Samet DurgunValokuvaaja
Hakemisto
FI

Taiteilijat, jotka työskentelevät pakolaisuuden, pakkomuuton ja turvapaikan parissa

Journal · Kenttäopas

Kenttäopas elokuvantekijöihin, kirjailijoihin, äänitaiteilijoihin, esiintyjiin ja kuvanveistäjiin, jotka työskentelevät pakolaisten, pakkomuuton ja turvapaikan parissa — mihin Come Get Your Honey asettuu heidän joukossaan, ja missä se poikkeaa heistä.

Valokuvauksella on jo oma kenttäoppaansa tällä sivustolla, julkaistu muutama päivä ennen tätä. Tämä kattaa sen, mitä jäi jäljelle: elokuvan, kirjallisuuden, äänen, teatterin ja nukketeatterin, kuvanveiston ja installaation, saman säännön alaisina — nimenomaan pakolaisuuden, turvapaikan ja pakkosiirtymän, ei muuttoliikkeen yleisesti. Rakensin tämän samalla tavalla kuin edellisen: instituutioiden sivut, palkintotiedot ja taiteilijoiden omat sanat, jokainen väite tarkistettuna vähintään kahdesta niistä. Olen jättänyt pois kanonisoidun, laajasti muuttoliikettä käsittelevän työn — Nil Yalterin, Mona Hatoumin, Isaac Julienin, John Akomfrahin, Michael Rakowitzin, Tania Brugueran oman Immigrant Movement Internationalin — koska juuri tuon rajan hämärtäminen on sitä, mitä tämä sivusto kieltäytyy tekemästä. Alla oleva kartta painottuu taiteilijoihin, jotka liikkuvat eurooppalaisten ja pohjoisamerikkalaisten instituutioiden piirissä; se on painotus, ei väite siitä, keitä ovat maailman merkittävimmät taiteilijat. En tunne henkilökohtaisesti useimpia kartalla olevista ihmisistä. Se on kartta, joka on rakennettu kenttää seuraamalla, samalla tavalla kuin edellinenkin.

Yhdellä silmäyksellä

Taiteilija Sijainti Avainteos Muoto
Abdulrazak Gurnah Canterbury, Iso-Britannia By the Sea (2001) Kirjallisuus
Viet Thanh Nguyen Los Angeles The Refugees (2017) Kirjallisuus
Dina Nayeri University of St Andrews The Ungrateful Refugee (2019) Kirjallisuus
Aeham Ahmad Saksa Und die Vögel werden singen (2017) Musiikki, muistelmat
Mounira Al Solh Beirut / Amsterdam I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous Installaatio, piirustus, ääni
Samet Durgun Berliini Come Get Your Honey Valokuvaus
Hassan Fazili perheineen Saksa Midnight Traveler (2019) Elokuva
Amel Alzakout ja Khaled Abdulwahed Leipzig Purple Sea (2020) Elokuva
Abou Bakar Sidibé, yhdessä Moritz Siebertin ja Estephan Wagnerin kanssa Mali (syntyperä) Those Who Jump (2016) Elokuva
Behrouz Boochani Uusi-Seelanti No Friend but the Mountains (2018) Kirjallisuus
Basel Zaraa, yhdessä Tania El Khouryn kanssa Iso-Britannia As Far As My Fingertips Take Me (2016) Ääni, performanssi, installaatio
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berliini Ensemble itsessään (2016– ) Teatteri
Jonas Poher Rasmussen ja Amin Nawabi Tanska Flee (2021) Elokuva, animaatio
Faraz Shariat Saksa Futur Drei (2020) Elokuva
Bouchra Khalili Wien The Mapping Journey Project (2008–11) Video
Doris Salcedo Bogotá Palimpsest (2013–17) Veistos, installaatio
Ai Weiwei Portugali Law of the Journey (2017) Veistos, installaatio, elokuva
Banu Cennetoğlu Istanbul The List (vuodesta 2007) Julkinen installaatio, painotuote
Lawrence Abu Hamdan Beirut Earwitness Theatre (2018) Ääni
Hiwa K Berliini / Sulaymaniyah View From Above (2017) Video, performanssi
Forensic Architecture Lontoo Shipwreck at the Threshold of Europe (2020) Tutkimus, liikkuva kuva
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts 10,142,926 (2018–19) Performanssi, installaatio
Halil Altındere Istanbul Homeland (2016) Video
Good Chance — Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ja Joe Robertson Lontoo The Walk / Little Amal (2021) Nukketeatteri, teatteri
Jenny Erpenbeck Berliini Go, Went, Gone (2015) Kirjallisuus
Christoph Büchel Islanti Barca Nostra (2018–19) Installaatio

Alkaa saapumisen jälkeen

Pakolainen ihmisenä, jolla on ennen ja jälkeen, ei jonain, joka on pysyvästi saapumassa.

