Samet Durgun Fotógrafo
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Fotógrafos Que Ficaram: Fotografia de Migração Depois da Chegada

Diário · Guia de campo · Atualizado em outubro de 2026

Um guia de campo sobre fotografia de migração depois da chegada: fotógrafos que ficaram anos com as mesmas pessoas na Europa, com um livro ou uma exposição para mostrar. E onde se situa o meu trabalho.

Sou Samet Durgun, fotógrafo em Berlim. Fiz Come Get Your Honey com refugiados e requerentes de asilo queer, trans e não conformes com o género nesta cidade, e nestes guias reúno os fotógrafos e artistas que trabalham em torno das mesmas perguntas.Declaração completa, biografia e CV → Guias de campo →

Grande parte da fotografia de migração é feita na fronteira, num barco ou num campo. Este guia trata da fotografia de migração depois da chegada: fotógrafos que ficaram com as mesmas pessoas depois de elas terem chegado, num só lugar, durante anos, e fizeram algo que se pode ver. Fiz Come Get Your Honey assim, em Berlim, e quis saber quem mais o tinha feito.

A resposta curta, para a Europa: Olivier Jobard em França, Felipe Romero Beltrán em Espanha, Rich Wiles com Ruba al-Hindawi em Inglaterra, e Thomas Byczkowski e Jennifer Zumbusch na Alemanha, com alguns nomes mais antigos atrás deles.

Quatro regras, para que a lista signifique alguma coisa. As pessoas já estavam onde as fotografias foram feitas, por isso o trabalho de fronteira, de barco, de campo e de trânsito fica nos pontos de referência. São as mesmas pessoas ao longo de anos, e não uma temporada nem um grupo diferente de cada vez. Há algo para ver, um livro com editora ou uma exposição numa instituição identificada, e duas entradas ainda não têm nenhuma das duas coisas e dizem-no. E foi feito desde 2000, com uma secção curta sobre trabalho anterior.

Verifiquei cada pessoa em outubro de 2026 no site próprio, na editora ou no museu que mostrou o trabalho, e quando as fontes discordam digo-o na entrada e não escolho uma. A maioria dos nomes que consultei caiu no mesmo teste, o das mesmas pessoas.

Num relance

Quem Onde está Obra principal Com quem ficou
Olivier Jobard Paris Notre famille afghane, Les éditions de Juillet Uma família, desde 2010
Felipe Romero Beltrán Paris / Madrid Dialect, 2023 Nove homens em Sevilha, três anos
Sibylle Fendt Berlim Holzbachtal, nothing, nothing, 2020 Um abrigo, 2015–2018
Thomas Byczkowski Hamburgo Menschen – keine Zahlen, 2019 Alguns refugiados, cerca de dois anos
Rich Wiles e Ruba al-Hindawi Norte de Inglaterra In Which Language Do We Dream?, 2021 Uma família, desde 2017
Nihad Nino Pušija Berlim Duldung, 1997; Duldung Deluxe, 2010 Famílias Roma da Bósnia
Thana Faroq Países Baixos how shall we greet the sun, 2023 Um grupo a que pertence, cerca de dois anos
Farren van Wyk Países Baixos Mixedness is my Mythology, 2026 A sua própria família, desde 2021
Jennifer Zumbusch Bona Ankommen in Deutschland Uma família, desde 2015, ainda sem livro
Maria Feck Hamburgo The New Arrivals, Spiegel Online Uma família, cerca de dezoito meses, sem livro
Candida Höfer Colónia Türken in Deutschland, anos 1970 Colónia e Düsseldorf, até 1979
Brigitte Kraemer Herne So nah, so fern, 2000 Famílias no Ruhr, desde 1985
Henning Christoph Essen Mustafas Traum, 2021 O Ruhr, 1977–1989
Rineke Dijkstra Países Baixos Almerisa Uma rapariga, 1994–2008
Patrick Zachmann Paris Ma proche banlieue, 2009 Marselha em 1984, e outra vez desde 2005
Samet Durgun Berlim Come Get Your Honey, 2021 Quase cinquenta pessoas, desde 2018

