Samet Durgun 사진작가
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머문 사진가들: 도착 이후의 이주 사진

저널 · 필드 가이드 · 2026년 10월 업데이트

도착 이후의 이주 사진에 관한 필드 가이드: 유럽에서 같은 사람들 곁에 여러 해 머물렀고 그 결과로 책이나 전시를 남긴 사진가들, 그리고 내 작업이 놓인 자리.

베를린에서 활동하는 사진가 Samet Durgun입니다. 저는 이 도시의 퀴어, 트랜스젠더, 젠더비순응 난민 및 난민 신청자들과 함께 Come Get Your Honey를 만들었고, 이 가이드들에는 같은 질문 가까이에서 작업하는 사진가와 예술가들을 모았습니다.작가 노트 전문, 약력, 이력서 → 필드 가이드 →

이주를 다룬 사진 대부분은 국경이나 배, 수용소에서 만들어진다. 이 가이드는 도착 이후의 이주 사진에 관한 것이다. 도착한 사람들 곁에 한곳에서 여러 해 동안 머물렀고, 눈으로 볼 수 있는 결과물을 만든 사진가들이다. 나는 Come Get Your Honey를 베를린에서 그런 방식으로 만들었고, 그렇게 한 사람이 또 있는지 알고 싶었다.

유럽에 대한 짧은 답은 이렇다. 프랑스의 Olivier Jobard, 스페인의 Felipe Romero Beltrán, 잉글랜드의 Rich Wiles와 Ruba al-Hindawi, 독일의 Thomas Byczkowski와 Jennifer Zumbusch, 그리고 그보다 앞선 시기의 몇몇 이름이다.

이 목록이 의미를 가지려면 네 가지 원칙이 필요하다. 첫째, 사진이 만들어질 때 그 사람들은 이미 그곳에 있었다. 그래서 국경, 배, 수용소, 이동 중에 만든 작업은 참조점에 둔다. 둘째, 한 계절이 아니라 여러 해에 걸쳐, 매번 다른 집단이 아니라 같은 사람들이다. 셋째, 볼 수 있는 결과물이 있다. 출판사에서 나온 책이나 이름이 분명한 기관의 전시이고, 둘 다 아직 없는 항목이 둘 있어서 그렇다고 밝혀 둔다. 넷째, 2000년 이후에 만들어졌고, 그 이전의 작업은 짧은 부분에서 다룬다.

나는 2026년 10월 기준으로 모든 사람을 본인의 사이트나 출판사, 작업을 전시한 미술관과 대조해 확인했고, 출처끼리 엇갈리는 경우에는 하나를 고르지 않고 해당 항목에 그 사실을 적어 두었다. 내가 살펴본 이름 대부분은 같은 시험, 곧 같은 사람들이라는 기준에서 탈락했다.

한눈에 보기

사진가 활동 지역 주요 작업 머문 방식
Olivier Jobard 파리 Notre famille afghane, Les éditions de Juillet 한 가족, 2010년부터
Felipe Romero Beltrán 파리 / 마드리드 Dialect, 2023 세비야의 남성 아홉 명, 3년
Sibylle Fendt 베를린 Holzbachtal, nothing, nothing, 2020 한 수용 시설, 2015–2018
Thomas Byczkowski 함부르크 Menschen – keine Zahlen, 2019 난민 몇 사람, 약 2년
Rich Wiles와 Ruba al-Hindawi 잉글랜드 북부 In Which Language Do We Dream?, 2021 한 가족, 2017년부터
Nihad Nino Pušija 베를린 Duldung, 1997; Duldung Deluxe, 2010 보스니아 출신 로마 가족들
Thana Faroq 네덜란드 how shall we greet the sun, 2023 자신이 속한 그룹, 약 2년
Farren van Wyk 네덜란드 Mixedness is my Mythology, 2026 자기 가족, 2021년부터
Jennifer Zumbusch 본 Ankommen in Deutschland 한 가족, 2015년부터, 책은 아직 없음
Maria Feck 함부르크 The New Arrivals, Spiegel Online 한 가족, 약 18개월, 책 없음
Candida Höfer 쾰른 Türken in Deutschland, 1970년대 쾰른과 뒤셀도르프, 1979년까지
Brigitte Kraemer 헤르네 So nah, so fern, 2000 루르 지역의 가족들, 1985년부터
Henning Christoph 에센 Mustafas Traum, 2021 루르 지역, 1977–1989
Rineke Dijkstra 네덜란드 Almerisa 한 소녀, 1994–2008
Patrick Zachmann 파리 Ma proche banlieue, 2009 1984년의 마르세유, 그리고 2005년부터 다시
Samet Durgun 베를린 Come Get Your Honey, 2021 거의 쉰 명, 2018년부터