Abdulrazak Gurnah Canterbury, Iso-Britannia
Saapui Englantiin pakolaisena Sansibarista 1960-luvun lopulla, Ruotsin akatemian mukaan — Kentin yliopisto kutsuu Canterburya hänen "maanpaokseen ja kodikseen". *By the Sea* (2001) käsittelee turvapaikkaa yhtenä hetkenä; sitä seuraavat vuosikymmenet — kieli, rasismi, muisti, strateginen vaikeneminen — ovat teoksen varsinainen aihe. Hän voitti Nobelin kirjallisuuspalkinnon vuonna 2021.
Viet Thanh Nguyen Los Angeles
Omin sanoin: "Olen pakolainen, amerikkalainen ja ihminen" — hän tuli Yhdysvaltoihin pakolaisena vuonna 1975. *The Refugees* (2017) ja *The Sympathizer*, joka voitti vuoden 2016 Pulitzer-palkinnon kaunokirjallisuudesta, asettavat pakolaiselämän tavallisiin huoneisiin — avioliittoon, vanhempiin, kaunaan — joissa kategoria pysyy todellisena nielaisematta hahmoja. Yksi novelleista seuraa nuorta pakolaista, joka on asutettu uudelleen kahden homomiehen kanssa San Franciscossa.
Dina Nayeri University of St Andrews
Hänen kustantajansa kertoman mukaan hän "eli pakolaisena kaksi vuotta ennen kuin hänelle myönnettiin turvapaikka Yhdysvalloissa": pois Iranista kahdeksanvuotiaana, pakolaisleirille entiseen hotelliin Rooman ulkopuolella, sitten Oklahomaan. *The Ungrateful Refugee* (2019) väittää, että turvapaikkaoikeudenkäynnit ovat tarinankerronnan koe — rakennettu lineaarisen länsimaisen kerronnan ympärille, ne lukevat muut kerronnan tavat valheiksi. Se voitti Geschwister-Scholl-Preisin vuonna 2020; hän opettaa nyt luovaa kirjoittamista St Andrewsissa.
Aeham Ahmad Saksa
Kasvoi, omin sanoin, "palestiinalaisena pakolaisena" Yarmukin leirillä Damaskoksessa, soittaen pianoa perävaunulla piirityksen aikana. Kun hänen pianonsa tuhoutui vuonna 2015, hän pakeni Saksaan. *Und die Vögel werden singen* (2017; englanniksi: *The Pianist of Yarmouk*, 2019) on muistelma tuosta reitistä. Hän voitti International Beethoven Prize for Human Rights -palkinnon samana joulukuuna.
Mounira Al Solh Beirut / Amsterdam
I Strongly Believe in Our Right to Be Frivolous, aloitettu vuonna 2012 ja yhä käynnissä, kasvoi ulos suorista keskusteluista ihmisten kanssa, jotka olivat joutuneet jättämään Syyrian, ja myöhemmin ihmisten kanssa, jotka olivat joutuneet siirtymään muualla. Moni muotokuvista on piirretty keltaiselle lakipaperille, byrokraattisen lomakkeen näkyessä reunasta. Esillä documenta 14:ssä vuonna 2017; hänen ensimmäinen Yhdysvaltain yksityisnäyttelynsä museossa tuli seuraavana vuonna, Chicagossa.
Samet Durgun Berliini
Come Get Your Honey jakaa kaaren jakamatta tilaa — olen maahanmuuttaja, en pakolainen enkä turvapaikanhakija, ja teos tehtiin Berliinissä, saapumisen jälkeen, ystävyyssuhteista eikä toimeksiannoista. Sen erottaa muista se, että sen aihe on nimenomaan queer-elämä, ja että se on tämän oppaan ainoa käytetty valokuvauskamera — kaikki muut tässä työskentelevät elokuvan, äänen, veistoksen tai performanssin parissa.