Quem ficou com as mesmas pessoas depois da chegada

Olivier Jobard Paris
É francês, e nada do que encontrei diz que seja ele próprio migrante. Em 2010 conheceu um rapaz em França e tem-no fotografado desde então, mais tarde com os irmãos e as irmãs do rapaz. Uma primeira vertente foi mostrada no Visa pour l'Image, em Perpinhã, em 2018. A segunda deu origem ao livro Notre famille afghane (Les éditions de Juillet) e a uma exposição na Académie des beaux-arts, em Paris, em outubro de 2024, cujo texto cita o seu método: "je reste avec les gens aussi longtemps qu'ils veulent de moi" (fico com as pessoas enquanto elas me quiserem). O Visa pour l'Image e a sua editora indicam oito anos para a primeira vertente e a Académie indica dez, por isso dou o início e não a duração.
Felipe Romero Beltrán Paris / Madrid
Nove homens jovens vindos de Marrocos que vivem em Sevilha, fotografados ao longo de três anos, de 2020 a 2023. A Loose Joints publicou Dialect em abril de 2023, 176 páginas em inglês e espanhol, com textos de vários colaboradores, um dos quais é um dos homens. O livro ganhou nesse ano o Foam Paul Huf Award, e a Dazed deu conta da exposição na Foam, em Amesterdão, em 2024, citando-o a dizer que o calendário "me deu a oportunidade de o desenvolver durante um longo período de tempo com as mesmas pessoas".
Sibylle Fendt Berlim
De fevereiro de 2015 até ao encerramento do abrigo, em dezembro de 2018, visitou regularmente o H8, um abrigo coletivo para requerentes de asilo na Floresta Negra, sobretudo por períodos de três a cinco dias. A Huck conta catorze visitas ao longo de três anos. Fotografou os jovens vindos de vários países africanos e do Médio Oriente que ali viviam. A Kehrer publicou Holzbachtal, nothing, nothing em 2020, 168 páginas, e a exposição da Ostkreuz KONTINENT abriu na Akademie der Künste, em Berlim, em outubro de 2020. Disse que a melhor forma de transmitir o isolamento do lugar é "concentrar-se no que está a acontecer e trabalhar com a repetição". O H8 fica numa aldeia e não numa cidade, e não encontrei nada que diga que eram os mesmos homens de cada vez, por isso cumpre apenas em parte a minha segunda regra. Foi também Fendt quem tirou o meu retrato na minha página de informação, e a Kehrer é também a minha editora. Participámos juntos num painel da Kehrer em 2021.
Thomas Byczkowski Hamburgo
Acompanhou alguns refugiados que tinham chegado a Hamburgo em 2015 e 2016, a partir do início de 2017, durante cerca de dois anos. O resultado é um fotolivro gratuito de 68 páginas em PDF, Menschen – keine Zahlen, publicado pela Bertelsmann Stiftung em janeiro de 2019, e uma exposição no próprio átrio da fundação, com quatro sequências narrativas a preto e branco. A editora é uma fundação e não uma casa editorial comercial. Também ensinou alemão às pessoas que fotografou e ajudou-as nos assuntos com as autoridades. Uma família é acompanhada ao longo de várias casas.
Rich Wiles e Ruba al-Hindawi Norte de Inglaterra
Wiles começou a trabalhar em 2017 com Ruba al-Hindawi, que se tinha estabelecido no norte de Inglaterra, e com a família dela. A Impressions Gallery, em Bradford, mostrou o resultado de 7 de agosto a 13 de novembro de 2021, com curadoria de Anne McNeill, acompanhado de um jornal, e a exposição circulou por Leicester, Oldham e Scarborough até janeiro de 2025. Ruba é creditada, com Wiles, como autora do jornal, e as fotografias do jornal são de Wiles, dela e dos filhos dela. Wiles diz que trabalhar em conjunto "procura desafiar as estruturas de poder que podem ser inerentes a alguns projetos de fotografia". Estava nas paredes da Impressions em outubro de 2021, o mês em que dei a minha palestra na Photobook Fair para a galeria.