도착 이후에도 같은 사람들 곁에 머문 사진가들

Olivier Jobard 파리
프랑스인이며, 내가 찾은 어떤 자료에도 그 자신이 이주민이라는 말은 없다. 2010년 프랑스에서 한 소년을 만났고, 그 뒤로 계속 그를 찍어 왔으며, 나중에는 소년의 형제자매도 함께 찍었다. 첫 번째 갈래는 2018년 페르피냥의 Visa pour l'Image에서 전시되었다. 두 번째 갈래는 책 Notre famille afghane(Les éditions de Juillet)이 되었고, 2024년 10월 파리의 Académie des beaux-arts 전시로 이어졌는데, 그 전시 텍스트는 그의 방식을 이렇게 인용한다. "je reste avec les gens aussi longtemps qu'ils veulent de moi"(나는 사람들이 나를 원하는 동안은 그들 곁에 머문다). Visa pour l'Image와 그의 출판사는 첫 번째 갈래를 8년이라 하고 Académie는 10년이라 하므로, 나는 기간 대신 시작 연도만 적는다.
Felipe Romero Beltrán 파리 / 마드리드
모로코에서 와 세비야에 사는 젊은 남성 아홉 명을 2020년부터 2023년까지 3년에 걸쳐 촬영했다. Loose Joints가 2023년 4월 Dialect를 출간했고, 영어와 스페인어로 176쪽이며 여러 필자의 글이 실렸는데 그중 한 명은 그 남성들 중 한 사람이다. 이 책은 그해 Foam Paul Huf Award를 받았고, Dazed는 2024년 암스테르담 Foam 전시를 보도했는데, 그 기사는 작업 기간이 "같은 사람들과 오랜 시간에 걸쳐 작업을 발전시킬 기회를 주었다"고 그가 말한 것을 인용한다.
Sibylle Fendt 베를린
2015년 2월부터 2018년 12월 시설이 문을 닫을 때까지, 슈바르츠발트에 있는 난민 신청자 집단 수용 시설 H8을 정기적으로, 대개 사흘에서 닷새씩 찾았다. Huck은 3년에 걸쳐 열네 번의 방문으로 센다. 그곳에 살던, 아프리카 여러 나라와 중동에서 온 젊은 남성들을 촬영했다. Kehrer는 2020년 Holzbachtal, nothing, nothing을 출간했고, 168쪽이며, Ostkreuz 전시 KONTINENT는 2020년 10월 베를린 Akademie der Künste에서 열렸다. 그는 그곳의 고립을 전하는 가장 좋은 방법은 "일어나고 있는 일에 집중하고, 반복으로 작업하는 것"이라고 말한 적이 있다. H8은 도시가 아니라 마을에 있고, 매번 같은 남성들이 있었다는 근거는 찾지 못했으므로 내 둘째 원칙은 절반만 충족한다. Fendt는 내 정보 페이지에 있는 내 초상 사진을 찍은 사람이기도 하고, Kehrer는 내 출판사이기도 하다. 우리는 2021년 Kehrer 패널에 함께 앉았다.
Thomas Byczkowski 함부르크
2015년과 2016년에 함부르크에 도착한 난민 몇 사람을 2017년 초부터 약 2년 동안 따라다녔다. 결과물은 PDF로 무료 공개된 68쪽짜리 포토북 Menschen – keine Zahlen으로, 2019년 1월 Bertelsmann Stiftung이 펴냈고, 재단 자체의 로비에서 흑백 이야기 연작 네 편으로 전시도 열렸다. 출판사는 상업 출판사가 아니라 재단이다. 그는 촬영한 사람들에게 독일어를 가르쳤고 관청 일도 도왔다. 한 가족은 여러 집을 거치며 이어서 따라간다.
Rich Wiles와 Ruba al-Hindawi 잉글랜드 북부
Wiles는 2017년, 잉글랜드 북부에 정착한 Ruba al-Hindawi와 그 가족과 함께 작업하기 시작했다. 브래드퍼드의 Impressions Gallery는 2021년 8월 7일부터 11월 13일까지 그 결과를 전시했고, 큐레이터는 Anne McNeill이었으며 신문도 함께 만들었다. 전시는 2025년 1월까지 레스터, 올덤, 스카버러를 순회했다. Ruba는 신문의 저자로 Wiles와 함께 크레딧에 올라 있고, 신문에 실린 사진은 Wiles의 것, 그녀의 것, 그리고 그녀 아이들의 것이다. Wiles는 함께 작업하는 일이 "일부 사진 프로젝트에 내재할 수 있는 권력 구조에 도전하려는 시도"라고 말한다. 이 작업은 2021년 10월 Impressions의 벽에 걸려 있었고, 그 달은 내가 그 갤러리를 위해 Photobook Fair 강연을 한 달이다.