Väline omissa käsissä

Puhelin, vedenpitävä kamera, salakuljetettu viesti — väline kokemuksen sisällä sen sijaan, että se saapuisi ulkopuolelta.

Hassan Fazili perheineen Saksa
Kuvasivat omalla matkapuhelimellaan oman yrityksensä päästä turvaan; Hassan Fazili, Fatima Hussaini, Nargis Fazili ja Zahra Fazili jakavat kuvauksen credit-merkinnän teoksessa *Midnight Traveler* (2019). Perhe saapui Saksaan huhtikuussa 2018 ja haki turvapaikkaa, kertoo Fazilin oma kuvaus tapahtumista. Se voitti Sundance World Cinema Documentary Special Jury Award -palkinnon vuonna 2019 ja esitettiin Berlinalen Panorama-sarjassa samana vuonna.
Amel Alzakout ja Khaled Abdulwahed Leipzig
Hänen ranteeseensa kiinnitetty vedenpitävä kamera tallensi veneen uppoamisen, jossa hän oli, Lesboksen edustalla 28. lokakuuta 2015. Sama kuvamateriaali on pohjana Forensic Architecturen hylyn rekonstruktiolle ja *Purple Sea* -elokuvalle (2020), jonka hän teki myöhemmin yhdessä Khaled Abdulwahedin kanssa. Se sai ensi-iltansa Berlinale Forum Expandedissa vuonna 2020. Instituutiot kuvailevat häntä eloonjääneeksi; mikään tässä ei anna hänelle mitään muuta oikeudellista asemaa.
Abou Bakar Sidibé, yhdessä Moritz Siebertin ja Estephan Wagnerin kanssa Mali
Sidibé, malilainen mies, joka yritti päästä Melillaan, käytti kameraa ja on merkitty yhteisohjaajaksi ja kuvaajaksi teoksessa *Les Sauteurs / Those Who Jump* (2016), kuvattu Gurugu-vuorella. Tuotantoyhtiö Final Cut for Real käyttää hänestä ja vuorella olevasta väestöstä sanaa "siirtolainen"; elokuva voitti Ecumenical Jury -palkinnon Berlinale Forumissa vuonna 2016. Hänen nykyistä olinpaikkaansa ei kerrota tässä.
Behrouz Boochani Uusi-Seelanti
Kirjoitti teoksen *No Friend but the Mountains* (2018) viesti kerrallaan salakuljetetulla puhelimella, farsiksi, ollessaan pidätettynä Australian säilöönottokeskuksessa Manus-saarella haettuaan turvapaikkaa vuonna 2013. Omid Tofighian käänsi sen; kirja voitti Victorian Prize for Literature -palkinnon vuonna 2019. Uusi-Seelanti tunnusti hänet pakolaiseksi heinäkuussa 2020, ja hän asuu siellä nykyään.
Basel Zaraa, yhdessä Tania El Khouryn kanssa Iso-Britannia
Syntynyt ja kasvanut, omin sanoin, "pakolaisena Yarmukin palestiinalaisten pakolaisleirillä" Damaskoksessa. *As Far As My Fingertips Take Me* (2016), tehty yhdessä Tania El Khouryn kanssa, asettaa kerrallaan yhden vierailijan gallerian seinän toiselle puolelle, käsivarsi reiästä läpi työnnettynä, laulamaan sisartensa matkasta Damaskoksesta Ruotsiin sormenjälkiskannerin käydessä. *Dear Laila* (2022) rakentaa hänen lapsuudenkotinsa pienoiskoossa uudelleen, hänen tyttärelleen.
Exil Ensemble, Maxim Gorki Theater Berliini
Marraskuusta 2016 lähtien Syyriasta, Palestiinasta ja Afganistanista maanpaossa elävät esiintyjät ovat työskennelleet kiinteänä ryhmänä valtiollisen teatterin sisällä. Shermin Langhoff perusti sen; Ayham Majid Agha johti sitä pääohjaajana sen kahtena ensimmäisenä vuotena. Hänen perustelunsa, Süddeutsche Zeitungin mukaan: "Flüchtling ist ja kein Beruf" — pakolainen ei ole ammatti. Neljä jäsentä liittyi Gorkin vakituiseen ensembleen vuodesta 2019 alkaen.