A sua própria gente

Nihad Nino Pušija Berlim
Veio de Sarajevo para Berlim em 1992, durante a guerra, e fotografou na cidade famílias Roma da Bósnia. Duldung foi mostrado na NGBK em 1997. Duldung Deluxe foi mostrado a partir de 2010 no European Center for Constitutional and Human Rights e dedicou-se a jovens Roma da Bósnia, do Kosovo e da Sérvia. Disse ao The Berliner que conseguia aproximar-se porque era "alguém de dentro, e não um alemão". Não encontrei nenhuma fonte que diga se as mesmas famílias aparecem ao longo dos anos, por isso está aqui pelo olhar de quem é de dentro e não por um regresso documentado. Está também no meu guia de fotógrafos queer em Berlim, por Queens.
Thana Faroq Países Baixos
Cerca de dois anos nos Países Baixos com um pequeno grupo de jovens mulheres que ali chegaram vindas de vários países. Nasceu no Iémen e é ela própria uma das mulheres do grupo. O livro, how shall we greet the sun, foi publicado pela Lecturis em 2023, e o trabalho foi mostrado em Grounding – Stories of Migration na De StadsGalerij, em Breda, em 2024. A declaração dela diz: "O meu objetivo é explorar a nossa paisagem interior emocional à luz das mudanças por que passamos." Os dois anos assentam numa frase da própria Faroq, sem data, por isso leia-se o período como aproximado.
Farren van Wyk Países Baixos
Nascida na África do Sul em 1993, mudou-se para os Países Baixos com a família aos seis anos e, desde 2021, fotografa-os em casa. É migração décadas depois e feita com familiares, por isso é uma forma de ficar diferente do resto desta lista. Os retratos e os momentos encenados em Mixedness is my Mythology são feitos com a família como colaboradora. Chama-lhe "um projeto familiar íntimo". O livro é da Fw:Books e da Deadbeat Club Press (2026), e o Fotomuseum Den Haag deu-lhe a primeira exposição individual em museu, em 2026, com mais de cinquenta fotografias.

Ainda sem livro

Duas entradas falham a regra de haver algo para ver, e mantenho-as porque os anos e a mesma família são reais.

Jennifer Zumbusch Bona
Conheceu uma família em 2015 através de um projeto com câmaras que iniciou num alojamento de refugiados em Bona, e tem continuado a voltar. Ankommen in Deutschland (Chegar à Alemanha) vai de 2015 em diante nas páginas dela, com 2025 indicado como fim, embora as últimas fotografias datadas sejam de 2024. Não há livro. A lista dela indica uma exposição individual na Buchmesse Migration, em Bona, em 2017, uma exposição com o coletivo Elf Perspektiven em 2018, e uma participação na Haus der Geschichte, em Bona, em 2018, um domingo em família e uma reportagem na revista do museu. Não encontrei nenhuma exposição individual num museu ou numa galeria. Pela mesma lista, apareceu também em exposições coletivas, entre elas bitte warten…, da FREELENS, em 2017, e sichverbinden, em Düsseldorf, em 2024. O site dela diz que visita para registar "die ständigen räumlichen und persönlichen Veränderungen" (as constantes mudanças espaciais e pessoais).
Maria Feck (com Eva Thöne) Hamburgo
Com a autora da Spiegel Online Eva Thöne, acompanhou durante cerca de dezoito meses uma família a instalar-se na Alemanha, de 2017 a 2018, na série The New Arrivals. Não encontrei livro nem exposição, por isso existe na Spiegel Online e ganhou a categoria de projetos do KAUSA Medienpreis de 2018, partilhada com Thöne por uma reportagem multimédia da colaboração. Perguntada sobre o que faz um bom retrato, respondeu: "Man sollte auch einmal ohne die Kamera dabei sein, den Menschen zuhören und Vertrauen aufbauen" (também se deve, por vezes, estar presente sem a câmara, ouvir as pessoas e construir confiança). Não consegui abrir as páginas da Spiegel, por isso não posso dizer mais sobre as fotografias.

Quem veio antes

A maior parte deste trabalho foi feita antes de 2000. Só uma parte cumpre a regra das mesmas pessoas, e cada entrada diz de que forma.