자신이 속한 사람들

Nihad Nino Pušija 베를린
1992년 전쟁 중에 사라예보에서 베를린으로 와서, 이 도시의 보스니아 출신 로마 가족들을 찍었다. Duldung은 1997년 NGBK에서 전시되었다. Duldung Deluxe는 2010년부터 European Center for Constitutional and Human Rights에서 전시되었고, 보스니아, 코소보, 세르비아 출신 로마 청소년들로 눈을 돌렸다. 그는 The Berliner에, 자신이 "독일인이 아니라 내부자"였기 때문에 가까이 다가갈 수 있었다고 말했다. 같은 가족들이 해가 바뀌어도 등장하는지를 말해 주는 자료는 찾지 못했다. 그래서 그는 기록으로 확인된 재방문이 아니라 내부자의 시선 때문에 여기 있다. 그는 Queens 때문에 내 베를린의 퀴어 사진가들 가이드에도 있다.
Thana Faroq 네덜란드
네덜란드에서 약 2년 동안, 여러 나라에서 그곳으로 온 젊은 여성 몇 명의 작은 그룹과 함께했다. 그녀는 예멘에서 태어났고, 자신도 그 그룹의 한 사람이다. 책 how shall we greet the sun은 2023년 Lecturis에서 출간되었고, 작업은 2024년 브레다의 De StadsGalerij에서 열린 Grounding – Stories of Migration에서 전시되었다. 그녀의 작가 노트에는 이렇게 적혀 있다. "내 목표는 우리가 겪는 변화 속에서 우리 내면의 감정적 풍경을 탐구하는 것이다." 2년이라는 기간은 날짜가 적히지 않은 그녀 자신의 한 줄에 근거하므로, 이 기간은 대략적인 값으로 읽기 바란다.
Farren van Wyk 네덜란드
1993년 남아프리카공화국에서 태어나 여섯 살에 가족과 함께 네덜란드로 옮겼고, 2021년부터 집에서 가족을 촬영해 왔다. 이주한 지 수십 년이 지났고 친척들과 함께 만든 작업이므로, 이 목록의 나머지와는 다른 종류의 머무름이다. Mixedness is my Mythology의 초상과 연출된 순간들은 가족을 협력자로 삼아 만들어진다. 그녀는 이것을 "친밀한 가족 프로젝트"라고 부른다. 책은 Fw:Books와 Deadbeat Club Press에서 나왔고(2026), Fotomuseum Den Haag는 2026년 그녀의 첫 미술관 개인전을 열어 주었는데, 쉰 점이 넘는 사진이 걸렸다.