Queer-pakkomuutto

Jonas Poher Rasmussen ja Amin Nawabi Tanska
Flee (2021) seuraa Amin Nawabia — pseudonyymiä, joka suojaa häntä — hänen valmistautuessaan naimisiin pitkäaikaisen poikaystävänsä kanssa; animaatio korvaa kohtaukset, joita hän ei edelleenkään halua näyttää suoraan. Hän saapui Tanskaan Afganistanista ilman huoltajaa saapuneena alaikäisenä, ja hänet on merkitty käsikirjoituksen yhteiskirjoittajaksi Jonas Poher Rasmussenin rinnalla. Se voitti Sundance Grand Jury -palkinnon vuonna 2021 ja sai kolme Oscar-ehdokkuutta.
Faraz Shariat Saksa
Futur Drei (2020) asettaa Saksassa syntyneen, iranilaisten vanhempien pojan — toisen sukupolven, ei turvapaikanhakija — suhteeseen nuoren miehen kanssa, joka pakeni Iranista sisarensa kanssa; sisaren epävarma asema on osa juonta. Shariat on kutsunut sitä omaelämäkerralliseksi: hän teki siviilipalvelusta pakolaisten vastaanottokeskuksessa yhdeksäntoista- tai kaksikymmenvuotiaana. Tehty yhdessä Jünglinge-kollektiivin kanssa; se voitti Teddy Award -palkinnon parhaasta pitkästä elokuvasta Berlinalessa 2020.

Kasvot piilossa

Kentän johdonmukaisin muodollinen ratkaisu, ja se leikkaa kaikkien taidemuotojen läpi: nimet, kädet, hahmot, lista — mitä tahansa paitsi kasvot. Minä valitsin toisen suunnan.

Bouchra Khalili Wien
The Mapping Journey Project (2008–11) näyttää vain käden, joka jäljittää reittiä tussilla; kasvot pysyvät koko ajan kuvan ulkopuolella. Hänen omin sanoin menetelmä on "pitkiä keskusteluja, joiden aikana en esitä kysymyksiä vaan pikemminkin kuuntelen", antaen ihmisten "ottaa haltuunsa oman äänensä". MoMA, joka omistaa teoksen, kuvailee kohteita ihmisiksi, jotka "poliittisten ja taloudellisten olosuhteiden pakottamina joutuivat matkustamaan laittomasti" — sekä pakolaisiksi että siirtolaisiksi.
Doris Salcedo Bogotá
Palimpsest (2013–17) nostaa esiin Välimeren ja Atlantin ylityksessä hukkuneiden ihmisten nimet veden avulla, joka nousee esiin kivilaattojen välistä ja vetäytyy sitten takaisin — ei ruumiita, vain kävijä kävelemässä sen yli. Museo Reina Sofía kutsuu heitä ihmisiksi, jotka "kuolivat paetessaan"; Fondation Beyeler kutsuu heitä "pakolaisiksi ja siirtolaisiksi". Salcedo, ensimmäinen Nasher-palkinnon saaja, ei esitä tässä mitään väitettä itsestään.
Ai Weiwei Portugali
Law of the Journey (2017) on ilmatäytteinen vene, jossa on ahtaasti 258 kasvotonta hahmoa, Lisson Galleryn laskema määrä — Prahan kansallisgalleria, joka esitteli sen ensimmäisenä salissa, jota käytettiin aiemmin sodanaikaisena karkotusten kokoontumispaikkana, sanoo lukumäärän olevan "yli 300". *Human Flow* (2017), hänen dokumenttielokuvansa pakkosiirtymästä, kartoitti yli 23 maata. Hän ei ole itse pakolainen, eikä tämä opas kutsu häntä sellaiseksi; hänen galleriansa listaa hänet nykyään Portugaliin sijoittuvaksi.
Banu Cennetoğlu Istanbul
Vuodesta 2007 lähtien hän on mahdollistanut teoksen *The List* julkaisemisen — UNITED for Intercultural Actionin kokoaman listan yli 34 000 kuolemasta, jotka liittyvät Euroopan rajajärjestelmään — sanomalehtinä, mainostauluina ja julkisina näyttöinä galleriaesineiden sijaan. Esillä Liverpoolin biennaalissa vuonna 2018, tuotettu yhdessä Chisenhale Galleryn kanssa, ja jaettu Guardian-lehden liitteenä samana kesäkuuna. Nimet kantavat tosiasian; mikään tässä ei kerro mitään Cennetoğlun omasta identiteetistä.

