Samet Durgun 写真家
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とどまった写真家たち:到着後の移住を撮る写真

ジャーナル · フィールドガイド · 2026年10月更新

到着後の移住写真のフィールドガイド。ヨーロッパで同じ人たちのもとに何年もとどまり、本や展覧会というかたちにした写真家たちと、私自身の作品の立ち位置。

ベルリンを拠点とする写真家、Samet Durgunです。Come Get Your Honeyは、この街のクィア、トランスジェンダー、ジェンダー・ノンコンフォーミングの難民や庇護希望者たちと共に作りました。これらのガイドでは、同じ問いの近くで活動する写真家やアーティストを紹介しています。ステートメント全文、経歴、CV → フィールドガイド →

移住を撮る写真の多くは、国境や、ボートの上や、キャンプで撮られている。このガイドが扱うのは、到着後の移住写真だ。人々が着いたあとも、同じ人たちのもとにとどまり、ひとつの場所で何年も撮り続け、見られるかたちにした写真家たちである。私はCome Get Your Honeyをそのようにして、ベルリンで作った。ほかに誰がそうしてきたのか、知りたかった。

ヨーロッパについて短く答えるなら、フランスのOlivier Jobard、スペインのFelipe Romero Beltrán、イングランドのRich WilesとRuba al-Hindawi、ドイツのThomas ByczkowskiとJennifer Zumbusch、そしてその背後にいる、もっと前の何人かだ。

このリストに意味を持たせるために、ルールは四つある。ひとつ、写っている人たちは、写真が撮られた場所にすでにいた。だから国境、ボート、キャンプ、通過の仕事は「参照点」の項に置いた。ふたつ、同じ人たちを何年にもわたって撮っている。ひとつの季節だけでも、毎回違うグループでもない。三つ、見られるものがある。出版社から出た本か、名のある機関での展覧会だ。そのどちらもまだない項目がふたつあり、そう書いている。四つ、2000年以降に作られていること。それより前の仕事には短い項を設けた。

2026年10月の時点で、全員について、本人のサイト、出版社、あるいはその作品を展示した美術館に照らして確認した。情報源同士が食い違う場合は、どちらかを選ぶのではなく、その項にそう書いている。私が調べた名前の大半は、同じ基準、つまり同じ人たちのもとにとどまったかどうかで落ちた。

一覧

写真家 拠点 代表作 とどまり方
Olivier Jobard パリ Notre famille afghane、Les éditions de Juillet ひとつの家族、2010年から
Felipe Romero Beltrán パリ/マドリード Dialect、2023年 セビリアの九人の男性、三年間
Sibylle Fendt ベルリン Holzbachtal, nothing, nothing、2020年 ひとつの共同宿泊施設、2015–2018年
Thomas Byczkowski ハンブルク Menschen – keine Zahlen、2019年 数人の難民、約二年
Rich WilesとRuba al-Hindawi イングランド北部 In Which Language Do We Dream?、2021年 ひとつの家族、2017年から
Nihad Nino Pušija ベルリン Duldung、1997年;Duldung Deluxe、2010年 ボスニア出身のロマの家族たち
Thana Faroq オランダ how shall we greet the sun、2023年 自分も属するグループ、約二年
Farren van Wyk オランダ Mixedness is my Mythology、2026年 自分自身の家族、2021年から
Jennifer Zumbusch ボン Ankommen in Deutschland ひとつの家族、2015年から、本はまだない
Maria Feck ハンブルク The New Arrivals、Spiegel Online ひとつの家族、約18か月、本はない
Candida Höfer ケルン Türken in Deutschland、1970年代 ケルンとデュッセルドルフ、1979年まで
Brigitte Kraemer ヘルネ So nah, so fern、2000年 ルール地方の家族たち、1985年から
Henning Christoph エッセン Mustafas Traum、2021年 ルール地方、1977–1989年
Rineke Dijkstra オランダ Almerisa ひとりの少女、1994–2008年
Patrick Zachmann パリ Ma proche banlieue、2009年 1984年のマルセイユ、そして2005年から再び
Samet Durgun ベルリン Come Get Your Honey、2021年 五十人近く、2018年から

