis was. Het is belangrijk om dat zo te houden.”
Forensic Architecture Londen
Shipwreck at the Threshold of Europe (2020), in opdracht van Alzakout, combineert haar polscamerabeelden met video van de Griekse kustwacht, warmtebeeldopnamen van Richard Mosse en weergegevens om het zinken voor de kust van Lesbos te reconstrueren en het officiële verslag van de redding te betwisten. Gepubliceerd op 20 februari 2020 door het onderzoeksbureau dat is gevestigd aan Goldsmiths, University of London, en getoond bij Berlinale Forum Expanded naast *Purple Sea*.
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts
10,142,926 (2018–19), de Hyundai Commission bij Tate Modern, ontleende zijn titel, volgens Tate, aan twee migratiecijfers: het aantal mensen dat het jaar ervoor van land naar land migreerde, plus het aantal geregistreerde migrantendoden dat jaar. Het getal werd in rode inkt op de handen van bezoekers gestempeld en liep dagelijks op. Een warmtegevoelige vloer verborg een portret, dat alleen zichtbaar werd door de lichaamswarmte van mensen die er samen op gingen liggen; Tate noemt de geportretteerde alleen bij de naam Yousef, “een Syrische migrant uit Homs”, volgens Frieze. Bruguera verliet Cuba in 2021 voor Harvard.
Halil Altındere Istanbul
Homeland (2016) ensceneert de vluchtelingenroute als een muziekvideo, waarbij drones en bijna niet van elkaar te onderscheiden echte en geënsceneerde beelden bewust worden ingezet en er niet stiekem in sluipen. Mohammad Abu Hajar, door de Berlin Biennale omschreven als een Syrische rapper die in Berlijn woont, schreef en brengt de tekst. In opdracht van de 9de Berlin Biennale in 2016; het bevindt zich nu in de collectie van MoMA.

Van buitenaf, en dat ook zeggen

Dit benoemen als werk van buitenaf maakt de claims van binnenuit hierboven geloofwaardig. Eén item hier gaat toch over een grens heen waar de rest van deze gids zich aan houdt.

Good Chance (Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy en Joe Robertson) Londen
The Walk (2021) stuurde een 3,5 meter hoge kindpop, gebouwd door Handspring Puppet Company onder artistiek leider Amir Nizar Zuabi, zo'n 8.000 km van de grens tussen Syrië en Turkije naar Manchester. Zuabi omschreef zijn doel als “het potentieel van vluchtelingen te benadrukken, niet alleen hun benarde omstandigheden”. De ontvangst liep sterk uiteen. In Larissa, Griekenland, bekogelden demonstranten haar met stenen. Good Chance, in 2015 opgericht door Murphy en Robertson, bouwde zijn eerste theater in het kamp van Calais; bij *The Jungle* (2017) zat het publiek later in een nagebouwd Afghaans café.
Jenny Erpenbeck Berlijn
Go, Went, Gone (2015; Engels 2017, vert. Susan Bernofsky), van een romanschrijver die in 1967 in Oost-Berlijn werd geboren, volgt een gepensioneerde classicus die asielzoekers ontmoet die op een Berlijns plein kamperen (het Duitse origineel situeert dit op het Oranienplatz). Het boek lost het probleem van de buitenstaander niet op, maar maakt van de ontmoeting zelf de structuur.
Christoph Büchel IJsland
Barca Nostra (2018–19) is het echte geborgen wrak van de boot die op 18 april 2015 voor de kust van Libië zonk (de Biënnale van Venetië noemt 28 overlevenden en tussen de 700 en 1.100 vermoedelijk vermisten), getoond zonder onderschrift bij een café tijdens de Biënnale van 2019. De betrokken instellingen noemen de doden “migranten”; of het ook vluchtelingen waren, staat niet vast, en ik beslecht dat hier niet. Het wrak keerde in 2021 terug naar Sicilië, meer dan een jaar na afloop van de bruikleen.

Waar de mijne staat

Binnen de groep die na aankomst begint, denk ik dat ik de enige ben wiens centrale onderwerp specifiek queer leven is, en de enige in deze hele gids die nog een fotocamera vasthoudt. Thematisch staat mijn werk het dichtst bij Flee en bij Futur Drei; formeel het dichtst bij de gesprekken van Al Solh. Het is duidelijk anders dan Midnight Traveler en Purple Sea, waar de persoon die filmde ook de persoon in gevaar was. De meeste mensen hierboven ken ik niet persoonlijk. Ik heb dit veld geobserveerd, niet geleefd in iemand anders’ deel ervan.

De volledige serie Come Get Your Honey staat online. Mijn eigen medium hoort thuis in de gids over fotografen die werken rond vluchtelingen, gedwongen migratie en asiel. Alle elf veldgidsen brengen het bredere veld in kaart.

Bronnen

Waar de bovenstaande beweringen vandaan komen. Waar een kunstenaar een eigen site heeft, linkt de naam daarheen.

← Veldgidsen