아직 책이 없는 작업

두 항목은 볼 수 있는 결과물이 있어야 한다는 원칙을 통과하지 못하지만, 그 여러 해와 같은 가족은 실재하므로 남겨 둔다.

Jennifer Zumbusch 본
2015년 본의 한 난민 숙소에서 시작한 카메라 프로젝트를 통해 한 가족을 만났고, 그 뒤로도 계속 찾아가고 있다. Ankommen in Deutschland(독일에 도착하기)는 본인의 페이지에 2015년부터로 되어 있고 끝은 2025년으로 적혀 있지만, 날짜가 있는 마지막 사진은 2024년의 것이다. 책은 없다. 그녀 자신의 목록에는 2017년 본의 Buchmesse Migration에서의 개인전, 2018년 컬렉티브 Elf Perspektiven과의 전시, 그리고 2018년 본의 Haus der Geschichte에 등장한 일이 올라 있는데, 가족 일요일 행사와 박물관 잡지의 보도였다. 미술관이나 갤러리에서 연 개인전은 찾지 못했다. 같은 목록에 따르면 단체전에도 나왔는데, FREELENS의 2017년 bitte warten…과 2024년 뒤셀도르프의 sichverbinden이 그 예다. 그녀의 사이트에는 "die ständigen räumlichen und persönlichen Veränderungen"(끊임없는 공간적, 개인적 변화)을 기록하려고 찾아간다고 적혀 있다.
Maria Feck(Eva Thöne와 함께) 함부르크
Spiegel Online의 작가 Eva Thöne와 함께, 독일에 정착하는 한 가족을 2017년부터 2018년까지 약 18개월 동안 따라가며 연작 The New Arrivals를 만들었다. 이 연작의 책도 전시도 찾지 못했다. 작업은 Spiegel Online에 있고, 이 협업에서 나온 멀티미디어 기사로 Thöne와 함께 2018년 KAUSA Medienpreis의 프로젝트 부문을 받았다. 좋은 초상이란 무엇이냐는 질문에 그녀는 이렇게 답했다. "Man sollte auch einmal ohne die Kamera dabei sein, den Menschen zuhören und Vertrauen aufbauen"(때로는 카메라 없이도 그 자리에 있으면서, 사람들의 이야기를 듣고 신뢰를 쌓아야 한다). Spiegel 페이지를 열어 보지 못했으므로 사진에 대해서는 더 말할 수 없다.

앞서 있던 사람들

이 작업 대부분은 2000년 이전에 만들어졌다. 같은 사람들이라는 원칙을 충족하는 것은 그중 일부뿐이고, 각 항목에 어떻게 그런지 적어 두었다.