Koneisto kääntyy itseään kohti

Haastattelu, valvontakuva, tietoaineisto, vankilan akustiikka — turvapaikkaprosessin koneisto aiheena.

Lawrence Abu Hamdan Beirut
Syyrian Saydnayan vankilan selviytyjät tunsivat sen lähes kokonaan korvakuulolta, pidettyinä pimeässä tai silmät sidottuina; *Saydnaya (the missing 19db)* (2017) ja *Earwitness Theatre* (2018) muuntavat tuon akustisen muistin todisteeksi, kasvaen ulos vuoden 2016 tutkimuksesta yhdessä Amnesty Internationalin ja Forensic Architecturen kanssa. Earwitness Inventory sisältää 95 esinettä. Hän jakoi vuoden 2019 Turner-palkinnon Helen Cammockin, Oscar Murillon ja Tai Shanin kanssa, neljän taiteilijan omasta pyynnöstä.
Hiwa K Berliini / Sulaymaniyah
View From Above (2017) seuraa hahmoa, joka opettelee ulkoa kaupungin kartan ylhäältä päin todistaakseen turvapaikkahaastattelussa tulevansa vaarallisesta alueesta — onnistuen siinä, missä kaupungista todella kotoisin olevat epäonnistuvat, koska myös virkailijan oma tietämys on ilmasta käsin hankittua. Tehty documenta 14:ää varten, yhdessä teoksen *Pre-Image (Blind as the Mother Tongue)* kanssa, joka lavastaa uudelleen jalan kuljetun reitin moottoripyörän peilien tangolla. Omin sanoin: "En sano, että tämä oli minun matkani. On tärkeää pitää se sellaisena."
Forensic Architecture Lontoo
Shipwreck at the Threshold of Europe (2020), Alzakoutin tilaama, vertaa ristiin hänen ranteessa kannetun kameransa kuvamateriaalia Kreikan rannikkovartioston videokuvaan, Richard Mossen lämpökamerakuviin ja sääaineistoon rekonstruoidakseen uppoamisen Lesboksen edustalla ja kyseenalaistaakseen virallisen kertomuksen pelastusoperaatiosta. Julkaistu 19. helmikuuta 2020 Goldsmiths, University of Londonissa toimivan tutkimusryhmän toimesta, ja esitetty Berlinale Forum Expandedissa yhdessä *Purple Sean* kanssa.
Tania Bruguera Cambridge, Massachusetts
10,142,926 (2018–19), Tate Modernin Hyundai Commission -teos, sai nimensä, Tate-museon mukaan, kahdesta siirtolaislukemasta — edellisen vuoden maasta toiseen siirtyneiden siirtolaisten määrästä sekä sen vuoden kirjatuista siirtolaiskuolemista — leimattuna punaisella musteella kävijöiden käsiin ja kasvaen päivittäin. Lämpöherkkä lattia kätki muotokuvan, joka paljastui vain yhdessä maahan makaavien ihmisten kehonlämmöstä; Tate nimeää teoksen kohteen ainoastaan Yousefiksi, "syyrialaiseksi siirtolaiseksi Homsista" Frieze-lehden mukaan. Bruguera lähti Kuubasta Harvardiin vuonna 2021 eikä esitä tässä mitään väitettä itsestään.
Halil Altındere Istanbul
Homeland (2016) lavastaa pakolaisreitin musiikkivideoksi, dronekuvaa sekä lähes toisistaan erottamattomia aitoja ja lavastettuja kuvia käytettynä tarkoituksella eikä salaa. Mohammad Abu Hajar, jota Berlin Biennale kuvailee Berliinissä asuvaksi syyrialaiseksi räppäriksi, on kirjoittanut ja esittää sanoituksen. Tilattu 9. Berlin Biennalelle vuonna 2016; nykyään teos on MoMAn kokoelmissa.