到着後も同じ人たちのもとにとどまった写真家たち

Olivier Jobard パリ
彼はフランス人で、本人が移民であることを示すものは、私が調べた限り見つからなかった。2010年にフランスである少年と出会い、それ以来撮り続けていて、のちにはその少年のきょうだいも撮っている。最初の一連の仕事は2018年にペルピニャンのVisa pour l'Imageで展示された。ふたつめは本Notre famille afghane(Les éditions de Juillet)になり、2024年10月にはパリのAcadémie des beaux-artsでの展覧会にもなった。その展示の文章は彼の方法を引いている。"je reste avec les gens aussi longtemps qu'ils veulent de moi"(人々が私を望むあいだは、私はその人たちのもとにとどまる)。Visa pour l'Imageと出版社は最初の一連の仕事を八年とし、Académieは十年としているので、私は長さではなく、始まりの年を書く。
Felipe Romero Beltrán パリ/マドリード
モロッコから来てセビリアに暮らす九人の若い男性を、2020年から2023年までの三年間にわたって撮った。Loose Jointsが2023年4月にDialectを刊行した。176ページ、英語とスペイン語で、複数の執筆者のテキストが入り、そのうちのひとりは被写体の男性のひとりだ。この作品は同年にFoam Paul Huf Awardを受賞し、Dazedは2024年のアムステルダムでのFoamの展示を報じた。その記事には、この時間の長さが「同じ人たちとともに、長い時間をかけて育てていく機会を与えてくれた」と彼が語ったと引かれている。
Sibylle Fendt ベルリン
2015年2月から、施設が閉鎖された2018年12月まで、彼女はシュヴァルツヴァルトにある庇護申請者の共同宿泊施設H8を定期的に訪れた。たいていは三日から五日の滞在だった。Huckは三年間で14回の訪問と数えている。そこで暮らしていた、アフリカの複数の国と中東から来た若い男性たちを撮った。Kehrerが2020年にHolzbachtal, nothing, nothingを刊行し(168ページ)、Ostkreuzの展覧会KONTINENTは2020年10月にベルリンのAkademie der Künsteで始まった。彼女は、その場所の隔絶を伝えるいちばんの方法は「いま起きていることに集中し、反復とともに仕事をすること」だと語っている。H8は都市ではなく村にあり、毎回同じ男性たちがいたと示すものは見つからなかったので、二つめのルールは半分しか満たさない。Fendtは、私の情報ページにあるポートレートも撮ってくれた。Kehrerは私の出版社でもある。2021年には、Kehrerのパネルでいっしょに登壇した。
Thomas Byczkowski ハンブルク
2015年と2016年にハンブルクに着いた数人の難民を、2017年の初めから約二年にわたって追った。成果は、無料のPDFで公開された68ページの写真集Menschen – keine Zahlenで、Bertelsmann Stiftungが2019年1月に刊行した。そして、財団自身のロビーでの、白黒の物語の連作四つによる展示だ。出版したのは財団であり、商業出版社ではない。彼は、撮影した人たちにドイツ語を教え、役所の手続きも手伝った。ひとつの家族は、いくつもの住まいを移るところまでたどっている。
Rich WilesとRuba al-Hindawi イングランド北部
Wilesは2017年から、イングランド北部に定住したRuba al-Hindawiとその家族とともに仕事を始めた。ブラッドフォードのImpressions Galleryは、その成果を2021年8月7日から11月13日まで展示した。キュレーターはAnne McNeillで、新聞も作られ、展覧会はその後レスター、オールダム、スカーバラを巡回して2025年1月まで続いた。Rubaは新聞の著者としてWilesとともにクレジットされており、掲載された写真はWilesのもの、彼女のもの、そして彼女の子どもたちのものだ。Wilesは、共同で仕事をすることは「写真プロジェクトに潜みうる権力構造に挑もうとするものだ」と言っている。この展示は2021年10月にImpressionsの壁にかかっていた。私が同ギャラリーのためにPhotobook Fairでのトークをした月である。