Candida Höfer 쾰른
연작 Türken in Deutschland는 1970년대 초부터 1979년 사이 쾰른과 뒤셀도르프 지역에서, 초청 노동자 제도를 통해 서독으로 온 튀르키예 가족들과 함께 만들어졌다. 사진은 쾰른의 공원에서 시작하고, 가족들이 그녀를 집 안으로 초대하면서 실내로 옮겨 간다. 그녀는 독일인이고 혼자 작업했다. 이 작업은 1979년으로 표기된 컬러 슬라이드 80점이다. Museo Reina Sofía가 소장하고 있고, M HKA의 Ensembles 아카이브는 작가 제공 자료로 기록하고 있으며, 2009년 Museum Morsbroich에서 전시되었다. 같은 가족들을 다시 찾아갔다는 기록은 찾지 못했고, 그녀의 후기 작업은 건축 실내 공간이다.
Brigitte Kraemer 헤르네, 루르
튀르키예와 그 밖의 나라에서 루르 지역으로 온 가족들을 헤르네, 에센, 뒤스부르크, 보훔 등지에서 촬영했다. 1985년 1년짜리 지원금으로 시작했고, 사진은 1998년까지 날짜가 있다. Klartext가 2000년 책 So nah, so fern을 출간했고, Pixelprojekt 페이지에 실린 그녀 자신의 글에는 이렇게 적혀 있다. "Die Kontakte, die damals zu verschiedenen ausländischen Familien entstanden sind, bestehen heute noch"(당시 여러 외국인 가족들과 맺어진 관계가 오늘날까지 이어지고 있다). Ruhr Museum의 그녀 작업 회고전 Wie man lebt – wo man lebt에는 이 장기 프로젝트들을 다루는 부분이 있고, 2027년 4월 4일까지 연장되었다. 출처들은 재방문의 날짜를 밝히지 않으므로, 그녀는 주 목록이 아니라 여기에 있다.
Henning Christoph 에센
1977년부터 1989년까지 에센과 더 넓은 루르 지역에서, 서독에 정착한 튀르키예 출신 노동 이주민과 그 가족들 사이에서 촬영했다. 일, 결혼식, 집. 첫 사진들은 GEO 매거진에 넘어갔고 이 잡지는 1979년 르포를 실었으며, 그는 그 뒤로도 10년을 더 찍었다. 이 작업은 240쪽짜리 책 Mustafas Traum(2021년 Klartext Verlag)과 2021년 10월부터 2022년 10월까지 에센의 Ruhr Museum 전시에 담겨 있다. 그는 그 시절을 이렇게 말한다. "Ich war ständig dort und auch akzeptiert"(나는 늘 그곳에 있었고, 받아들여졌다).
Rineke Dijkstra 네덜란드
Almerisa는 네덜란드에서 한 소녀를, 그리고 젊은 여성이 된 그녀를 따라간다. 1994년부터 2008년까지의 초상 열한 점이고, 첫 사진은 레이던의 난민 수용 센터에서 찍었다. Dijkstra는 처음에는 여섯 달마다 찾아갔고 그다음에는 "2년에 한 번씩 사진을 찍기 시작했다"고 말한 적이 있다. 이 연작만 담은 책은 없다. Stedelijk Museum이 2005–06년에 전시했고, 전체 연작은 Guggenheim Museum Publications에서 나온 2012년 회고전 도록에 실려 있다. 시작은 2000년 이전이지만 초상 대부분은 그 이후에 만들어졌고, 한 사람을 따라간다.
Patrick Zachmann 파리
1980년부터 2007년까지를 아우르는 회고전 Ma proche banlieue 가운데 마르세유 연작이다. 1984년 그는 도시 북부 지구의 십 대 열한 명, 대부분 이민자 가정의 아이들에게 카메라를 건네고 여섯 달 동안 자신들의 정체성을 작업하게 했다. 2005년부터 그는 그들을 다시 찾아 나섰고, 그 결과가 영화 Bar Centre des Autocars(2007)가 되었다. 이 작업은 2009년 파리의 Musée de l'histoire de l'immigration에서 전시되었고, 같은 해 Éditions Xavier Barral에서 출간되었는데, DVD에 담긴 영화와 함께 더 큰 책의 한 부분으로 실렸다. 대부분은 2000년 이전에 만들어졌다.