Ulkopuolelta — ja sanoen sen ääneen

Se, että tämä nimetään ulkopuolelta tehdyksi työksi, on juuri se, mikä tekee yllä olevat sisäpiirin väitteet uskottaviksi — ja yksi tämän osion teoksista ylittää silti rajan, jonka takana muu tämä opas pysyy.

Good Chance — Amir Nizar Zuabi, Joe Murphy ja Joe Robertson Lontoo
The Walk (2021) lähetti 3,5-metrisen lapsen nukkehahmon, jonka rakensi Handspring Puppet Company taiteellisen johtajan Amir Nizar Zuabin alaisuudessa, noin 8 000 kilometrin matkalle Syyrian ja Turkin rajalta Manchesteriin. Zuabin oma ilmoitettu tarkoitus: "korostaa pakolaisen potentiaalia, ei vain hänen ankeita olosuhteitaan." Vastaanotto vaihteli laajasti — Larissassa, Kreikassa, mielenosoittajat heittivät häntä kivillä. Good Chance, jonka Murphy ja Robertson perustivat vuonna 2015, rakensi ensimmäisen teatterinsa Calais'n leirin sisälle; *The Jungle* (2017) istutti myöhemmin yleisönsä rekonstruoidun afganistanilaisen kahvilan sisään.
Jenny Erpenbeck Berliini
Go, Went, Gone (2015; englanniksi 2017, kääntäjä Susan Bernofsky) seuraa eläkkeelle jäänyttä klassisten kielten professoria, joka tapaa Berliinin torilla leiriytyneitä turvapaikanhakijoita — saksankielinen alkuteos sijoittaa tapahtumat Oranienplatzille. Kirja ei ratkaise ulkopuolisuuden ongelmaa; se tekee kohtaamisesta rakenteensa. Erpenbeck, syntynyt Itä-Berliinissä vuonna 1967, ei esitä tässä mitään väitettä minkäänlaisesta osallisuudesta tähän kokemukseen.
Christoph Büchel Islanti
Barca Nostra (2018–19) on todellinen, pelastettu hylky veneestä, joka upposi Libyan edustalla 18. huhtikuuta 2015 — Venetsian biennaali ilmoittaa 28 selviytynyttä ja 700–1 100 oletettua kadonnutta — esillä ilman selitystekstiä kahvilan lähellä vuoden 2019 biennaalissa. Mukana olleet instituutiot kutsuvat kuolleita "siirtolaisiksi"; oliko heitä myös pakolaisia, ei ole ratkaistu, eikä tämä kohta ratkaise sitä. Hylky palasi Sisiliaan vuonna 2021, yli vuoden lainan päättymisen jälkeen.

Mihin tämä asettuu

Saapumisen-jälkeen-ryhmän sisällä uskon olevani ainoa, jonka keskeinen aihe on nimenomaan queer-elämä, ja ainoa koko tässä oppaassa, joka yhä pitää kädessään paikallaan pysyvää kameraa — minkä vuoksi se erottuu joukosta sen sijaan, että vain kuuluisi siihen. Aihepiiriltään se sijoittuu lähimmäs teoksia Flee ja Futur Drei; muodollisesti lähimmäs Al Solhin keskusteluja. Se poikkeaa selvästi teoksista Midnight Traveler ja Purple Sea, joissa kuvaaja oli myös vaarassa oleva henkilö — minä pidin kameraa, ja suhde tuli ensin. En ole pakolainen, enkä ole turvapaikanhakija: ensimmäisen sukupolven maahanmuuttaja Saksassa, suoraa kenttää sen sijaan, että olisin siinä tilassa, josta suurin osa tästä oppaasta kertoo. En tunne henkilökohtaisesti useimpia yllä mainituista ihmisistä — olen seurannut tätä kenttää, en elänyt kenenkään muun osassa sitä.

Sarja on täällä. Valokuvauksen kenttäopas, johon oma välineeni todella kuuluu, on täällä. Laajempi kenttä on täällä.

Lähteet

Mistä yllä olevat tiedot ovat peräisin. Jos taiteilijalla on omat sivut, nimi linkittää niihin.

← Journal