自分の人たち

Nihad Nino Pušija ベルリン
戦争中の1992年にサラエボからベルリンへ来て、この街でボスニア出身のロマの家族たちを撮った。Duldungは1997年にNGBKで展示された。Duldung Deluxeは2010年からEuropean Center for Constitutional and Human Rightsで展示され、ボスニア、コソボ、セルビア出身のロマの若者たちへ向かった。彼はThe Berlinerに、近づくことができたのは自分が「ドイツ人ではなく、内側の人間」だったからだと語った。同じ家族が年月を越えて写っているのかどうかを述べた情報源は見つからなかった。だから彼がここにいるのは、記録された再訪のためではなく、内側からの視点のためだ。彼はQueensで、私のベルリンのクィア写真家たちのガイドにも載っている。
Thana Faroq オランダ
オランダで約二年、いくつもの国からそこへ来た若い女性たちの小さなグループとともに過ごした。彼女はイエメンで生まれ、自分もそのグループのひとりだ。本how shall we greet the sunは2023年にLecturisから刊行され、作品は2024年にブレダのDe StadsGalerijでGrounding – Stories of Migrationに展示された。彼女のステートメントにはこうある。「私の目標は、私たちが経ていく変化のなかで、私たちの感情の内側の風景を探ることだ。」二年という期間は、日付のない彼女自身の一行に拠っているので、この期間はおおよそのものとして読んでほしい。
Farren van Wyk オランダ
1993年に南アフリカで生まれ、六歳のときに家族とオランダへ移り、2021年からは家で彼らを撮っている。これは移住から数十年を経たもので、親族とともに作られている。だから、このリストのほかのものとは違う種類の「とどまり方」だ。Mixedness is my Mythologyのポートレートと演出された瞬間は、家族を協力者として作られている。彼女はこれを「親密な家族のプロジェクト」と呼ぶ。本はFw:BooksとDeadbeat Club Pressから(2026年)出ており、Fotomuseum Den Haagは2026年に、これを彼女にとって初めての美術館での個展として開いた。50点を超える写真が展示された。

まだ本がないもの

ふたつの項目は「見られるものがある」というルールを満たさない。それでも残しているのは、年月も、同じ家族も、本物だからだ。

Jennifer Zumbusch ボン
2015年に、ボンの難民宿泊施設で自分が始めたカメラのプロジェクトを通じてひとつの家族と出会い、その後も通い続けている。Ankommen in Deutschland(ドイツに到着する)は、彼女自身のページでは2015年から続くとされ、終わりは2025年と記されているが、日付のある最後の写真は2024年のものだ。本はない。彼女自身のリストには、2017年のボンのBuchmesse Migrationでの個展、2018年のコレクティブElf Perspektivenとの展覧会、2018年のボンのHaus der Geschichteへの登場(家族の日曜日と、美術館の会報の記事)が挙がっている。美術館やギャラリーでの個展は見つからなかった。同じリストによれば、グループ展にも出ており、2017年のFREELENSのbitte warten…や、2024年のデュッセルドルフでのsichverbindenなどがある。彼女のサイトには、"die ständigen räumlichen und persönlichen Veränderungen"(絶え間ない空間的・個人的な変化)を記録するために訪ねている、とある。
Maria Feck(Eva Thöneとともに) ハンブルク
Spiegel Onlineの書き手Eva Thöneとともに、ドイツで暮らし始めたひとつの家族を、2017年から2018年にかけて約18か月追った。シリーズはThe New Arrivalsだ。本も展覧会も見つからなかった。作品はSpiegel Onlineにあり、2018年のKAUSA Medienpreisのプロジェクト部門を、この共同制作によるマルチメディアのストーリーでThöneと分け合って受賞した。よいポートレートとは何かと聞かれて、彼女はこう答えている。"Man sollte auch einmal ohne die Kamera dabei sein, den Menschen zuhören und Vertrauen aufbauen"(ときにはカメラなしでそこにいて、人の話を聴き、信頼を築くべきだ)。Spiegelのページは開けなかったので、写真についてこれ以上のことは言えない。