2000년 이전의 네 명이 더 있는데, 이들은 이 기준을 통과하지 못한다. 하나같이 한 공동체를 훑은 조사이거나 한 시즌의 작업이고, 같은 사람들에게 돌아간 흔적이 없다. Bertien van Manen의 Vrouwen te gast(Sara, 1979)는 네덜란드의 이주 노동자 여성과 이주민의 아내들을 찍었고, Fw:Books는 2024년 그녀의 아카이브 사진과 새 글을 더한 새 편집판을 I Am the Only Woman There로 냈다. 이후 Çiğdem Yüksel은 그 여성들 중 일부를 다시 찾아 나섰다. 1976년 독일에 온 Mehmet Ünal은 1970년대부터 튀르키예 출신 노동 이주민을 찍어 왔고, 그의 작업은 Völklinger Hütte와 함부르크의 Museum für Kunst und Gewerbe에서 전시되었다. Lisl Ponger의 Fremdes Wien(Wieser, 1993)은 1991년부터 1993년까지 빈에서 한 주간지를 위해 만들었고, 대부분 공동체들이 연 공개 행사에서 찍었다. 그리고 Ergun Çağatay의 Wir sind von hier는 1990년 3월부터 5월 사이 파리의 에이전시 Gamma를 위해 만든 르포로, 2015년까지 그의 개인 아카이브에 있다가 2021년 Ruhr Museum에서 전시되었다.

참조점

두 작업은 둘 다 이동을 기록하기 때문에 이 목록 바깥에 둔다. Daniel Castro Garcia의 Foreigner는 2015년과 2016년 유럽으로 들어오는 이주를 다룬다. 북아프리카에서 이탈리아로의 도착, 그리스와 발칸 루트, 그리고 칼레와 이도메니의 수용소다. Richard Mosse의 Incoming(MACK, 2017)은 열화상 카메라를 횡단 지점과 수용소로 향하며, 같은 해 Barbican에서 전시되었다. Castro Garcia는 2017년부터 시칠리아의 한 난민 수용 센터에서 같은 젊은이 무리와도 작업해 왔다. 2015년에 시작되어 그의 웹사이트에 올라 있는 프로젝트 I Peri N’Tera이고, 그 책이나 전시는 찾지 못했다.

가깝지만 여전히 같은 것은 아닌 작업이 둘 더 있다. Tina Enghoff의 Migrant Documents(Journal, 2013)는 2011년과 2012년 코펜하겐에서 서류 없는 이주민들과 함께 일곱 개의 연작으로 만들었고, 처음부터 익명으로 설계되었다. Andrea Diefenbach의 Land ohne Eltern(Kehrer, 2012; 2016년 신판)은 몰도바와 이탈리아에서 같은 몰도바 가정들을 다시 찾아가지만, 대부분은 뒤에 남은 아이들에 관한 것이다.

둘 모두의 짝이 될 만한 것, 곧 독일의 한 도시에서 도착 이후에 여러 해에 걸쳐 그 안의 사람들과 함께 만든 책을 찾는다면, 이 가이드에는 두 권이 있다. Byczkowski의 Menschen – keine Zahlen과 내 책이다. 내 책은 퀴어, 트랜스젠더, 젠더 비순응 사람들과 함께 만든 쪽이다.

뺀 사람들, 그리고 이유

찾아보다 보면 나올 이름들이 있어서, 각각이 어떤 기준에서 탈락했는지 적어 둔다. Heike Steinweg의 Ich habe mich nicht verabschiedet(Seemann, 2018)는 베를린에 사는 망명 여성 33명의 스튜디오 초상으로, 2015년부터 만들었고 각 초상에 그 여성 자신의 글이 붙는다. 미술관은 그녀가 카메라를 꺼내기 전에 오래 이야기를 나눴다고 하지만, 여러 해에 걸친 재방문의 흔적은 찾지 못했다. Maziar Moradi의 Ich werde deutsch는 서로 다른 사람들을 연출한 이미지 열여섯 점으로, 사람마다 한 장면씩이다. Çiğdem Yüksel의 Je moest eens weten(nai010, 2024)은 튀르키예 출신 1세대 여성 22명이고, 각각 이동식 스튜디오에서 찍은 새 초상과 인터뷰, 가족 앨범 사진이 함께 있다. 그녀는 1979년 Bertien van Manen이 찍은 여성들 가운데 몇 명을 실제로 찾아가기는 했지만, 같은 사람들을 여러 해에 걸쳐 다시 찾은 기록은 찾지 못했다. 여기에 있어야 할 책을 알고 있는데 내가 놓쳤다면, 알려 주기 바란다.