Candida Höfer Colónia
A sua série Türken in Deutschland foi feita em Colónia e na região de Düsseldorf entre o início dos anos 1970 e 1979, com famílias turcas que tinham chegado à Alemanha Ocidental pelo programa de trabalhadores convidados. As fotografias começam em parques de Colónia e, depois de as famílias a convidarem para as suas casas, passam para o interior. É alemã e fê-las sozinha. A obra são 80 diapositivos a cores datados de 1979. O Museo Reina Sofía tem-na na sua coleção, o arquivo Ensembles do M HKA documenta-a como cedida pela artista, e foi mostrada no Museum Morsbroich em 2009. Não encontrei registo de visitas de regresso às mesmas famílias, e o trabalho posterior dela são interiores de arquitetura.
Brigitte Kraemer Herne, Ruhr
Fotografou famílias que tinham vindo para o Ruhr da Turquia e de outros países, em Herne, Essen, Duisburgo e Bochum, entre outras localidades, a partir de uma bolsa de um ano em 1985, com fotografias datadas até 1998. A Klartext publicou o livro So nah, so fern em 2000, e o texto dela na página do Pixelprojekt diz: "Die Kontakte, die damals zu verschiedenen ausländischen Familien entstanden sind, bestehen heute noch" (os contactos que então surgiram com várias famílias estrangeiras ainda existem hoje). A panorâmica do Ruhr Museum sobre o trabalho dela, Wie man lebt – wo man lebt, tem uma secção sobre estes projetos de longa duração e foi prolongada até 4 de abril de 2027. As fontes não datam nenhuma visita de regresso, por isso ela está aqui e não na lista principal.
Henning Christoph Essen
Fotografou em Essen e no Ruhr em geral, de 1977 a 1989, trabalhadores migrantes turcos e as suas famílias que se tinham fixado na Alemanha Ocidental: trabalho, casamentos, casa. As primeiras fotografias foram para a revista GEO, que publicou uma reportagem em 1979, e ele continuou a fotografar durante mais dez anos. O trabalho está em Mustafas Traum, um livro de 240 páginas da Klartext Verlag em 2021, e numa exposição do Ruhr Museum, em Essen, de outubro de 2021 a outubro de 2022. Diz sobre esses anos: "Ich war ständig dort und auch akzeptiert" (estive lá constantemente e fui aceite).
Rineke Dijkstra Países Baixos
Almerisa acompanha uma rapariga, depois uma jovem mulher, nos Países Baixos: onze retratos de 1994 a 2008, o primeiro num centro de acolhimento em Leida. Dijkstra disse que primeiro a visitava de seis em seis meses e depois "começou a fazer fotografias de dois em dois anos". Não há livro só da série; o Stedelijk Museum mostrou-a em 2005–06, e a sequência completa está no catálogo da retrospetiva de 2012 da Guggenheim Museum Publications. Começa antes de 2000, embora a maior parte dos retratos tenha sido feita depois, e segue uma só pessoa.
Patrick Zachmann Paris
A sequência de Marselha de Ma proche banlieue, uma retrospetiva que cobre de 1980 a 2007. Em 1984 deu câmaras a onze adolescentes dos bairros do norte da cidade, a maior parte filhos de famílias imigrantes, e fê-los trabalhar durante seis meses sobre a sua própria identidade. A partir de 2005 voltou a procurá-los, o que deu origem ao seu filme Bar Centre des Autocars (2007). Foi mostrada no Musée de l'histoire de l'immigration, em Paris, em 2009 e publicada pelas Éditions Xavier Barral nesse ano, com o filme num DVD, como uma parte de um livro maior. A maior parte foi feita antes de 2000.

Há mais quatro anteriores a 2000 que falham o teste: cada uma é um levantamento de uma comunidade ou uma só temporada de trabalho, e nenhuma mostra um regresso às mesmas pessoas. Vrouwen te gast, de Bertien van Manen (Sara, 1979), fotografa mulheres migrantes trabalhadoras e mulheres de migrantes nos Países Baixos, e a Fw:Books publicou em 2024 uma nova edição como I Am the Only Woman There, com fotografias do arquivo dela e textos novos. Çiğdem Yüksel procurou mais tarde algumas das mesmas mulheres. Mehmet Ünal, que chegou à Alemanha em 1976, fotografa trabalhadores migrantes turcos desde os anos 1970, e o seu trabalho foi mostrado na Völklinger Hütte e no Museum für Kunst und Gewerbe, em Hamburgo. Fremdes Wien, de Lisl Ponger (Wieser, 1993), foi feito em Viena, de 1991 a 1993, para um semanário, sobretudo em eventos públicos organizados pelas comunidades. E Wir sind von hier, de Ergun Çağatay, é uma reportagem que fez entre março e maio de 1990 para a agência parisiense Gamma, que esteve no seu arquivo privado até 2015 e foi mostrada no Ruhr Museum em 2021.

Pontos de referência

Duas obras ficam fora desta lista porque ambas registam o trânsito. Foreigner, de Daniel Castro Garcia, cobre a migração para a Europa em 2015 e 2016: chegadas a Itália vindas do Norte de África, a Grécia e a rota dos Balcãs, e os campos de Calais e Idomeni. Incoming, de Richard Mosse (MACK, 2017), aponta uma câmara térmica a travessias e a campos e foi mostrado no Barbican nesse mesmo ano. Castro Garcia trabalha também desde 2017 com um grupo de jovens num centro de acolhimento na Sicília, em I Peri N’Tera, um projeto que começou em 2015 e está no seu site, e não encontrei livro nem exposição dele.