先に来た人たち

この種の仕事の大半は、2000年より前に作られた。そのうち「同じ人たち」というルールを満たすのは一部だけで、各項にその理由を書いている。

Candida Höfer ケルン
彼女のシリーズTürken in Deutschlandは、1970年代初めから1979年のあいだに、ケルンとデュッセルドルフ地方で、ガストアルバイター制度で西ドイツに来たトルコ人の家族たちと作られた。写真はケルンの公園から始まり、家族たちが彼女を家に招き入れると、屋内へ移っていく。彼女はドイツ人で、ひとりで撮った。作品は、1979年の日付を持つ80枚のカラースライドだ。Museo Reina Sofíaが所蔵し、M HKAのEnsemblesアーカイブが作家提供として記録しており、2009年にMuseum Morsbroichで展示された。同じ家族への再訪の記録は見つからず、のちの彼女の仕事は建築の内部空間だ。
Brigitte Kraemer ヘルネ、ルール地方
トルコやほかの国からルール地方に来た家族たちを、ヘルネ、エッセン、デュースブルク、ボーフムなどの町で撮った。1985年に一年間の助成を受けて始まり、写真は1998年のものまである。Klartextが2000年に本So nah, so fernを刊行し、Pixelprojektのページにある彼女自身の文章にはこうある。"Die Kontakte, die damals zu verschiedenen ausländischen Familien entstanden sind, bestehen heute noch"(当時さまざまな外国人の家族とのあいだに生まれた縁は、いまも続いている)。Ruhr Museumでの彼女の仕事の概観展Wie man lebt – wo man lebtには、こうした長期プロジェクトの項があり、2027年4月4日まで延長された。再訪の日付を示す情報源はないので、彼女はメインのリストではなく、ここにいる。
Henning Christoph エッセン
1977年から1989年まで、エッセンとより広いルール地方で、西ドイツに定住したトルコ人の労働移民とその家族のあいだで撮った。仕事、結婚式、家。最初の写真はGEO誌に渡り、同誌は1979年にルポルタージュを掲載した。彼はそれからさらに十年撮り続けた。作品は、240ページの本Mustafas Traum(2021年、Klartext Verlag)と、2021年10月から2022年10月までエッセンのRuhr Museumで開かれた展覧会に収められている。あの年月について、彼はこう言う。"Ich war ständig dort und auch akzeptiert"(私はずっとそこにいて、受け入れられていた)。
Rineke Dijkstra オランダ
Almerisaは、オランダでひとりの少女を、のちには若い女性を追っている。1994年から2008年までの11点のポートレートで、最初の一枚はライデンの受け入れセンターで撮られた。Dijkstraはこう語っている。最初は半年ごとに訪ね、やがて「二年ごとに写真を撮るようになった」。このシリーズだけの本はない。Stedelijk Museumは2005–06年に展示し、全体は2012年の回顧展カタログ(Guggenheim Museum Publications)に収められている。始まりは2000年より前だが、ポートレートの大半はそれ以後に撮られており、追っているのはひとりだ。
Patrick Zachmann パリ
1980年から2007年までを扱う回顧展Ma proche banlieueのうち、マルセイユのパート。1984年、彼はこの街の北部地区の十代の子ども十一人、その多くは移民家族の子どもたちに、カメラを渡し、六か月かけて自分たち自身のアイデンティティに取り組ませた。2005年から彼はその子たちをもう一度探し、それが映画Bar Centre des Autocars(2007年)になった。この作品は2009年にパリのMusée de l'histoire de l'immigrationで展示され、同じ年にÉditions Xavier Barralから刊行された。映画はDVDとして付属し、これはより大きな本の一部になっている。その大半は2000年より前に作られた。

2000年より前のものがさらに四つあり、この基準で落ちる。どれも、あるコミュニティを見渡した仕事か、ひとつの季節の仕事で、同じ人たちのもとへ戻ったことを示すものはない。Bertien van ManenのVrouwen te gast(Sara、1979年)は、オランダの労働移民の女性たちと移民の妻たちを撮ったもので、Fw:Booksは2024年に、彼女のアーカイブの写真と新しいテキストを加えた新編集版をI Am the Only Woman Thereとして刊行した。Çiğdem Yükselはのちに、同じ女性たちの何人かを訪ねている。Mehmet Ünalは1976年にドイツへ来て、1970年代からトルコ人の労働移民を撮っており、作品はVölklinger HütteとハンブルクのMuseum für Kunst und Gewerbeで展示された。Lisl PongerのFremdes Wien(Wieser、1993年)は、1991年から1993年にかけてウィーンで週刊紙のために作られたもので、大半は各コミュニティが開いた公的な行事で撮られている。そしてErgun ÇağatayのWir sind von hierは、1990年3月から5月にかけてパリのGamma通信社のために撮ったルポルタージュで、2015年まで彼の私的なアーカイブに眠っており、2021年にRuhr Museumで展示された。

参照点

ふたつの作品は、どちらも通過を記録しているので、このリストの外に置いた。Daniel Castro GarciaのForeignerは、2015年と2016年のヨーロッパへの移住を扱う。北アフリカからイタリアへの到着、ギリシャとバルカン・ルート、カレーとイドメニのキャンプだ。Richard MosseのIncoming(MACK、2017年)は、サーマルカメラを越境の現場とキャンプに向けたもので、同じ年にBarbicanで展示された。Castro Garciaは2017年から、シチリアの受け入れセンターにいる若者たちの同じグループとも仕事をしており、それがI Peri N’Teraだ。このプロジェクトは2015年に始まり、彼のウェブサイトにあるが、本も展覧会も見つからなかった。