작업을 볼 수 있는 곳

큐레이터라면 이 중 대부분을 직접 가서 볼 수 있다. 에센의 Ruhr Museum은 Çağatay, Christoph에 이어 지금은 Kraemer의 작업을 선보이고 있다. Museum Ludwig의 In Situ: Photo Stories on Migration은 Ela Kaçel과 Barbara Engelbach가 DOMiD와 함께 기획했고, 2021년 인력 모집 협정으로 도착한 노동자들의 개인 사진을 쾰른을 찍은 전문 사진 곁에 나란히 놓았다. 베를린의 Museum Europäischer Kulturen은 2016년 7월부터 daHEIM을 열었고, 이 전시에서는 피난해 온 사람들이 직접 벽을 채웠다. 브레다 De StadsGalerij의 FOTODOK 전시, Fotomuseum Den Haag, Impressions Gallery는 위에 있다. 그리고 베를린에서는 Fotografiska Berlin과 Museum für Fotografie가 내 시리즈가 걸렸던 곳이다.

내 것이 놓인 자리

Come Get Your Honey는 도착 이후에, 같은 사람들과, 여러 해에 걸쳐 만든 작업이다. 나는 2018년에 시작했고 지금도 이어지고 있다. 2021년 Kehrer Verlag에서 출간된 책(ISBN 978-3-96900-031-1)은 완성되었다. 거의 쉰 명이 참여했고 열다섯 명이 책에 실렸다. 이들은 베를린의 퀴어, 트랜스젠더, 젠더 비순응 난민과 난민 신청자이고, 나는 그중 한 사람이 아니다. 나는 독일계-튀르키예계-압하지야계이고, 2013년 베를린에 왔으며, 나 자신을 사회적 유배자라고 부른다. 나는 이 작업을 의뢰가 아니라 우정에서 만들었고, 책이 되기 전에 우리는 사진을 함께 보며 몇 장을 뺐다.

위의 독일 책과 전시들에서 그 안의 사람들이 어떤 사진을 넣을지에 의견을 낸 기록이 있는지 찾아봤지만, 있다는 쪽으로도 없다는 쪽으로도 찾지 못했다. 출판사는 좀처럼 밝히지 않는다. 그렇다고 그런 일이 없었다는 뜻은 아니다. 그런 경우가 더 많았으면 한다.

그 안의 사람들과 어떻게 작업하는지는 실제로 듣기에 있고, 전체 시리즈는 온라인에서 볼 수 있다. 이 가이드는 난민, 강제 이주, 망명을 다루는 사진가들에 관한 내 가이드가 끝나는 곳에서 이어진다. 그곳의 작업은 대개 도착에서 끝난다. 더 좁은 가이드는 독일에서 퀴어 난민의 삶을 담는 사진가들과 퀴어 난민, 망명, 이주를 다룬 포토북들이다. 열한 편의 필드 가이드 전체는 한 페이지에 모여 있다.

출처

위 내용의 근거. 사진가 본인의 사이트가 있는 경우 이름에서 그곳으로 연결된다. 2026년 10월 기준으로 각각을 원출처 페이지와 대조해 확인했다. 열어 보지 못한 것이 셋 있고, 해당 항목에 그렇게 밝혀 두었다. Dialect에 대한 Foam 자체 페이지(전시는 Dazed에 근거한다), Maria Feck에 대한 Spiegel Online 페이지들, 그리고 Jennifer Zumbusch의 FREELENS와 뒤셀도르프 페이지(날짜는 그녀 자신의 목록에서 가져왔다).

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