Mais duas estão perto e ainda assim não são a mesma coisa. Migrant Documents, de Tina Enghoff (Journal, 2013), foi feito em Copenhaga em 2011 e 2012 com migrantes indocumentados, em sete séries, anónimas de propósito. A obra de Andrea Diefenbach, Land ohne Eltern (Kehrer, 2012; nova edição em 2016), regressa aos mesmos agregados moldavos, na Moldávia e em Itália, mas a maior parte trata das crianças que ficaram para trás.

Se quiser o contraponto de ambas, um livro feito numa cidade alemã depois da chegada, ao longo de anos, com as pessoas que nele estão, há dois neste guia: Menschen – keine Zahlen, de Byczkowski, e o meu. O meu é o que foi feito com pessoas queer, trans e de género não conforme.

O que ficou de fora, e porquê

Alguns nomes vão aparecer quando andar à procura, por isso aqui fica o teste em que cada um falhou. Ich habe mich nicht verabschiedet, de Heike Steinweg (Seemann, 2018), são 33 retratos de estúdio de mulheres no exílio em Berlim, feitos desde 2015, cada um com um texto da própria mulher. O museu diz que ela conversou longamente com elas antes de pegar na câmara, e não encontrei sinal de visitas de regresso ao longo de anos. Ich werde deutsch, de Maziar Moradi, são dezasseis imagens encenadas de pessoas diferentes, uma cena cada. Je moest eens weten, de Çiğdem Yüksel (nai010, 2024), são 22 mulheres de primeira geração vindas da Turquia, cada uma com um retrato novo feito num estúdio móvel, entrevistas e fotografias de álbuns de família. Procurou, de facto, algumas das mulheres que Bertien van Manen fotografou em 1979, mas não encontrei visitas repetidas às mesmas pessoas ao longo de anos. Se conhece um livro que aqui caiba e que me tenha escapado, diga-me.

Onde ver o trabalho

Quem trabalha em curadoria pode ir ver a maior parte disto. O Ruhr Museum, em Essen, mostrou Çağatay, Christoph e agora Kraemer. In Situ: Photo Stories on Migration, do Museum Ludwig, com curadoria de Ela Kaçel e Barbara Engelbach em parceria com a DOMiD, pôs lado a lado, em 2021, fotografias privadas de trabalhadores que chegaram ao abrigo de acordos de recrutamento e imagens profissionais de Colónia. O Museum Europäischer Kulturen, em Berlim, apresentou daHEIM a partir de julho de 2016, uma exposição em que as próprias pessoas que tinham fugido ocuparam as paredes. A exposição da FOTODOK na De StadsGalerij, em Breda, o Fotomuseum Den Haag e a Impressions Gallery estão acima. E em Berlim, a Fotografiska Berlin e o Museum für Fotografie são onde a minha própria série esteve pendurada.

Onde o meu se situa

Come Get Your Honey é depois da chegada, com as mesmas pessoas, ao longo de anos. Comecei-o em 2018 e continua. O livro, publicado pela Kehrer Verlag em 2021 (ISBN 978-3-96900-031-1), está terminado. Quase cinquenta pessoas participaram e quinze estão nele. São pessoas refugiadas e requerentes de asilo queer, trans e de género não conforme em Berlim, e eu não sou uma delas: sou germano-turco-abcázio, vim para Berlim em 2013 e descrevo-me como um exilado social. Fi-lo a partir de amizades e não de encomendas, e antes de haver um livro vimos as fotografias em conjunto e tirámos coisas.

Procurei nos livros e nas exposições alemãs acima algum registo de as pessoas neles retratadas terem uma palavra a dizer sobre as fotografias que entravam, e não encontrei nenhum, em nenhum dos sentidos. As editoras raramente o dizem. Isso não quer dizer que não haja. Preferia que houvesse mais.

O modo como trabalho com as pessoas da série encontra-se em A Escuta na Prática, e a série completa está online. Este guia segue-se ao meu guia sobre fotógrafos que trabalham sobre refugiados, migração forçada e asilo, onde o trabalho termina, na maior parte, à chegada. Os mais restritos são os fotógrafos que retratam a vida de pessoas refugiadas queer na Alemanha e os fotolivros sobre refugiados queer, asilo e migração. Os onze guias de campo estão reunidos numa só página.

Fontes

De onde vêm as afirmações acima. Quando um fotógrafo tem site próprio, o nome liga para lá. Verifiquei cada uma numa fonte primária em outubro de 2026. Há três que não consegui abrir e digo-o nas entradas: a página própria da Foam sobre Dialect (a exposição assenta na Dazed), as páginas da Spiegel Online sobre Maria Feck, e as páginas da FREELENS e de Düsseldorf de Jennifer Zumbusch (as datas vêm da lista dela).

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