ほかにふたつ、近いが、同じものではない仕事がある。Tina EnghoffのMigrant Documents(Journal、2013年)は、2011年と2012年にコペンハーゲンで、在留資格のない移民たちと七つのシリーズとして作られた。最初から匿名にするつくりだ。Andrea DiefenbachのLand ohne Eltern(Kehrer、2012年、2016年に新版)は、モルドバとイタリアで同じモルドバ人の世帯に戻っているが、大半は残された子どもたちについての仕事だ。

そのどちらの対にもなるもの、つまりドイツの都市で、到着後に、何年もかけて、そこに写る人たちとともに作られた本がほしいなら、このガイドには二冊ある。ByczkowskiのMenschen – keine Zahlenと、私のものだ。私のほうは、クィア、トランス、ジェンダー・ノンコンフォーミングの人たちとともに作った。

外したものと、その理由

探していると出てくる名前がいくつかあるので、それぞれが落ちた基準を書いておく。Heike SteinwegのIch habe mich nicht verabschiedet(Seemann、2018年)は、ベルリンに亡命した女性たちの、スタジオでの33点のポートレートで、2015年から撮られ、それぞれに女性本人の文章が添えられている。美術館によれば、彼女はカメラを取り出す前に、女性たちとじっくり話をしたという。何年にもわたる再訪の跡は見つからなかった。Maziar MoradiのIch werde deutschは、さまざまな人たちを撮った16点の演出写真で、ひとりにつきひとつの場面だ。Çiğdem YükselのJe moest eens weten(nai010、2024年)は、トルコ出身の第一世代の女性22人を、移動式スタジオでの新しいポートレート、インタビュー、家族アルバムの写真で見せる。彼女は1979年にBertien van Manenが撮った女性たちの何人かを実際に訪ねたが、何年にもわたって同じ人たちのもとに通い続けた形跡は見つからなかった。ここに入るべき本を知っていて、私が見落としているなら、教えてほしい。

作品を見られる場所

キュレーターなら、これらの大半は実際に見に行ける。エッセンのRuhr Museumは、Çağatay、Christoph、そしていまはKraemerを展示してきた。Museum LudwigのIn Situ: Photo Stories on Migrationは、Ela KaçelとBarbara EngelbachがDOMiDとともにキュレーションし、2021年に、募集協定で来た労働者たちの私的な写真を、ケルンのプロの写真と並べた。ベルリンのMuseum Europäischer Kulturenは、2016年7月からdaHEIMを開き、逃れてきた人たち自身が壁を自分たちのものにした。ブレダのDe StadsGalerijでのFOTODOKの展示、Fotomuseum Den Haag、Impressions Galleryは、上で挙げたとおりだ。そしてベルリンでは、Fotografiska BerlinとMuseum für Fotografieが、私自身のシリーズが展示された場所だ。

私の立ち位置

Come Get Your Honeyは、到着後に、同じ人たちと、何年にもわたって作っている。2018年に始め、いまも続いている。本は2021年にKehrer Verlagから刊行され(ISBN 978-3-96900-031-1)、完成している。五十人近くが関わり、本に写っているのは十五人だ。ベルリンに暮らすクィア、トランス、ジェンダー・ノンコンフォーミングの難民と庇護申請者たちで、私はそのひとりではない。私はドイツ・トルコ・アブハジア系で、2013年にベルリンに来て、自分のことは「社会的亡命者」だと言っている。依頼からではなく友情から作り、本になる前に、みんなで写真を見て、いくつかを外した。

上に挙げたドイツの本と展覧会について、そこに写る人たちがどの写真を入れるかに発言権を持っていたという記録を探したが、あったという記録も、なかったという記録も見つからなかった。出版社が書くことはめったにない。だからといって、なかったということにはならない。私は、もっと多くあってほしいと思う。

そこに写る人たちとどう仕事をしているかは実践としての聴くことに書いており、シリーズ全体はオンラインで公開している。このガイドは、仕事がたいてい到着で終わる、難民、強制移住、庇護に取り組む写真家たちのガイドの続きにあたる。より狭いのは、ドイツでクィア難民の生を撮る写真家たちと、クィア難民、庇護、移住をめぐる写真集だ。十一のフィールドガイドすべては一つのページにまとまっている。

出典

上記の記述の出どころ。写真家自身のサイトがある場合は、名前からそこへリンクしている。それぞれ、2026年10月に一次ページに照らして確認した。開けなかったものが三つあり、各項でそう書いている。Foam自身のDialectのページ(展示についてはDazedに拠っている)、Maria FeckについてのSpiegel Onlineのページ、そしてJennifer ZumbuschのFREELENSとデュッセルドルフのページ(日付は彼女自身のリストによる)だ。

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